〔俄—蘇〕 多爾瑪托夫斯基

沒有不美的女人，

美——是她們走進(jìn)生活的序曲。

但人們對(duì)美常常冷漠，不知珍愛——

無情地將它扼殺窒息。

沒有不美的女人。

是我們把皺紋刻到她們臉上去，

如果男人不可信賴，

態(tài)度暴躁而粗俗。

讓她們幸福十分艱巨，

使她們不幸十分容易，

苗條婦女頓時(shí)變得矮小——

如果心地猥劣，虛情假意。

而我們寵愛的女人何等光艷，

鮮麗奪目，堪贊堪歌！

我們像是雕刻家一樣

用粗壯而溫柔的手將她們雕塑。

(烏蘭汗 譯)

多爾瑪托夫斯基(1915—)三十年代成名的蘇聯(lián)俄羅斯詩人，生于律師家庭。1933年響應(yīng)共青團(tuán)號(hào)召，參加修建莫斯科地鐵工程。參加過衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。長(zhǎng)詩《杳無音信》是多爾瑪托夫斯基優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，受到較高評(píng)價(jià)。實(shí)際上，他于1930年開始發(fā)表詩作，1934年就已出版第一本詩集《抒情詩》。且由于詩集《明天之歌》獲1950年度斯大林文藝獎(jiǎng)金。

詩體小說《志愿者》是多爾瑪托夫斯基代表作之一。在六十年代初發(fā)生于蘇聯(lián)詩壇上所謂的“自由派”及“傳統(tǒng)派”爭(zhēng)論中，他屬于典型的“傳統(tǒng)派”，曾以組詩《我們的時(shí)代》確定自己立場(chǎng)。他還是著名的歌詞作者，代表作有《列寧山》、《假如全世界的青年……》等等。七十年代以來他的詩以國(guó)際政治題材為主。

一個(gè)頂天立地的漢子面臨深崖，迎茫茫蒼穹、遒勁罡風(fēng)而立，以筆作鋒，剖心而誓：沒——有——不——美——的——女——人……

這就是讀完這首詩的感覺，粗獷、豪放、毫不掩飾。整首詩仿佛是一座刀砍斧鑿而就的雕像，堅(jiān)強(qiáng)、挺拔，讓我們聯(lián)想起作者本人。

一步入詩章，詩人就以極其直率的筆調(diào)寫道：“沒有不美的女人/美——是她們走進(jìn)生活的序曲?！崩^而筆鋒一轉(zhuǎn)，“但人們對(duì)美常常冷漠，不知珍愛——/無情地將它扼殺窒息?！痹娙藢ⅰ懊馈狈Q作女人“走進(jìn)生活的序曲”，可見作者不僅認(rèn)為她們都是“美”的，而且還是踏著這種“美”“走進(jìn)生活的”。但是男人對(duì)她們的不珍愛又使作者為之感到氣憤和不平，相繼用“扼殺”和“窒息”兩個(gè)詞來展示內(nèi)心的情感。至此，全詩的基調(diào)已定，算是詩人給詩戴上了屬于它那自己的“帽子”。但詩人并不急于為它“著裝”，而是稍作停頓，感情積蓄著，等待著再一次爆發(fā)。

第二段一開始，作者就以飽含激情的語言再次寫道：“沒有不美的女人”……“以表達(dá)自己強(qiáng)烈的愛戀之情。在這一段中，作者采用倒裝句式，將四句詩中因果關(guān)系的“果”放到前邊，并強(qiáng)調(diào)“是我們把皺紋刻到她們臉上去?！彪S后將“因”一帶而出，并連用“不可信賴”“暴躁”、“粗俗”等詞刻畫那些不知道珍愛女人的男人的形象，正是他們破壞了女人的“美”，正是他們這種惡劣的秉性和態(tài)度造成了女人不“美”的根源。

第三段，作者用了兩個(gè)結(jié)構(gòu)十分相似的對(duì)比句，“幸?！迸c“不幸”，“艱巨”與“容易”，讓人不覺為之思忖：何為“艱巨”，何為“容易”? 順著詩句往下看去，又是一個(gè)因果關(guān)系倒置的句子：“苗條婦女頓時(shí)變得矮小”，此為“果”?！叭绻?男人)心地猥劣、虛情假意。此為“因”。在這里，作者所用詞語含義更深。若說上段的暴躁而粗俗還僅指秉性和教養(yǎng)而言的話，那么“猥劣”和“虛情假意”簡(jiǎn)直就是令人發(fā)指的惡劣品性。作者尖銳地指出這惡劣的品性足以使“苗條的婦女頓時(shí)變得矮小”。感情色彩極其鮮明，短短兩句，頓使人明白“艱巨”之何在。這時(shí)，作者已將“著裝”工作進(jìn)行到七八分了。就在這種情感將到激昂之時(shí)，詩人的筆調(diào)再次轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)而熱情洋溢地描畫處于“寵愛”之中的女人。她“光艷”照人，“鮮麗奪目”及至“堪贊堪歌！”

由極怒到極贊，正所謂“柳暗花明又一村”?！霸谖覀冄矍胺路鸪霈F(xiàn)了一個(gè)容光煥發(fā)，滿面幸福的女人，愛心滿懷的注視著我們的眼睛，作者以感觸頗深的筆調(diào)寫到：“我們像是雕塑家一樣，用粗壯而溫柔的手將她們雕塑?！标P(guān)懷，愛護(hù)，感念之情充溢于表。粗獷剛硬的筆調(diào)全化為一腔柔水，緩緩由筆中注出，令人不能不為之動(dòng)情。全詩“著裝”至此全部完成，呈現(xiàn)在我們面前的，是一座剛?cè)嵯酀?jì)的雕像，一座完美的雕像。

作者是六十年代蘇聯(lián)詩壇上典型的“傳統(tǒng)派”詩人。感情真摯，熱情奔放，他詩歌中的主人公曾多半是現(xiàn)代青年，工人，邊防戰(zhàn)士及社會(huì)新人等。隨著社會(huì)的發(fā)展，婚姻、家庭等問題逐漸提上社會(huì)日程。他的詩合著時(shí)代的腳步，于熱烈奔放中頗含理性色彩，深刻含蓄而令人難忘。