卜算子

(清)吳蘭修

園綠萬重，月不下地，夜涼獨起，冰心悄然，惜無閑人同踏深翠也。輒依橫竹寫之，時甲戌七月十三夜。

綠剪一窗煙，夜漏知何許？碧月蒙蒙不到門，竹露聽如雨。獨自出籬根，樹影拖鞋去。一點螢燈隔水青，蛩作秋僧語。

詞前有一小序，交待了構(gòu)思與寫作過程，與詞意并不重復(fù)，可以前后輝映，相得益彰。序中交待寫作時間是“甲戌七月十三夜”。即嘉慶十九年(1814)，農(nóng)歷七月十三。此時月色將滿而未全滿，早出于東山，很快就升至中天，月華布滿，加以云淡風(fēng)輕，天高氣爽，正是賞月之最佳時機。詞人的審美感興與創(chuàng)作靈感都是在此一特殊季節(jié)的特定環(huán)境中產(chǎn)生的。

農(nóng)歷七月，正值初秋。十三日又恰在處暑前后，伏天已過，暑氣方消，而園中萬綠重重，尚無秋天景象，氣候卻已宜人，進入夜間，金風(fēng)送爽，故更增添游園賞月之雅興。這首詞本屬初秋月夜吟賞之作，賞月是其中的主腦，但詞人卻偏偏不強調(diào)月夜如何美好，而著意于“園綠萬重”、“踏深翠”。這正是本篇構(gòu)思與尋常賞月之作不同之處。故此，詞一開頭便強調(diào)“綠剪一窗煙”。詞中所寫諸物、諸事、諸情，均由一“綠”字引起?！熬G”，只有在陽光照耀下，才能展現(xiàn)其千重萬重，蒼翠欲滴。入夜，即使皓月當(dāng)空、萬星無云，月光照在竹葉樹梢之上，“綠”，仍不會耀眼生輝的。但詞人對“綠”的極端愛賞，因白晝酷熱而無暇細心領(lǐng)會，此時萬籟俱寂，竹影臨窗，突然呈現(xiàn)出另一美的境界。“一窗煙”，也即寫“綠”之另一形態(tài)，另一種美。而“剪”字，又用得何其生動，準確！仿佛是誰在背后用剪刀把竹影剪下來貼到窗上似的。從修辭上講，此句似是擬人，其實，這不正是在寫月色么？因為詞人注目于窗上的月影，向往于“踏深翠”，所以在不知不覺間過了很長時間，連幾更幾點也充耳不聞了?！耙孤┲卧S”，寫的就是這一心境。這里還透露出詞人對月色的期待已經(jīng)很久了。結(jié)果如何？“碧月蒙蒙不到門，竹露聽如雨。”首句中的“煙”，與“蒙蒙”兩相呼應(yīng)，月色自然難以照臨門戶。由于夜靜更深，露水凝重，免不了要從竹葉上滴下來。一葉如此，萬葉千枝，便匯成降雨般的清響，傳來耳際。詞人再也忍不住了，于是“獨自出籬根，樹影拖鞋去?！痹~人孤身只影，踱出籬門，向綠樹深處走去，引導(dǎo)他前進的是重重“樹影”?！巴闲ァ比?，寫盡身不由己的情態(tài)。詞人不知沿著“樹影”走出多遠，忽然被眼前出現(xiàn)的光亮所吸引：“一點螢燈隔水青，蛩作秋僧語?！痹谥刂貥溆爸校蝗挥形灮鸬奈⒐庖婚W，使詞人想到古剎的佛燈，耳邊秋蟲(蛩，蟋蟀)的嘶鳴，劃破秋夜的寧靜，聽起來很近似僧徒們在夜里誦經(jīng)。見此境界，真使人有出世之感了。這里再回頭細讀小序，聯(lián)系“冰心”、“閑人”諸句，可以看出，詞人是怎樣滌盡人世的煩惱，在樹影重重之中，捕捉大自然的美景。雖說“夜涼獨起，冰心悄然”反映了詞人幾近不食人間煙火的淡泊與寧靜，但那劃破樹陰的螢燈，那傳來耳際的蛩語，不正是詞人生活熱情的外射么！正是這打破岑寂的生機，才升華為詩美。

在古典詩詞中描寫初秋月夜吟賞之作，屢見不鮮。這首小令獨辟蹊徑，并不直寫月光與天空、而是把視覺和聽覺盡皆投注于月下樹影之中，終于發(fā)現(xiàn)了其他詞人不曾發(fā)現(xiàn)的美的境界，得到了美的享受，于是“依橫竹寫之”，成為詞中佳構(gòu)?！疤煜虑寰?，不擇賢愚而與之。然吾特疑其端為我輩設(shè)?！?釋惠洪《冷齋夜話》卷三)山谷此言把詩家詞客的任務(wù)說得再明白不過了。一個有創(chuàng)造性的藝術(shù)家就是要在司空見慣的尋常事物中(包括社會生活)發(fā)現(xiàn)詩美，做到“人人共有之意，共見之景，一經(jīng)說出，便妙?！?袁枚《隨園詩話》卷十二)這首詞的妙處也正在此。