望海

登高臨巨壑，不知千萬(wàn)里。

云島相接連，風(fēng)濤無(wú)極已。

時(shí)看遠(yuǎn)鴻度，乍見(jiàn)驚鷗起。

無(wú)待送將歸，自然傷客子。

歷來(lái)凡論及詠海詩(shī)，皆盛稱曹操的《觀滄?！罚_實(shí)，其宏闊涌騰之勢(shì)，足見(jiàn)出作者胸襟筆力的雄豪，誠(chéng)如清沈德潛《古詩(shī)源》所言： “有吞吐宇宙氣象”，洵推絕唱。祖珽的《望?！吩?shī)則繼踵前賢，摹形畫(huà)態(tài)、縱橫恣肆，雖氣概有所不逮，然亦不失為一時(shí)佳制。

“登高”二句，開(kāi)端即就當(dāng)前的身臨目見(jiàn)而發(fā)，憑借自我的直觀感受，將時(shí)間線索轉(zhuǎn)換為空間場(chǎng)景，以展示海之“大”：不知其幾千萬(wàn)里也！它在藝術(shù)手法上頗近似曹操詩(shī)的開(kāi)首：“東臨碣石，以觀滄?！?，都是乍看凡泛平實(shí)，無(wú)驚人處，但從容道起，卻為后面的描述拓出無(wú)窮天地，這，正是技法嫻熟的體現(xiàn)。故下面隨之以“云島相接連，風(fēng)濤無(wú)極已”正鋒著筆，寫(xiě)天際一線，云島綿聯(lián)若隱若現(xiàn)，可知大海面積的浩渺廣闊；風(fēng)濤日夕鼓涌激蕩，無(wú)或已時(shí)，可證大海所負(fù)涵力量的宏強(qiáng)恒久，如此的奇景壯觀怎不令人心馳神飛！接著再轉(zhuǎn)過(guò)筆勢(shì)，另宕開(kāi)一層境界，將注意力扣到“遠(yuǎn)鴻” “驚鷗”上，細(xì)敘飛鳥(niǎo)翔逝翩翻的動(dòng)態(tài)，既使原本單層平面的景象立體化，豐富了美感因素；又暗暗闌入情緒色彩，不露形跡地過(guò)渡到“無(wú)待送將歸，自然傷客子”的結(jié)尾上去，由物及人，假情語(yǔ)收束通篇，抒發(fā)遠(yuǎn)方游子懷鄉(xiāng)念歸的深長(zhǎng)哀愁，袒現(xiàn)出那顆傷感多思的心靈?？傊驹?shī)首尾的敘述和中間二聯(lián)描摹刻畫(huà)的筆法互為映襯，使之綜融景情，成為有機(jī)的統(tǒng)一體，既生動(dòng)逼真地再現(xiàn)了客觀物象，又細(xì)致入微地傳寫(xiě)出主觀情感，正是其值得稱道的地方。

南朝齊、梁以還，盛行四聲八病的音韻之說(shuō)，五言詩(shī)亦漸趨格律嚴(yán)整，象謝朓的一些作品，無(wú)論平仄、用韻、對(duì)仗等，幾乎全部符合唐人規(guī)范。而北朝詩(shī)風(fēng)，歷來(lái)深受南人熏染，試讀祖珽此篇，也頗有律化傾向，當(dāng)然還不夠成熟，例如第三聯(lián)“時(shí)看”“乍見(jiàn)”云云，便有語(yǔ)意繁復(fù)蕪雜之累，影響到全詩(shī)凝煉精整，減弱了更豐厚的包容力，這其實(shí)是當(dāng)時(shí)的普遍現(xiàn)象，不獨(dú)他一人為然。任何一種文體都有個(gè)萌芽、發(fā)展、完善過(guò)程，意識(shí)到詩(shī)人的不足是應(yīng)該的，但過(guò)分苛求就不必了。