畫論書名。北宋郭熙、郭思父子合著。有山水訓(xùn)、、畫意、畫訣、畫題、畫格拾遺、畫記六篇。其中山水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫題四篇為郭熙所作，郭思為之注?！读秩咧隆穼?duì)北宋的理想寫實(shí)的繪畫風(fēng)格的精髓及變遷有精采的闡述。首先，郭熙強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的一切藝術(shù)表現(xiàn)來自于藝術(shù)家個(gè)人修養(yǎng)之中，北宋的理想寫實(shí)畫風(fēng)包含了畫家的情感、思想和價(jià)值。主張作畫主題必須預(yù)先擬定，等心中之“境界已熟，心手已應(yīng)…則率意觸情，草草便得?！彼囆g(shù)家只有將自我投入大自然時(shí)，才能探幽入微，掌握自然的精髓。在繪畫技巧方面，郭熙提出“三遠(yuǎn)”(山有三遠(yuǎn)……,高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)),樹立了山水畫的遠(yuǎn)近法，他還提出了“三大”(山大于木，木大于人),樹立了山水畫的比例關(guān)系。同時(shí)，郭熙對(duì)山水畫的留白、布局、構(gòu)圖筆墨用法，都有精到的見解。此外，郭熙主張觀察山水，要分別四季，畫出朝暮之不同：春山艷冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡，要求賦山水畫以生活氣象，《林泉高致》是對(duì)北宋繪畫精神、風(fēng)格、技巧等最完善的整理。