漫漫秋夜長(zhǎng)，烈烈北風(fēng)涼。展轉(zhuǎn)不能寐，披衣起彷徨。彷徨忽已久，白露沾我裳。俯視清水波，仰看明月光。天漢回西流，三五正縱橫。草蟲鳴何悲，孤雁獨(dú)南翔。郁郁多悲思，綿綿思故鄉(xiāng)。愿飛安得翼，欲濟(jì)河無梁。向風(fēng)長(zhǎng)嘆息，斷絕我中腸。

蕭統(tǒng)《文選》有“雜詩”一類，李善注說：“雜者，不拘流例，遇物即言，故云雜也?！薄半s詩”大多是一些富有興寄的游子思婦詩，今所存者以建安詩人之作為最早。此篇是一首游子思婦詩，寫長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)的游子濃厚抑郁的思鄉(xiāng)情緒。從風(fēng)格、情調(diào)和措詞都和《古詩十九首》相近，帶有模擬性質(zhì)。

自宋玉《九辯》：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰?！币员锒鸪羁嘤魫炐那榈氖惆l(fā)以后，對(duì)后世詩人的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。本詩寫游子，一開始即將主人公置于凄涼寂寞的漫漫秋夜：“漫漫秋夜長(zhǎng)，烈烈北風(fēng)涼”。這種凄涼的深秋長(zhǎng)夜，最容易引起飄泊異鄉(xiāng)的游子的滿腹憂愁和對(duì)家鄉(xiāng)和親人的深切思念。次二句即將筆鋒轉(zhuǎn)向了游子，寫主人公由于強(qiáng)烈的懷鄉(xiāng)思緒的折磨，展轉(zhuǎn)反側(cè)而夜不能寐，在無聊的愁思之中披衣起床，徘徊于戶外。這“展轉(zhuǎn)不能寐，披衣起徘徊”二句，明顯化用《古詩十九首》“明月何皎皎”篇“憂愁不能寐”一節(jié)。

“彷徨”以下八句，承接上文，寫出戶徘徊所見的景物?！昂鲆丫谩?，交待彷徨時(shí)間之長(zhǎng)，也顯示了主人公當(dāng)時(shí)思鄉(xiāng)的意癡情迷。“白露沾我裳”，暗示夜深和氣候的寒涼，由于寒露的侵襲，驚斷了客子的思緒，從而引起下文的“俯視”和“仰看”。曹丕寫詩，善于通過視覺上下角度的變化，多方位地表現(xiàn)景物，并從而引起聯(lián)想。這一俯一仰，極其自然和諧，毫無斧鑿痕跡?！疤鞚h回西流，三五正縱橫”二句，承上繼續(xù)寫“仰看”。“天漢”，指銀河，“回西流”，寫銀河的方向，秋天傍晚時(shí)銀河是西南指向，隨著夜深而向西轉(zhuǎn)移，現(xiàn)已轉(zhuǎn)向正西，可見夜已很深?！叭濉保柑炜障∈璧男嵌?，《詩經(jīng)》有“嘒彼小星，三五在東”之句，朱熹《詩集傳》說：“‘三五’，言其稀，蓋初昏或夜將旦時(shí)也?！倍浼仁茄矍熬拔铮职凳玖酥魅斯尼葆逯?，反襯出他長(zhǎng)夜不寐的痛苦。“草蟲”二句轉(zhuǎn)寫動(dòng)物，“草蟲鳴何悲”，寫聽覺，照應(yīng)上文的“俯視”，“孤雁獨(dú)南翔”句又一轉(zhuǎn)，寫視覺，照應(yīng)上文的“仰看”，俯仰之間，所見所聞，無非都是令人心傷的景象。使主人公仿佛感到自身如一只失群的孤雁般無所歸依，并從而引出下文濃厚愁苦的思鄉(xiāng)之情的直接抒發(fā)。這種以自然界的動(dòng)物襯托主人公的心情，引起聯(lián)想也是詩人慣用的手法。

“郁郁多悲思，綿綿思故鄉(xiāng)”，正面點(diǎn)明主人公強(qiáng)烈而愁苦的思鄉(xiāng)之情，詩中的一切感受視聽和意念皆由此而生發(fā)。全詩的筋骨，至此方始揭出。末四句更具體寫欲歸不能的痛苦，暗用漢樂府《悲歌》中的“思念故鄉(xiāng)，郁郁累累。欲歸家無人，欲渡河無船。心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)”之意，表現(xiàn)不得回歸時(shí)肝腸寸斷的痛苦。至此，主人公苦痛悲切的思鄉(xiāng)之情達(dá)到了高潮，全詩也就在這斷腸聲中戛然而止。

本詩寫得清麗自然而又纏綿悱惻，歷來被認(rèn)為是曹丕的代表作品。陳祚明《采菽堂古詩選》說：“魏文帝詩如西子捧心，俯首不答，而回眸動(dòng)盼，無非可憐之緒。傾國(guó)傾城，在絕世佳人，本無意動(dòng)人，人自不能定情耳。”正是指此類詩所達(dá)到的高度藝術(shù)效果而說。