一

一更里，靠新月，正照紗窗。

虞美人在誰家雙勸酒，唔唔唔，不想還鄉(xiāng)。

罵玉郎情性反，鐵打心腸，

空撇下一枝花年紀(jì)小，唔唔唔，獨(dú)守了空房。

實(shí)指望鳳鸞交地久天長(zhǎng)，

到如今害相思害得我，唔唔唔，眼淚了汪汪。

愁也自己當(dāng)，悶也自己當(dāng)，

兀的不是叨叨令，割不斷——唔唔唔——心想才郎。

二

二更里，秦樓月，正照花梢。

空撇下象牙床鴛鴦?wù)?，唔唔唔，被冷鮫綃。

太平年普天樂，惟有我難熬。

滾繡球，心不定，唔唔唔，別有多嬌。

夜行船來接你水遠(yuǎn)山遙，

一封書寫不盡，唔唔唔，絮絮叨叨。

行也為你焦，坐也為你焦，

兀的不是稱人心，成就了——唔唔唔——鳳交鸞交。

三

三更里，西江月，正照窗欞。

空撇下銷金帳睡朦朧，唔唔唔，獨(dú)自溫存。

倘秀才，如夢(mèng)令，正和他云雨交情，

又被刮地風(fēng)吹鐵馬，唔唔唔，驚散情人。

醒來時(shí)，剔銀燈，冷冷清清，

空屈指數(shù)歸期，唔唔唔，何日里回程？

枕冷有誰溫？

兀的不是愿我成雙，躭擱了——唔唔唔——魚水和諧。

四

四更里，新夜月，正掛銀鉤。

聽譙樓四棒鼓，唔唔唔，畫角悠悠。

想當(dāng)初惜花心軟款溫柔，

又被那一江風(fēng)生拆散，唔唔唔，比目魚游。

上小樓來望你，不見你回頭。

好姐姐，傍妝臺(tái)，唔唔唔，無語嬌羞。

朝也為你憂，暮也為你憂，

兀的不是愿情投花下死，唔唔唔，做鬼也風(fēng)流。

五

五更里，梅梢月，正照平川。

菱花鏡照得奴，唔唔唔，瘦損容顏。

想當(dāng)初，賀新郎， 曾發(fā)下誓海盟山。

香閨內(nèi)共羅幃，唔唔唔，鳳倒鸞顛。

烏鴉啼，心痛想，真?zhèn)€熬煎。

順?biāo)~向東流，唔唔唔，不餌絲綸。

愁也對(duì)誰言？悶也對(duì)誰言？

兀的不是三學(xué)士憶秦娥，唔唔唔，衣錦還鄉(xiāng)。

——明·黃文華輯《詞林一枝》

這是五支一組描寫婦女為夫婦離別而深感痛苦不堪的情歌。

“一更里”，主要是“罵玉郎情性反”，把她“空撇下”，“獨(dú)守了空房”?！坝菝廊嗽谡l家雙勸酒，唔唔唔，不想還鄉(xiāng)。”虞美人，本為唐教坊曲名，后用為詞牌，取名于項(xiàng)羽寵姬虞美人。這里是代指她的情郎有了外遇，跟人家尋歡作樂，不想回家鄉(xiāng)。因此，她要“罵玉郎情性反，鐵打心腸，空撇下一枝花年紀(jì)小，唔唔唔，獨(dú)守了空房。”玉郎，是對(duì)情郎的美稱。鐵打心腸，形容心腸的硬和狠。一枝花，本是詞牌、曲牌名。曾慥《類說》及羅燁《醉翁談錄》，以“一枝花”為李娃舊名。這里借指作品中的“我”本人。當(dāng)初“實(shí)指望鳳鸞交地久天長(zhǎng)，到如今害相思，害得我—唔唔唔—眼淚汪汪?！兵P鸞交，是以鳳凰和鸞鳥的和鳴。比喻夫妻和諧?！蹲髠鳌でf公二十二年》：“初，懿氏卜妻敬仲，其妻占之，曰： ‘吉。是謂鳳皇于飛，和鳴鏘鏘’?！焙笫浪煊谩傍P鸞交”比喻夫妻和諧。如今這種美好的指望落空了，理想破滅了，對(duì)此，她自然感到憂愁和苦悶。尤為痛苦的是，這種憂愁和苦悶無人可以訴說，無人可以為她分擔(dān)，只能“愁也自己當(dāng)，悶也自己當(dāng)?！彼某詈蛺?，歸根結(jié)底還是由于想才郎，所以她說：“兀的不是叨叨令割不斷—唔唔唔—心想才郎”。兀的不，即這豈不。叨叨令，本是曲牌名，這里取其叨叨不休的意思。

