(清)孫尚任

鷓鴣天·院靜廚寒睡起遲

院靜廚寒睡起遲，秣陵人老看花時。城連曉雨枯陵樹，江帶春潮壞殿基。傷往事，寫新詞，客愁鄉(xiāng)夢亂如絲。不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰？

孔尚任是一個民族意識較強的作家，盡管他生于清初，長于清朝，但畢竟是孔子后裔，血管里流動的是漢族人之血，故常流露出為明朝的覆亡而深深嘆惋之情。他的名劇《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”，這首《鷓鴣天》詞就出自該劇。在第一出《聽稗》中，男主角侯方域一上場，即吟了這首作為上場詩的詞。而作者是借侯方域之口以奏自己的心曲，詞中所寫，實也是作者自己的感慨。

詞一開片，“院靜廚寒睡起遲，秣陵人老看花時”兩句，即于描寫庸懶和百無聊賴情態(tài)的同時，透現(xiàn)出一派凄涼情調?！皬N”指紗廚，也即帳子?！帮髁辍笔悄暇┑墓欧Q。南明時期的侯方域實則正當壯年，年齡并不老，“人老”實是一種心理上的遲暮感覺。詞將主人公的形態(tài)動作與心理感覺緊緊交織一起，略作勾勒，主人公形象及心態(tài)即躍然于眼前。繼而，詞緊扣一“看”字，筆鋒由寫“看”的行為動態(tài)轉向描寫所看對象?！俺沁B曉雨枯陵樹，江帶春潮壞殿基”是其所見，兩句極含深意。明開國皇帝朱元璋建都于南京，死后陵寢亦在南京?！傲陿洹奔粗富实哿陮嬛畼洌暗罨敝该鞔粝碌膶m殿之基?！皶杂辍薄ⅰ按撼薄背Ｄ甑那忠u摧打，使陵樹枯而殿基壞。詞人采用虛實結合手法，于寫景中融入象征。在虛實結合中象征手法占主導地位，故實寫的一面反顯淡化。南明王朝實是隅于一角處于風雨飄搖中的朝廷，明朝的絕大部分江山盡已淪喪，故明朝實際上已經(jīng)滅亡。詞人借寫景發(fā)抒追懷故國之思，將深含于景物描寫中的內(nèi)心底蘊明白顯露。象征明朝故國的陵樹、殿基的枯、壞，令追念故國者為之酸鼻，令作為孔子后裔的作者發(fā)出無聲的長嘆！

下片寫主人公亂麻般的客愁鄉(xiāng)思?！皞?，寫新詞”一句寫心態(tài)，一句寫行為，他感傷的“往事”是什么？當然是“故國不堪回首月明中”。詞以一“傷”字領之，將內(nèi)心的哀切、心緒的煩亂以及熱切的“客愁鄉(xiāng)思”一筆寫出。主人公思鄉(xiāng)心切，時刻縈繞腦中的是遠隔千里的故鄉(xiāng)，不由得遙遙揣想家鄉(xiāng)情景：“不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰?！薄拔鞔濉辈⒎菍嵵福湃嗽娫~中常用之，如宋林逋有“西村渡口人煙晚，坐見漁舟兩兩歸”之句，陸游也寫過“十日苦雨一日晴，拂拭拄杖西村行。”都是寫田園生活。主人公身隔千里，唯有長望以當歸，默思以自慰，遙想鄰人情景，遙想往年與他作伴的燕子，今年不知筑巢誰家。借燕子以表現(xiàn)秋去春來、時光流逝之感，寄托他的鄉(xiāng)關之思，實也因燕子年年回歸，如守信約，而人不知燕，不能歲歲而回。在那特定時代，家鄉(xiāng)已為清兵所占領，自是有家歸不得，故家鄉(xiāng)之思實是家國之思，家與國不可分割。主人公的鄉(xiāng)關之思具有深廣的內(nèi)容?！妒酚洝に挝⒆邮兰摇份d，周武王滅殷后，殷的大臣箕子經(jīng)過殷都舊址，感嘆宮室毀壞，殷朝滅亡，作一首《麥秀》歌以悼之。清譚獻評這首詞曰：“哀于《麥秀》?！?《篋中詞》)陳廷焯則評此詞“勝國之感，情文凄艷，較五代時鹿虔扆《臨江仙》一闋所謂‘煙月不知人世改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅’者，可以媲美。”(《白雨齋詞話》)

從藝術上看，此詞亦頗有特色。清況周頤稱：“詞太做嫌琢，太不做嫌率，欲求恰如分際。”(《蕙風詞話》)這首詞完全不用典，所寫全系尋常景物，尤其是下片，遣詞造句更見通俗淺顯，毫無“太做”而顯雕琢之處。但詞卻又絕非率意之作，上片后兩句以工整的對仗寫景，全詞讀來瑯瑯上口，具有詩歌般的韻律美，且詞氣流轉，都可說明此詞實經(jīng)過了作者的精心錘煉。詞人恰如其分地掌握“做”與“不做”的分寸，化平凡為神奇，將眼前景、心中情化合為一種沉郁蒼涼而又渾成的意境。作者不僅是作為一個偉大的戲劇家，作為一個詞人也同樣頗見藝術功力。