【原文】

欄干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

【鑒賞】

在中國古典詩歌中，離愁常用芳草來比興，芳草萋萋往往象征著離恨悠悠。因為一則春草的滋生，標志著季節(jié)的更迭，而美好的春色，又總能逗引起閨婦思遠、游子懷鄉(xiāng)等盼望團聚的思想感情。二則芳草榮茂，伸展天外，最能表達出離愁無窮無盡的情思。歐陽修的這首詞正是詠春草而兼涉離愁的。

詞的起首從憑欄寫入?！按骸弊贮c出季節(jié)，“獨”字說明孤身一人。當春獨立，人之了無意緒可知?！皺诟墒保弧皯{”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無情緒?！?《點絳唇》)辛棄疾詞：“欄干拍遍，無人會，登臨意?！?《水龍吟》)“倚遍”、“拍遍”，都是一種動作性的描繪。歐詞說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長，心情之焦切。這開頭一句容量不小，不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態(tài)。

“晴碧遠連云”句是承上句憑欄所見，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色?！鼻鐒t色明。“遠連云”，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。一以見所望之遠，二以見草野之深，三則言外尚有神馳遐方之意。杜牧《江上偶見絕句》：“草色連云人去住。”可見此景確實關(guān)乎別情。

作詞如作畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之?！扒绫獭本涫恰包c”，“千里”兩句為“染”?！扒Ю锶f里”承“遠連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。“二月三月”應(yīng)首句一個“春”字，從“草長”的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛，由此而出現(xiàn)“千里萬里”無處不芳草的特定景象。

“行色苦愁人”，上片的煞拍極好?！靶猩笨偫ā扒绫獭比洌粗阜疾葸B天之景，遠行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍增苦痛，因為引起了對遠人的思念。此句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。

下片伊始，作者連用兩個有關(guān)春草的故實來詠物抒情?！爸x家池上”，指謝靈運《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩是詩人有感于時序更迭、陽春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。“江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因為賦中又有“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。以上三句寫詞中人由眼前的無邊草色所勾引起的離恨別緒，說明愁人不堪其“苦”。

接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。上片寫白天的晴中之景，“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時分的雨中之景。這一句雖未有意用典，但由于情景的酷似，極容易使人聯(lián)想到馮延巳的名句“細雨濕流光，芳草年年與恨長”(《南鄉(xiāng)子》)。王國維在《人間詞話》中說：“人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)，不知先有正中‘細雨濕流光’五字，皆能攝春草之魂者也?！苯Y(jié)拍“更特地、憶王孫”，“更”與“那堪”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下?！皯浲鯇O”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭·招隱士》)。至此，詞中人物身份豁然明朗，確是思婦無疑。她于當春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，總使她別情依依，離夢纏繞，魂魄不能自已。

歐陽修的這首詠物詞在表現(xiàn)手法上有一個顯著特色，即不重寫實，不對所詠物象展開多層次、多角度的細致入微的刻畫，而是以寫意為主，全憑涵渾的意境取勝。其所以如此，一則和小令短小的體制有關(guān)，二則與南、北宋人不同的詞學觀念有關(guān)。南宋人詠物，重在煉字鍛句的工巧和對物象的精細勾勒，并尤重寄托。北宋人則重在自然明快的筆調(diào)和渾涵有致的意境，不太講究寄托。如被王國維譽為詠草三絕唱的其他兩首——林逋的“萋萋無數(shù)，南北東西路”，梅堯臣的“滿地殘陽，翠色和煙老”，乃至稍后韓縝《鳳簫吟》詠草之“長行長在眼，更重重遠水孤云”句，都在不同程度上表現(xiàn)了這一藝術(shù)特色。