《滁州西澗》

.[唐].韋應(yīng)物.

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

【大意】
小草在河邊寂寞地生長著，我不由地萌生了愛憐之意；
樹陰深處黃鸝 鳥的鳴叫卻引不起我的注意。
到了黃昏，滔滔的春潮伴隨著瀟瀟春雨， 水勢更急了；
荒僻的渡口，看不到一個(gè)行人，只有小小的渡船自在地橫泊 在水面上。

【原詩今譯】

我獨(dú)自喜愛幽幽的草兒在澗畔生長，

黃鶯兒在上頭樹葉深處溜溜地歌唱。

向晚，春潮攜著疏雨急匆匆地走來，

郊外渡口無人只有斜著的舟兒晃蕩。

【譯文】 那些默默地生長在溪澗邊的小草，最使人愛憐，上邊，黃鶯在樹葉叢中洋洋得意地歌唱。傍晚春天的潮水帶著雨點(diǎn)，漲成了急流，郊野的渡口杳無人影，小船獨(dú)自橫泊在岸旁。

? ? 這是一首膾灸人口的七絕山水名篇，是韋應(yīng)物的代表作之一，也是唐人絕句中的精品之一。作于唐德宗建中二年(781)詩人出任滁州刺史期間?！俺荨?， 即今安徽滁縣， “西澗”， 在滁縣城西， 俗名上馬河， 約于宋時(shí)淤塞。韋應(yīng)物在任期間常去西澗一帶玩賞、吟詠， 對此處的山水有濃厚的興趣。

? ? ?詩寫春游西澗和暮雨野渡所見， 詩人通過對一些平常景物的信手點(diǎn)染， 成就了一幅意境深幽的風(fēng)景畫， 從而表現(xiàn)了大自然的真、善、美，亦體現(xiàn)了詩人閑適、雅淡的情操和善于從大自然的真樸中發(fā)現(xiàn)常人難以體察出的情趣的審美能力。風(fēng)格真而不樸， 華而不綺， 值得細(xì)細(xì)玩味。

? ? ? 前兩句：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴”，寫春日岸邊的幽靜景致：春草茂密鋪地，上有濃密的樹蔭覆蓋，樹葉深處黃鸝鳥在囀鳴歌唱。所表現(xiàn)的對象都是信目可見的，但一經(jīng)過詩人的點(diǎn)染，就出現(xiàn)了一幅不同凡俗的有韻之畫，從中我們看到了綠色，這春之訊息和生命力的象征；聽見了鳥鳴，這春天的美妙插曲，于是感到了春日大自然的一片生機(jī)盎然?！蔼?dú)憐”二字，表明了詩人對澗邊幽草的偏愛之情，亦寄寓著詩人安貧守節(jié)、甘自寂寞的懷抱。韋應(yīng)物性高潔，鮮食寡欲，所居必焚香掃地而坐，平日唯與顧況、劉長卿、皎然之儔酬唱往來。更有雅愛山水的情趣，作為詩篇，閑淡簡遠(yuǎn)， 人比之陶淵明， 有“陶韋”之稱。詩中 “獨(dú)憐”云云， 正是詩人這種恬淡胸襟的自然流露?！坝摹弊?，見出了澗谷寂寂，青草萋萋之情狀，同時(shí)也見出詩人所至之處幽僻，人跡罕至，這就為畫面添加了幾許悄靜之色。這是寫靜。而“鳴”字，打破了畫面的平靜，使景物表現(xiàn)范圍擴(kuò)展，詩人把視線引向上方，這就引出了“深”字，借便又狀寫了林木的茂密陰翳。同時(shí)，“鳴”字亦是“鳥鳴山更幽”的反襯手法之運(yùn)用，以黃鶯的鳴囀來襯托澗谷的靜寂曠空，對開首一句所描繪的“獨(dú)”、“幽”境界作了進(jìn)一步的渲染。這是寫動。如此， 上下兩句， 一靜一動，動靜結(jié)合， 使畫面景物具有立體感，更其富于生機(jī)，寫出了春日大自然的風(fēng)貌， 一片春意，娟好媚人。

