池上納涼

水天清話，院靜人消夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫?！　∽韥矸錾咸殷?，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
這是一幅白描消夏圖。不設(shè)辭藻，不施鉛華，如生活本身一樣平淡，卻又極耐人尋味。
詞的第一句，可能節(jié)自唐李商隱《水天閑話舊事》之詩題，“水天”可以理解為水邊，但“天”字將空間充分地開放化，為納涼和閑談營造了自由、無拘無束的境界；“清話”,高雅不俗的言談，此作“閑談”解。院落就在水邊(這從下文“荷塘”也可看出),靜悄悄的，人坐在院里消夏。開頭這兩句，不但點明題旨，而且破題的“水”字，首先就將一陣宜人的涼意迎面送來，給人清爽的感覺，使整個詞境不帶一點煩悶、躁氣。接著，“清”字、“靜”字，又進一步使人的心緒安定下來，為納涼活動設(shè)置了十分理想的空間場所。“蠟炬”二句，是對這個環(huán)境做簡單而又具體的描繪：屋內(nèi)有照明用的蠟炬，屋外種有竹子，還有庭院的圍墻、門窗的簾子；涼風(fēng)吹動簾子，把它掀得高高的，簾里的燭光便灑了出來，對面竹叢的影子被映在了墻上，宛如畫上去的一樣。一般說來，夏夜里的燈火是很容易令人產(chǎn)生煩躁感的，而詞中的燈燭帶來的卻是一片可人的光明。原因就在于前面已經(jīng)鋪設(shè)了可以消除任何產(chǎn)生這種感覺因素的靜謐處所，同時，又有簾、有風(fēng)加以映襯；簾在人與光之間造成了一定的阻隔(盡管光還是漏了出來),風(fēng)呢，帶來了涼爽，又映出竹的婆娑身影(那也是有清涼感的),在墻上“繪”出一幅活動著的“墨竹圖”,平添幾分生意和情趣。
上片雖有“人”字，而人并未出現(xiàn)，下片才寫納涼的人；卻又不直接寫其外貌、言語，而是寫其醉態(tài)。醉了，要別人扶上席子(桃笙是用桃枝竹編的涼席，吳地人謂簟為笙)來納涼，還要搖著熟羅做的團扇，真是醉態(tài)可掬，也見出這環(huán)境、氣氛、時間的相宜。正是在這樣的境地下，風(fēng)的“涼”、扇的“輕”,仿佛都有了質(zhì)態(tài)，讓人可觸、可感。夜如水，如歌。一切都是那么溫馨、恬美。也正是這種“靜”,為詞人創(chuàng)設(shè)了一種虛靜的心理空間，所以，當(dāng)池塘上空霎時飄過一陣急雨時，他便從雨聲中“聽”出秋天到來的腳步聲。詞作從開篇就有“話”、“搖”、“扶”等動詞，但整個詞境一直是靜悄悄的，連納涼的話語也不讓人聽到，荷塘雨聲卻打破了這片靜謐；而“明朝便是秋聲”一句，像是誰的輕輕的嘆息，又像是深夜納涼者的對語，或夢囈般的心靈獨語，包含著無窮的感慨和惋惜。秋之為秋，在于它能枯花敗葉，讓人興致冷落，讓人情感蕭條，故這一句中的哀怨，是從心里流淌出來的。有了這一句，納涼的主題便得以深化，而不流于輕淺、俗套。當(dāng)然，這感慨又必須很輕、很淡，不太著露痕跡，否則，與全詞的基調(diào)便不相吻合。至于那醉的是不是詞人自己，已無關(guān)宏旨；然不把醉者當(dāng)做詞人看似乎更加有趣，它可以有一種清醒著看人醉態(tài)的情趣，見落葉而知秋的智慧或睿哲，也與結(jié)尾處的發(fā)出感慨相一致。