(清)周濟

蝶戀花·柳絮年年三月暮

柳絮年年三月暮，斷送鶯花，十里湖邊路。萬轉(zhuǎn)千回?zé)o落處，隨儂只恁低低去。滿眼頹垣欹病樹，縱有余英，不直封姨妒。煙里黃沙遮不住，河流日夜東南注。

楊花柳絮，是清代常州派詞人最喜入詞的題材之一。從張惠言、張琦到周濟，其筆下柳絮形象的內(nèi)涵有一種相互傳承的共性，那就是把它作為封建時代出身寒微的平民知識分子的象征，這首《蝶戀花》亦不例外。

柳絮飄綿，時在三月春暮。起句“年年”二字，是“年復(fù)一年”之意，表明時序的循環(huán)往復(fù)。這已暗示讀者，作者寫柳絮，無意于自然景物的逼真描摹，藝術(shù)形象只不過作為其主觀意識的物化形態(tài)而已。循此提示披讀下去，則“斷送鶯花”二句似也不宜作為一般自然景象加以理解了。“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”(南朝梁丘遲《與陳伯之書》)“鶯”與“花”指代明麗活躍、充滿生機的春景?！皵嗨汀倍?，傷極痛極，暗示著柳絮的命途多舛：湖邊十里曾有過的繁盛景象已驟然消歇，只剩下柳絮，沿路飄飛。柳絮與春天無緣，又不能把握自我命運：“萬轉(zhuǎn)千回?zé)o落處，隨儂只恁低低去?！薄皟z”，指暮春的東風(fēng)。“恁”，那樣地。柳絮雖漫天飛舞，卻無法攀上高枝，只能下嫁東風(fēng)，終究要墜落到命運安排的低賤去處。作者那種自我哀憐傷悼的感情，借助于柳絮的形象，隱隱傳出。

柳絮與繁春無緣，卻與衰敗常伴。“滿眼頹垣欹病樹”，景象何其蕭條凄涼！柳絮生于斯，長于斯，只不過是老殘病柳的“余英”，連風(fēng)神(封姨)也不屑一妒，是無意間才把它吹得漫天飄舞，則其生命價值之渺小卑微可知。下片前三句，亦同于上片，句句扣住柳絮的形象特征，描寫之細、詞筆之曲，是典型的婉約小詞的風(fēng)神。出乎意料的是，歇拍兩句面目一改，突然以巨椽之筆轉(zhuǎn)寫開闊壯大之景：“煙里黃沙遮不住，河流日夜東南注?！贝伺c前意相蒙處，在“日夜”二字。首曰“年年”，尾曰：“日夜”，那一種與命運相關(guān)的時間意識，何等強烈地貫串、融注于全詞！兩句所展現(xiàn)的，是一種壯大永恒的，人力所難于抗衡的宇宙?zhèn)チΓc這偉力比照，柳絮之生命價值更顯輕微渺小，其命運更顯可悲可憐。柳絮這一形象的內(nèi)在意蘊，藉此兩句而得以強化。

清代詞論家陳廷焯論寄托，有“極虛極活，極沉極郁，若遠若近，可喻不可喻”之說，本篇之柳絮這一具有高度藝術(shù)概括力的形象，亦在“似”與“不似”之間，它既是自然物，又超越了自然物本身。詞為周濟晚年所作，是為自己一生飄零身世而傷悼，抑或是為一代貧寒之士傳神寫照，或是兩者兼而有之？其中底蘊，還是留待讀者自己去馳騁想象吧。