予女須家沔之山陽(yáng)，左白湖，右云夢(mèng)，春水方生，浸數(shù)千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火置兔，或觀魚(yú)簺下； 山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。
著酒行行滿袂風(fēng)。草枯霜鶻落晴空。銷魂都在夕陽(yáng)中。恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通。當(dāng)時(shí)何似莫匆匆。
白石此詞作于三十二歲，是懷念合肥女子最早的作品之一。白石與合肥女子最后之別在三十七歲那年。然而，似乎在最后一別之前許久，白石就已預(yù)感到愛(ài)情的悲劇性質(zhì)，以致其懷人之作從一開(kāi)始就充滿了沉痛異常的離別之恨。
詞前有序。序前半篇寫(xiě)山陽(yáng)之大觀。女須同女?huà)€，指姐姐，姐姐家住漢陽(yáng)之山陽(yáng)村，太白湖、云夢(mèng)澤(代指湖泊群)環(huán)抱左右。春水生時(shí)，連幾千里。冬寒水退，荒草接天。后半篇寫(xiě)游賞之適意。丙午即淳熙十三年(1186),這年秋天，詞人小住姐姐家，與外甥(名安)晝則蕩舟采菱，夜則舉火捕兔(置，捕兔網(wǎng)),有時(shí)則觀看捕魚(yú)(簺，竹木制的柵欄，用來(lái)斷水取魚(yú))。山行野吟，真似自得其樂(lè)。然而，末尾突謂：“憑虛悵望，因賦是闋。”詞人對(duì)天悵望，因作此詞。原來(lái)，游賞之樂(lè)竟絲毫無(wú)補(bǔ)詞人悲傷的心靈。序末正是詞篇的引子。
“著酒行行滿袂風(fēng)”。起句寫(xiě)自己帶了酒意在原野上走，行行無(wú)已，秋風(fēng)滿懷，便覺(jué)天地之寥廓。于是縱筆寫(xiě)出下句：“草枯霜鶻落晴空”。舉目清秋，但見(jiàn)一只蒼鷹從晴空中直飛落在枯草無(wú)際的原野上。此二句極寫(xiě)天地之高曠，便見(jiàn)出詞人之憑虛悵望。于是由景及情，寫(xiě)出下句：“銷魂都在夕陽(yáng)中?！毙臉O精警，將情與景、人與宇宙融為一境。境界隨夕陽(yáng)之無(wú)極而無(wú)限展開(kāi)，憂傷亦隨夕陽(yáng)之無(wú)極而生生無(wú)已。有夕陽(yáng)處有憂傷。憂傷冉冉彌漫遍布于此夕陽(yáng)無(wú)極之境界中。原來(lái)上二句所寫(xiě)高曠之天地，竟似容不下詞人無(wú)限之惆悵?！颁N魂都在夕陽(yáng)中”,可媲美于清真《蘭陵王》名句“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”。詞人究竟為何銷魂如此？ “黯然銷魂者，唯別而已矣”。(江淹《別賦》)歇拍意脈已引發(fā)下片。
“恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通?！边^(guò)片二句對(duì)偶，寫(xiě)想象中之戀人，即合肥女子。上句想象伊人憂傷欲老。四弦指琵琶，清真《浣溪沙》云：“琵琶撥盡四弦悲?！焙戏逝用钌靡魳?lè)，白石《解連環(huán)》云：“為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙移箏”。伊人滿懷幽怨沉恨，傾注進(jìn)琵琶之聲，琵琶之聲可以怨，但又何能真?zhèn)€解恨？ 在聲聲怨恨中，伊人亦憔悴將老矣。白石本年三十二歲，合肥女子年齡諒在三十以下，何至言老？老之一字，下得沉重。不僅寫(xiě)出合肥女子對(duì)自己相思成疾，亦寫(xiě)出自己對(duì)合肥女子相知之深。不僅如此。白石合肥情遇之深蘊(yùn)亦于此句見(jiàn)出。琵琶是燕樂(lè)主要樂(lè)器之一，燕樂(lè)正是詞樂(lè)。合肥女子與白石皆妙擅音樂(lè)，乃是知音?？梢?jiàn)其愛(ài)情之內(nèi)蘊(yùn)原是極高雅亦極深厚。下句寫(xiě)伊人夢(mèng)中相覓之苦。想象及于夢(mèng)境，愈空靈，愈刻摯。山長(zhǎng)水闊，天遙地遠(yuǎn)，伊人縱然夢(mèng)飛千驛，也難尋到自己傾訴衷情啊。詞情仿佛晏小山《蝶戀花》“夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇”,但沉痛過(guò)之。實(shí)則如此慘淡之句，竟為此一愛(ài)情悲劇之預(yù)讖。白石與合肥女子終身含恨，當(dāng)非偶然。夢(mèng)中亦意難平，人生必多恨事。重逢難，夢(mèng)中相逢亦難。詞人不禁從肺腑中發(fā)出恨聲： “當(dāng)時(shí)何似莫匆匆?！蓖春蕻?dāng)時(shí)不如不要匆匆分別。實(shí)則當(dāng)日之別，必有不獲已之緣故。今日之追悔，便屬無(wú)可奈何，此一愛(ài)情終當(dāng)成一大恨事矣。結(jié)句與晏殊《踏莎行》“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處”相若，但細(xì)味之，便覺(jué)晏詞猶出以輕靈淡宕之筆調(diào)，姜詞卻是刻骨鏤心之恨語(yǔ)。
全詞整體營(yíng)構(gòu)頗見(jiàn)白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無(wú)虛設(shè)，一脈關(guān)聯(lián)，而又層層翻進(jìn)，實(shí)為渾然一體。序中極寫(xiě)游賞之適意，既引起詞中無(wú)可排遣的憂傷，又反襯憂傷之沉重。上片極寫(xiě)天地之高曠、夕陽(yáng)之無(wú)極，實(shí)為包蘊(yùn)下片所寫(xiě)相思之遙深、傷心之無(wú)限造境。意與境一等相稱?？v觀全幅，序作引發(fā)之勢(shì)，上片呈外向張勢(shì)，下片呈內(nèi)向斂勢(shì)，雖是小令之作，亦極變化開(kāi)闔之能事。
此詞是白石懷人系列詞之序曲。白石懷人詞始于此年，終于四十三歲時(shí)所作之兩首《鷓鴣天》,中間經(jīng)歷之十余年歷程，乃人生最可寶貴之一段時(shí)光，而其所留下諸詞，沉痛之情始終如一。在宋代文學(xué)史上，白石懷念合肥女子之系列詞，與于湖懷念李氏之系列詞、放翁懷念唐琬之系列詩(shī)，先后輝映。這些作品感動(dòng)人心，陶冶性情的價(jià)值，是不會(huì)過(guò)時(shí)的。