《 luán jiā lài 》?

《 欒? ?家? 瀨? 》?

.[ tánɡ ]. wánɡ wéi.

.[ 唐? ?]. 王? ?維 .

sà sà qiū yǔ zhōnɡ ， qiǎn qiǎn shí liū xiè 。?

颯 颯 秋? 雨 中? ? ， 淺? ?淺? ?石? 溜? 瀉? 。?

tiào bō zì xiānɡ jiàn ， bái lù jīnɡ fù xià 。?

跳? ?波 自 相? ? 濺? ?， 白? 鷺 驚? ?復(fù) 下? 。?

《欒家瀨》

.[唐].王維.

颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。

跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下。

【注釋】

①欒家瀨：輞川別墅景點(diǎn)之一。瀨，湍急的水，水激石間為瀨。

②颯颯：形 容風(fēng)聲或雨聲。

③淺淺：水流急速貌。屈原《九歌·湘君》：“石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩?！?也作“戔戔”“濺濺”。石溜：山中流水之石澗。南朝齊謝朓《游山》：“杳杳云竇深，淵淵 石溜淺?！?/div>

這詩是王維《輞川集》中的一首，描寫欒家瀨秋雨颯颯，跳波驚鷺 的情景。欒家瀨是王維隱居的輞川別墅二十景之一，所謂瀨，是指從 石沙灘上急速流過的淺水。

“颯颯秋雨中”，點(diǎn)明了季節(jié)天氣。颯颯，形容風(fēng)雨聲，這里形 容秋雨，不但有形象而且有聲音，杜甫亦有“寒雨颯颯枯樹濕”的詩 句。這一句寫得平常無奇，卻又十分要緊，是詩中情景的環(huán)境和原因。 有了這場(chǎng)秋雨，才有了“石溜瀉”，才有“跳波”，也才有“白鷺驚復(fù) 下”的小景象。第二句緊承首句，寫秋雨中的溪水流得更加湍急?！笆?溜”，指從石上流過的淺水。詩人用“淺淺”描繪急流之貌，又用“瀉” 寫水流的快捷?？梢韵胍?，欒家瀨地勢(shì)起伏，溪水由高而下，從石上 一瀉而過。這又為下句“跳波”的形成伏了一筆。三四句尤為傳神。 這里水流雖急，卻清澈見底，水中游魚，歷歷可數(shù)，是鷺鷥覓食的好 所在。白色的鷺鷥把長(zhǎng)長(zhǎng)的腳插入湍急的水中，冷靜而又警覺地動(dòng)也 不動(dòng)，等待麻痹大意的魚兒游過。這時(shí)，疾流的淺水卻與堅(jiān)石相擊， 水波跳落，嘩嘩有聲，濺起的水珠擊打在鷺鷥身上，嚇得它振翅驚飛。 當(dāng)他發(fā)覺這只是跳波自濺，并無危害時(shí)，便又翩翩落下，小溪又恢復(fù) 了原有的寧靜。“白鷺驚復(fù)下”是全詩形象的主體，前三句層層鋪敘， 都是為主體形象的出現(xiàn)展開環(huán)境并作鋪墊。詩人著重描寫的就是這場(chǎng) 白鷺受驚飛起，旋又復(fù)下的虛驚。

清新靈動(dòng)是這首小詩的主要特色，全詩色彩素淡而有神韻。詩人 巧妙地運(yùn)用了以動(dòng)寫靜、以驚見寧的藝術(shù)手法，既以聲音寫靜意，如 雨聲，又以動(dòng)態(tài)寫靜意，如 “石溜瀉”、“跳波”、“濺”，更以 “白鷺 驚復(fù)下”這個(gè)大自然里發(fā)生的小事件來反襯欒家瀨的安寧與靜穆。全 詩景物是一片清明的淡色，卻生動(dòng)，活潑。本來，文人筆下的秋景常 常與蕭瑟枯寂連系著，王維卻能通過動(dòng)靜相成，寫出靜中的生趣。由 此亦可見走出政治漩渦的詩人幽靜恬澹之胸懷。

以動(dòng)寫靜的藝術(shù)手法，在王維筆下被頻繁采用，呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng) 貌。

水激石間為瀨。地以“瀨”名，標(biāo)明此地河床落差較大，河水從石灘瀉 下，疾速而有聲。這境界比起鹿柴空山深林的寂靜、竹里館幽篁明月的清 幽、鳥鳴澗靜夜空山的安謐來，無疑是一個(gè)喧鬧的世界。

詩人為我們展示的 圖景是： 秋雨與石溜相雜而下，驚起瀨邊棲鷺，回翔少頃，旋復(fù)下集。其中 有秋雨的颯颯聲，石溜淺淺下瀉聲，浪花相濺聲，白鷺驚起聲，是幾重聲部 的合鳴。秋雨在飄灑，石溜在涌瀉，浪花跳且濺，白鷺驚復(fù)下，種種動(dòng)態(tài)都 很明顯。這樣一組意象難道也能創(chuàng)造出幽境的意境？讀完全詩我們發(fā)現(xiàn)，正 是這些看起來喧鬧的動(dòng)態(tài)的集合，烘托出欒家瀨的一片幽境。其奧妙在于： 秋雨——無暴風(fēng)驟雨之猛烈，僅“颯颯”而已；石溜——不似瀑布之奔騰， 僅“淺淺”而已；跳波——無浪濤之驚駭，僅“自相濺”而已，這樣，它們 合奏出的便是輕柔的曲調(diào)，而不是震撼人心的交響樂。此其一。以上這幾種 音響都是連續(xù)不斷的，同時(shí)又都沒有明顯的起伏、強(qiáng)弱的變化；聽覺單調(diào)音響 的延續(xù)所引起的疲勞，容易觸發(fā)人心理上的孤獨(dú)感，從而感到外界變得沉寂 起來，其情形正與“蟬噪林愈靜”相同。此其二。

白鷺驚起是全詩著意之 筆，但這里的驚起與李清照所描繪的“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺” (《如 夢(mèng)令》 [常記溪亭日暮])大異其趣，欒家瀨的白鷺并未碰到人，是因浪花 相濺而自驚，而虛驚，驚而無險(xiǎn)，旋復(fù)下集，灘頭迅即歸于平靜。這局部 的、短暫的騷動(dòng)，反襯出全局的持續(xù)的幽靜，其效果正與“鳥鳴山更幽”相 同。此其三。結(jié)果便出現(xiàn)“純乎動(dòng)態(tài)而其境愈幽” (劉拜山評(píng)語)的奇跡。 詩人就是這樣憑著敏銳的藝術(shù)感受和嫻熟的表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出《欒家瀨》這樣 以動(dòng)寫靜的又一個(gè)范例。