? ? ? ? 后兩句： “春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫，”寫春雨夜來時(shí)荒郊渡口之風(fēng)韻： 春日黃昏， 大雨滂來， 河水急漲， 荒野里的渡口無人過往， 一葉小舟隨著潮水之拍擊顛簸晃蕩。著一“急”字， 描繪出了驟雨狂潮之情狀，間接地傳遞出了雨打潮拍的密而重的音響效果，同時(shí)亦反襯出了渡口“無人”之靜。著一“橫”字，則形象地表現(xiàn)了孤舟憑任雨擊潮打自在浮泊、悠然漠然的情貌。如果說前兩句主要以靜來突出景物之 “幽”的特點(diǎn)，那么后兩句則以動來突出之。這兩句使景物畫面從寂靜的碧草深林?jǐn)U展到岸邊渡頭，所描繪的喧響的急雨、晚潮以及橫臥水上騰鬧不已的孤舟使畫面出現(xiàn)了強(qiáng)烈的動感，使全詩之節(jié)奏由緩而變急。但就美學(xué)效果而言，仍是突出了 “幽”的特點(diǎn)，所描寫的對象的喧騰、急促并沒有破壞詩中所極力要表現(xiàn)的幽寂意境，反而使這一意境更加深厚、含渾，更富于力度和立體感。

? ? ?詩的最后一句特意標(biāo)出 “無人”，與開首一句中之 “幽”一樣，是構(gòu)成本詩空寥、靜寂之意境的關(guān)鍵。但這一意境的特征僅僅是深邃幽僻，而絕對沒有 “死”的氣氛。它盡管幽深，但仍然生機(jī)勃勃，橫溢著生命的意趣，因?yàn)樵娙嗣鑼懙漠吘故谴禾欤吘篃釔圩匀簧剿?。所以，那茂草密樹，那婉轉(zhuǎn)鳥語，那知時(shí)春雨，那急湍的澗流，那閑適的小舟， 無不充滿了春之情意，無不體現(xiàn)著自然山水之氣息，無不使人陶醉其間。由它們構(gòu)成的境界是一個(gè)幽靜恬淡中蘊(yùn)涵著生趣的境界，詩人對這種境界的選擇，實(shí)際上是一種人格的選擇，詩的境界無不照出了他追求寧靜、閑適的心理。所以說， 詩中創(chuàng)造的一系列意象， 無不融鑄進(jìn)了詩人之人格。

? ? ? 關(guān)于本詩之意蘊(yùn)，前人有一種看法，認(rèn)為其通篇比興， 以獨(dú)憐澗底幽草，無意樹上黃鸝刺 “君子在下，小人在上”。元代的趙章泉、趙潤泉二人選評唐詩絕句時(shí)即持此見。又 《升庵詩話》卷八亦認(rèn)為： “韋蘇州詩： ‘春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！?此本于 《詩》 ‘汛彼柏舟’ 一句，其疏云： ‘舟載渡物者，今不用而與眾物泛泛然俱流水中，喻仁人之不見用?！溆嗌卸囝愂恰！度倨窞楹笫涝娙酥妫?信矣。”此類意見， 完全未出漢儒說《詩》之路子， 實(shí)于詩的美學(xué)原則完全隔絕。故清代 “神韻說”的立主王漁洋在《唐人萬首絕句選·凡例》中力駁比說，疾言： “以此論詩，豈復(fù)有風(fēng)雅邪！”然而矯枉不免過正，否定漢儒式的迂腐穿鑿?fù)馐菍Φ?，但也不必又偏頗至認(rèn)為此詩了無詩人寄托。如前所言，詩人追求恬淡閑適，思欲歸隱，故獨(dú)憐幽草之淡泊，羨觀橫舟之悠閑，故句里行間還是流露出了詩人的人格精神的。

? ? ? ? 大文豪蘇東坡先生說過“樂天長短三千首，卻愛韋郎五字詩”的話。確實(shí)，此詩以其歷歷如畫的景物描寫，如盈盈秋水、淡淡春山般的意境，反映出了詩人超脫塵外的恬淡襟懷，以及自然含蓄、不雕琢的風(fēng)格，深得后人的喜愛?！独潺S夜話》卷一所記載的關(guān)于此詩的一段趣話就是人們在喜愛之余所編創(chuàng)的一個(gè)故事：“王榮老嘗觀于官州，欲渡觀江，七日風(fēng)作不得濟(jì)。父老曰：老?中必蓄寶物。此江神極靈，當(dāng)獻(xiàn)之，得濟(jì)?！瘶s老顧無所有，惟玉塵尾，卻以獻(xiàn)之，風(fēng)如故；又以端硯獻(xiàn)之， 風(fēng)愈作；又以宣包虎帳獻(xiàn)之，皆不驗(yàn)。夜臥念曰：‘有黃魯直草書扇頭，題韋應(yīng)物詩曰： ‘獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。’即取視之，儻恍之際，曰：‘我猶不識，鬼寧識之乎？’ 持以獻(xiàn)之， 香火未收， 天水相照，如兩境展對，南風(fēng)徐來，帆一餉而濟(jì)。予觀江神必元祐遷客之鬼，不然何嗜之深邪。”雖系說部之語，然可以看出韋應(yīng)物的這首七絕山水絕句在宋代受人喜愛之程度。