杜牧

長洲苑外草蕭蕭，卻算游程歲月遙。

惟有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋。

這是一首懷念友人的抒情小詩，表現(xiàn)了詩人和馮秀才之間的深厚友誼，而整首詩中卻沒有出現(xiàn)“相思相憶”的字面。詩一開端，詩人便運用了“時空交感”的藝術(shù)手法，把讀者帶到“時間中的圖畫”和“圖畫樣的空間”中去，大大地增強了視覺的縱深感和心境的沉重感。“長洲苑外草蕭蕭，卻算游程歲月遙”，是寫詩人的眼前景與此時情。“長洲苑”，在今蘇州之南，太湖之北，是吳王闔閭曾經(jīng)游獵的地方。這自然寫的是空間?！笆捠挕?，形容草木搖落的樣子。苑外草枯，既擴大了空間的范圍，又表現(xiàn)了時間的變化。一句話，不但把發(fā)生在遙遠(yuǎn)的歲月里的往事，突現(xiàn)在一個短暫的時間里；而且把詩人獨立苑中、無語凝望的神情，活脫脫地描繪了出來。大概那年送別馮秀才，正是深秋的季節(jié)，所以詩人驀然見到草木搖落，不禁屈指計算起“游程”來，這才記起那已是遙遠(yuǎn)的歲月了。于是把往日之情與今日之思交織在一張友誼的絲縷中，生動而形象地表現(xiàn)出他們之間的脈脈深情。“游程”，是空間；“歲月”，是時間。在這短短的一句詩中，時空交錯，今昔互映，有效地擴展了詩的境界，豐富了詩的意蘊，加深了詩的情感，這便是“時空交感”的藝術(shù)效應(yīng)。

真正的友情，是不可能被流失的時光所淡化的?！拔ㄓ袆e時今不忘，暮煙秋雨過楓橋?！笔菍懺娙顺两谏钌畹幕貞浿?。歲月雖然是那樣的遙遠(yuǎn)，但當(dāng)年依依握別的情景，卻至今歷歷在目。不是么？你趁著向晚的暮煙，頂著浙瀝的秋雨，走過寂寞的楓橋，奔向遙遠(yuǎn)的他方，這情景是永遠(yuǎn)不會在我的記憶里淡化和消失的。詩人在這里雖然沒有花一點筆墨去描寫自己如何佇立著、凝望著，直至馮秀才的瘦影消失在那暮煙秋雨之中，僅僅用一“過”字，而“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”的畫面，卻分明地浮現(xiàn)在讀者的腦際?！皸鳂颉?，在蘇州市的西面，不少詩人都寫過它。張繼的《楓橋夜泊》，這首詩一作張祜的作品，也是題作《楓橋》的。因為馮秀才在“吳中”，所以這首詩中出現(xiàn)的地名，都是“吳中”的名勝?！皠e時”與“至今”是今昔的對映；“過楓橋”是空間的轉(zhuǎn)換，它形象地在讀者面前展現(xiàn)了一幅遙遠(yuǎn)的“時間中的圖畫”和遼闊的“圖畫樣的空間”。我們知道，時間與空間，是一切事物賴以生存的條件和環(huán)境，也是一切藝術(shù)形象賴以附麗的基本形式，所以總結(jié)古典詩歌的時空藝術(shù)設(shè)計，是提高我們詩歌的鑒賞水平和創(chuàng)作水平的不可忽視的一環(huán)。