李陽(yáng)冰(生卒年不詳) ,字少溫。唐趙郡(今河北趙縣)人。晚年宮至將作少監(jiān)，人稱(chēng)“李監(jiān)”。一說(shuō)他是李白的族叔，李白晚年依陽(yáng)冰而終； 另一說(shuō)他是杜甫的外甥李潮，杜甫曾作《李潮八分小篆歌》稱(chēng)頌其書(shū)法。李陽(yáng)冰精工小篆，宋陳思《書(shū)小史》稱(chēng)他初學(xué)李斯的《嶧山碑》,后見(jiàn)孔子的《吳季札墓志》,“變化開(kāi)闔，龍蛇盤(pán)踞，勁利豪爽，風(fēng)行雨集，文字之本，悉在心胸?！彼匝缘米ψ谥?，開(kāi)始自開(kāi)新面，獨(dú)創(chuàng)一家。所以小篆圓活姿媚，神采飛動(dòng)，勁利豪爽，骨氣豐勻。唐呂總《續(xù)書(shū)評(píng)》說(shuō)： “陽(yáng)冰篆書(shū)，若古釵倚物，力有萬(wàn)鈞，李斯之后，一人而已?！痹u(píng)價(jià)可謂甚高。

《城隍廟記》即《縉云城隍廟記》。唐乾元二年(759)李陽(yáng)冰書(shū)，小篆。原碑在浙江縉云城隍廟，后佚失。現(xiàn)存碑石為北宋宣和五年(1123)吳延年重刻。共篆書(shū)八行，每行16字?！冻勤驈R記》在結(jié)體上極有象形的趣態(tài)，書(shū)家筆下的抽象線條，似乎是活化了的藝術(shù)形象，將自己所代表的事物或傳達(dá)的事理顯現(xiàn)在紙面之上，給人一種形象的動(dòng)態(tài)之美。那輕靈纖細(xì)的點(diǎn)畫(huà)，那蜿蜒流動(dòng)的線條，那跌宕明快的節(jié)奏，那舒放自如的勢(shì)態(tài)，就象翱翔的海燕，搖曳的垂柳，舒卷的流云，奔騰的江水，自然界的萬(wàn)象千姿與書(shū)法中的神奇變化，妙相契合。李陽(yáng)冰的這種妙筆生輝的篆書(shū)技法，是和他長(zhǎng)期的書(shū)法實(shí)踐和穎悟分不開(kāi)的。他不僅幾十年如一日，刻苦攻學(xué)，沉浸在先秦以來(lái)的篆學(xué)煙海中，并且?guī)煼ㄔ旎?，從自然界攝取表現(xiàn)書(shū)法美的養(yǎng)料。他曾在《上李大夫論古篆書(shū)》中敘述自己學(xué)篆的經(jīng)驗(yàn)道：“于天地山川得方圓流峙之形，于日月星辰得經(jīng)緯昭回之度，于云霞草木得霏布滋蔓之容，于衣冠文物得揖讓周旋之體，于須眉口鼻得喜怒慘舒之分，于蟲(chóng)魚(yú)禽獸得屈伸飛動(dòng)之理，于骨角齒牙得擺拉嘴嚼之勢(shì)，隨手萬(wàn)變，任心有成，可謂通三才之品匯，備萬(wàn)物之情狀者矣?！备鶕?jù)上述的夫子自道，我們?cè)賮?lái)品賞《城隍廟記》,體會(huì)就能更加深刻。
在用筆上，李陽(yáng)冰的《城隍廟記》線條比李斯的《嶧山碑》更為瘦勁。一般來(lái)說(shuō)，圓筆容易表現(xiàn)姿媚，不易表現(xiàn)蒼勁，瘦筆容易表現(xiàn)纖秀，不易表現(xiàn)剛強(qiáng)，但《城》碑筆畫(huà)雖細(xì)，卻骨力不減，有如鐵線，一掃圓細(xì)柔軟之態(tài)，表現(xiàn)一種內(nèi)蘊(yùn)的無(wú)窮力量，令人為之傾倒。李陽(yáng)冰的這種豪駿的書(shū)風(fēng)，歷來(lái)被書(shū)學(xué)界所器重。唐代人稱(chēng)他為“筆虎”,顏真卿寫(xiě)碑幾乎都請(qǐng)他來(lái)寫(xiě)篆額。宋代陳槱《負(fù)暄野錄·篆法總論》說(shuō)，他常見(jiàn)李陽(yáng)冰的小篆真跡，“其字畫(huà)起止處皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫(huà)中?！泵髭w崡《石墨鐫華》中也說(shuō)李陽(yáng)冰小篆“瘦細(xì)而偉勁，飛動(dòng)若神，歐陽(yáng)公以為視陽(yáng)冰他篆最瘦，余謂佳處正在此?！痹u(píng)價(jià)都很公允。
孫過(guò)庭《書(shū)譜》說(shuō)： “篆尚婉而通?！薄冻勤驈R記》筆融流暢，筆調(diào)明快，象長(zhǎng)虹，象流泉，龍翔鳳翥，鐵畫(huà)銀鉤，堪稱(chēng)深得“婉”、“通”之旨的典范。