“二更里”，主要是抒發(fā)對(duì)情郎的埋怨和思念之情。她埋怨情郎“空撇下象牙床鴛鴦?wù)?，唔唔唔，被冷鮫綃?！笔沟眠@個(gè)“太平年普天樂，惟有我難熬?！滨o(jiao交)綃(xiao消)，傳說中鮫人織的綃。見《述異記》卷上。這里是指生絲織成的薄綢。她感到“難熬”的不只是獨(dú)守空床，獨(dú)蓋冷被，更重要的還耽心她的情郎在外面已另有新歡，她稱之謂：“滾繡球，心不定，唔唔唔，別有多嬌?！睗L繡球，本為曲牌名，這里比喻他心不定，又有新歡。多嬌，是男子對(duì)所戀女子的稱呼。為了擺脫這“難熬”的處境，她想用船把她的情郎接回來，可是又不行，因?yàn)槁诽h(yuǎn)了， “夜行船來接你水遠(yuǎn)山遙”;想給她的情郎寫封信，可是“一封書寫不盡，唔唔唔，絮絮叨叨?！边@又怎么辦呢？她為情郎而感到焦急萬分，以致“行也為你焦，坐也為你焦。”這種萬分焦急的心情，是基于她對(duì)情郎在外面跟人家“鳳交鸞交”的深切耽心，因此她說：“兀的不是稱人心，成就了—晤晤晤—鳳交鸞交。”

“三更里”，通過寫她在睡夢(mèng)中與情郎交歡，又被風(fēng)吹鐵馬聲驚醒的情景，更深一層地抒發(fā)了她對(duì)情郎極為思念的心理。“空撇下銷金帳睡朦朧，唔唔唔，獨(dú)自溫存?！边@是寫她一個(gè)人獨(dú)自朦朧入睡。銷金帳，指用金或金色絲線作裝飾的帳子。溫存，溫柔體貼。俗話說，夢(mèng)是心頭想。由于她對(duì)情郎的思念心切，因此，她就進(jìn)入了這樣的夢(mèng)境：“倘秀才，如夢(mèng)令，正和他云雨交情?！碧刃悴拧⑷鐗?mèng)令，本來都是曲牌名，這里是以前者借喻她的情郎，以后者形容她的情郎在夢(mèng)境中來到。云雨交情，宋玉《高唐賦序》言楚王夢(mèng)與神女相會(huì)于高唐，神女自謂“旦為行云，暮為行雨?！币虼撕髞硪浴霸朴杲磺椤敝改信畾g合。夢(mèng)境雖然美好，可是它終非現(xiàn)實(shí)，頃刻就“又被刮地風(fēng)吹鐵馬，唔唔唔，驚散情人?！辫F馬，是屋檐前懸掛的鐵片，風(fēng)吹動(dòng)則鐵片相擊，發(fā)出響聲，把她從夢(mèng)境中驚醒過來，夢(mèng)境中的情人自然也就不見了。 “醒來時(shí)，剔銀燈，冷冷清清，空屈指數(shù)歸期，唔唔唔，何日里回程？枕冷有誰溫？”面對(duì)醒來后依然孤單一人的現(xiàn)實(shí)，她自然感到更加悲傷，她責(zé)怪她的情郎擔(dān)擱了“魚水和諧”的青春年華。

