吳文英

玉纖風(fēng)透秋痕。涼與素懷分。乘鸞歸后，生綃凈剪，一片冰云。

心事孤山春夢(mèng)在，到思量、猶斷詩(shī)魂。水清月冷，香消影瘦，人立黃昏。

吳文英(1200—1260)，宋代詞人。字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚號(hào)覺翁，四明(今浙江寧波)人。嘗佐蘇州倉(cāng)幕，為嗣榮王趙與芮客，與吳潛、尹煥等人交游，終身坎坷，以布衣終，長(zhǎng)期居住蘇州、杭州兩地。他知音律，能自度曲，作詞章法縝密，善練字面，曲折幽深， “深得清真(周邦彥)之妙”(沈義父《樂府指迷》)。有《夢(mèng)窗詞》傳世。

陳藏一，即陳郁(?—1275)，宋代詩(shī)人。字仲文，號(hào)藏一，臨川(今江西撫州市南)人。理宗朝，充緝熙殿應(yīng)制，景定間，充東宮講堂掌書兼撰述。德祐元年卒。自號(hào)藏一，乃取蘇軾詩(shī)“萬人如海一身藏”句意。工詩(shī)，時(shí)人稱他“詩(shī)到盛唐” (《撫州府志》)。著有《藏一話腴》。

這首詞，是吳文英題詠陳藏一所畫水月梅扇。南宋文人能畫作梅、竹的人很多，也是一種時(shí)代風(fēng)尚，陳郁畫水月梅，即是一例。用詞的形式題畫，北宋時(shí)還少見，在南宋時(shí)，開始風(fēng)行。吳文英、周密、張炎等人都與畫家、收藏家有往來，親眼見過不少前代名畫和當(dāng)代人的畫，精于鑒賞，他們的題畫詞很有成就。吳文英《夢(mèng)窗詞》中有近十首題畫詞，今選這首題詠團(tuán)扇的詞，與讀者共賞。

詞的前闋從節(jié)候、玉人、團(tuán)扇寫到扇上的畫綃。 “玉纖風(fēng)透秋痕。涼與素懷分?！鼻镲j已到，透過窗帷， 天氣日漸涼爽，玉人懷著唯恐恩情中道斷絕的心緒，將要放開團(tuán)扇，纖纖玉手不再使用它。素懷，玉人的心意， “涼與素懷分”，化用班婕好《怨歌行》： “常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。 棄捐篋笥中，恩情中道絕”的詩(shī)意，寫涼飆送爽， 玉人將與團(tuán)扇分手。 “乘鸞歸后，生綃凈剪，一片冰云?！边@三句，詩(shī)意歸到團(tuán)扇和畫綃上。詞人從“鸞扇”生意，李商隱《七夕》： “鸞扇斜分鳳幄開，星橋橫過鵲飛還?！眻F(tuán)扇上的乘鸞已經(jīng)飛歸仙山，剩下的是白凈得像一片冰云似的生綃。生綃可以作畫，詞的后闋便由此折入。

詞人如何形容陳藏一畫的水月梅呢？他不是從畫的實(shí)境著筆，卻從虛處入手，寫畫家的“畫心”。陳郁《藏一話腴·論寫心》： “寫形不難，寫心唯難。”陳郁受到林逋愛梅情趣的心靈啟示，也受到林逋《山園小梅》詩(shī)思的藝術(shù)感召，畫作水月梅。吳文英深知陳藏一的心事，寫道： “心事孤山春夢(mèng)在，到思量、猶斷詩(shī)魂”。孤山，在杭州西湖中，林逋隱居于此，他愛梅，喜寫詠梅詩(shī)，真有“為見梅花輒入詩(shī)”的情趣。詞人是說，林逋的遺韻只有在春夢(mèng)中才能找到，思量往事，還對(duì)他的詩(shī)魂(指《山園小梅》)傾倒備至，所以，畫家將自己的“心事”付于畫梅上。后三句，詞意漸進(jìn)一層，具體描寫扇上的畫境： “水清月冷，香消影瘦”，清水無塵，冷月無聲，畫梅影疏，故曰“瘦”，畫梅無香，故曰“消”。陳郁畫水月梅，用了林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏” (《山園小梅》)的詩(shī)意，這完全是一幅詩(shī)意畫。結(jié)句“人立黃昏”，真是絕妙佳句。黃昏時(shí)分，玉人佇立于窗前，手持水月梅扇，獨(dú)自凝思，她在默吟“暗香浮動(dòng)月黃昏”的詩(shī)句呢，還是在為即將要與水月梅扇分手而犯愁呢？

這首題畫詞，與夢(mèng)窗“雕繪滿眼”的整體風(fēng)格迥異，全詞語(yǔ)言清新，虛實(shí)相生，空靈透脫， “靈氣行乎其間”(戈載《七家詞遜語(yǔ))。章法綿密，脈絡(luò)貫通，前后照應(yīng)。前闋， 詞人的藝術(shù)意想循著連接聯(lián)想的思路展開，由秋風(fēng)透出秋涼，由秋涼透出人扇分開，由團(tuán)扇透出畫綃，為后闋題畫，作了充分的鋪墊。后闋，結(jié)句映帶全闋，暗合林逋詩(shī)意；就全詞而言，結(jié)句與開端遙應(yīng)，詞從玉人感秋起，以玉人佇立結(jié)。尾句以情結(jié)畫，以境結(jié)敘，造成余意悠然不盡的韻致，富有藝術(shù)力量。