杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

這首詩(shī)以濃墨重筆渲染春花的繁盛，把人引入一個(gè)春意盎然的花的世界中。

詩(shī)的前兩句正面寫花。首句“黃四娘家花滿蹊”，寫花開的地點(diǎn)?！包S四娘家”，當(dāng)是草堂附近、錦江之濱的一戶人家，為杜甫“江畔獨(dú)步尋花”所到之處。句中看似只有花樹，未見人影，而從一個(gè)“蹊”字，可以想見：在這條通向黃四娘家的小路上，自有“獨(dú)步尋花”的作者的身影。王國(guó)維評(píng)宋祁《玉樓春》詞“紅杏枝頭春意鬧”句云：“著一‘鬧’字，而境界全出。”(《人間詞話》)這句詩(shī)中的一個(gè)“滿”字也起了使“境界全出”的作用。這條小路兩旁，花光照眼、春色盈溢的景象，正賴這一字托出。就全詩(shī)而言，這句寫的是大景、全景；次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”寫的則是小景、局部景。這里攝取景物的距離有遠(yuǎn)、近之分：遠(yuǎn)望，只見花樹夾道；近賞，更見花朵壓枝。而次句中的一個(gè)“壓”字、一個(gè)“低”字，則體物入微、十分形象地托出了花朵稠密、滿綴枝頭的景象，從而進(jìn)一步展示花光、春色之濃艷。

前兩句詩(shī)已經(jīng)從正面把花開的盛況寫足；后兩句就使詩(shī)筆離開了花樹、花朵，轉(zhuǎn)而描畫路邊、枝頭的蝶舞、鶯啼，從側(cè)面來(lái)烘托那一繁花似錦的世界?！傲暨B戲蝶時(shí)時(shí)舞”句，寫花叢中所見。這句詩(shī)雖轉(zhuǎn)而寫蝶，不復(fù)寫花，但詩(shī)句背后仍閃現(xiàn)著花影。句中的蝴蝶正是為花而“戲”，為花而“舞”，為花而“留連”，且花多蝶也多，正因“花滿蹊”，所以一路走來(lái)，蝶舞不是偶爾一見，而是“時(shí)時(shí)”可見?！白栽趮生L恰恰啼”句，寫花叢中所聞。句中的“嬌”、“自在”都是就聽覺而言，是形容聲音而不是形容形態(tài)?！扒∏　倍郑蚪庹f(shuō)為喜聞鶯啼之恰當(dāng)其時(shí)，或注釋為形容鶯啼之多而且密。這里不妨從后一說(shuō)，以與上句的“時(shí)時(shí)”二字相對(duì)應(yīng)。這鶯啼可視為蝶舞的陪襯，而從整首詩(shī)看，有了這一句，就不僅給人以視覺上的美感，也給人以聽覺上的美感，使那條花繁蝶舞的小路上頻頻傳來(lái)黃鶯的嬌啼，變無(wú)聲之境為有聲之境，春天的氣氛因而顯得更濃厚，花開的景象因而顯得更喧鬧。這后兩句詩(shī)還有景中見人、寓我于物之妙。盡管寫的是蝶、是鶯，而句中也有作者的身影在。其寫蝶的留連，實(shí)是寫人的留連；其寫鶯的自在，實(shí)是寫人的自在。

作者興之所到，即景成篇；詩(shī)篇在寫景中自然也流露出作者當(dāng)時(shí)的放曠的情懷與超逸的興會(huì)。蘇軾稱此詩(shī)“可以見子美清狂野逸之態(tài)”(《東坡題跋·書子美黃四娘詩(shī)》)，正是有見于此而云然。