“四更里”，通過回憶當(dāng)初她與情人在一起的情景，來抒發(fā)她對(duì)情郎的相思之情。 “聽譙樓四棒鼓，唔唔晤，畫角悠悠。”譙樓，據(jù)曹昭《格古要論》卷五：“世云鼓樓曰誰樓?！惫臉巧习l(fā)出的四棒鼓聲，仿佛把她帶入了“畫角悠悠”的境界，使她不禁回想起，當(dāng)初情郎對(duì)她是多么“惜花心軟款溫柔，又被那一江風(fēng)生拆散—唔唔唔—比目魚游?！币唤L(fēng)，本為曲牌名，這里借指一種外來的勢(shì)力。比目魚，即鰈。舊謂此魚一目，須兩兩相并，始能游行?！稜栄拧め尩亍罚骸皷|方有比目魚焉，不比不行，其名謂之鰈?！边@里是喻情侶被拆散。 “上小樓來望你，不見你回頭。”為什么要“上小樓”呢？因?yàn)榈歉卟拍苓h(yuǎn)望。因?yàn)橥安灰娔慊仡^”，所以便不免感到惆悵和傷感： “好姐姐傍妝臺(tái)，唔唔唔，無語嬌羞?！焙媒憬恪鴬y臺(tái)，皆本為曲牌名，這里前者是指自己，后者指她的行動(dòng)。她如此“朝也為你憂，暮也為你憂”，這豈不是表現(xiàn)了對(duì)愛情的執(zhí)著追求——“愿情投花下死”， “做鬼也風(fēng)流”么？

“五更里”，繼續(xù)回憶當(dāng)初與情郎在一起的情景，來進(jìn)一步傾訴她的相思之苦。 “菱花鏡照得奴—唔唔唔—瘦損容顏。”菱花鏡，古代以銅為鏡，映日則發(fā)光影如菱花，故名“菱花鏡”。奴，婦女自稱。她為什么會(huì)“瘦損容顏”呢？就是因?yàn)榕c情郎離別，受相思之苦“熬煎”的結(jié)果。 “想當(dāng)初，賀新郎，曾發(fā)下誓海盟山。香閨內(nèi)共羅幃，唔唔唔，鳳倒鸞顛?！彼叵氘?dāng)初與情郎結(jié)婚時(shí)，表示終生相愛，發(fā)誓海枯石爛不變心的情景，回想與情郎同眠共枕、親熱交歡的情景，那該是多么甜蜜、美好?。≠R新郎，本為曲牌名，這里指新婚?？墒侨缃袼媾R的處境，是“烏鴉啼，心痛想，真?zhèn)€熬煎，順?biāo)~向東流，唔唔唔，不餌絲綸?！彼那槔扇缤~兒不吃食，順?biāo)驏|流走了，這該是使她感到多么傷心??！ “愁也對(duì)誰言？悶也對(duì)誰言？”情郎不在她的身邊，她的憂愁與苦悶又哪里能找到知心人加以訴說呢？正在她感到無限憂愁和苦悶之際， “兀的不是三學(xué)士憶秦娥，唔唔唔，衣錦還鄉(xiāng)?！比龑W(xué)士，本謂唐代稱翰林院、弘文館、集賢院三院學(xué)士，這里是泛指科舉功名。憶秦娥，本為曲牌名，這里借喻為對(duì)妻子的思念。衣錦還鄉(xiāng)，謂獲得功名富貴之后回歸鄉(xiāng)里?！读簳ち鴳c遠(yuǎn)傳》：“四年，生為……雍州刺史，高祖(梁武帝)餞于新亭，謂曰：‘卿衣錦還鄉(xiāng)，朕無西顧之憂矣’。”這里意謂她的情郎在外面取得功名富貴，為思念她而榮歸鄉(xiāng)里了。

綜觀上述一至五更的唱詞，其共同的特色皆為對(duì)女主人公心理的細(xì)致刻畫，不僅寫出了清醒時(shí)的表層心理，而且還寫出了夢(mèng)境中潛在的深層心理；其間有憤激的咒罵，有甜蜜的回憶，有無限的憂傷，有難解的愁悶，有焦急的耽心，有熱烈的期待，可謂柔腸百轉(zhuǎn)，把人物的心態(tài)描摹得變化萬千，把人物的感情抒發(fā)得曲折多致，使人讀了不能不為舊社會(huì)遭受離別之苦的婦女而深表同情，不能不為其刻畫人物心理感情之纏綿悱惻而由衷驚嘆。詞中插入“叨叨令”、 “滾繡球”、 “倘秀才”、“一江風(fēng)”、“憶秦娥”等曲牌，也顯得別有一番情趣。至于句中夾以“唔唔唔”哭的擬聲詞，則更“令我們讀之，如聞其幽怨之聲?！?鄭振鐸《中國俗文學(xué)史》)