風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。
金陵子弟來(lái)相送，欲行不行各盡觴。
請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？
李白這首名作只有六句，卻情景交融，馀味無(wú)窮。
留別，是留詩(shī)告別的意思。留別的場(chǎng)所是金陵酒店，題目已經(jīng)標(biāo)明，似乎不必再寫了。但那是文，不是詩(shī)。試讀第一句，分明仍是寫那個(gè)酒店，卻多么富于詩(shī)情畫(huà)意。當(dāng)然，詩(shī)不同于畫(huà)，那畫(huà)面，要通過(guò)讀者的想象和聯(lián)想去創(chuàng)造，關(guān)鍵在于詩(shī)人是否提供了引發(fā)讀者想象和聯(lián)想的充分條件。“風(fēng)吹柳花滿店香”,這是寫店內(nèi)，但你難道不會(huì)因此而想到店外嗎？楊柳含煙，綠遍十里長(zhǎng)堤，楊花柳絮，隨著春風(fēng)，漫天飛舞，有一些，直飛到這個(gè)酒店里，送來(lái)春天的芳香，令人陶醉。有人挑剔道：“柳花不可言香。”辯解者說(shuō)：《唐書(shū)·南蠻傳》里明說(shuō)訶陵國(guó)以柳花椰子釀酒，這里的柳花，就是柳花酒，當(dāng)然是香的。其實(shí)，這都有點(diǎn)兒隔靴搔癢。詩(shī)人在第二句里才說(shuō)“酒”,第一句里的“柳花”即是柳絮，何必懷疑。時(shí)當(dāng)暮春，地屬江南，店外自然是“雜花生樹(shù)”的芳菲世界。春風(fēng)吹入店內(nèi)，在送來(lái)柳花的同時(shí)也送來(lái)花香，一個(gè)“香”字，把店內(nèi)和店外連成一片，從而烘托出醉人的氛圍，這是第一層。第二，這“香”字又和第二句的“酒”字密切相關(guān)?！皡羌壕苿窨蛧L”,只用七個(gè)字，就把那個(gè)吳姬寫活了。她一見(jiàn)客人進(jìn)店，就趕忙壓榨新酒，又把壓出的新酒捧過(guò)來(lái)，笑瞇瞇地說(shuō)：“快嘗嘗，這酒真香！”這期間，那新酒已經(jīng)香氣四溢，與風(fēng)吹柳花帶來(lái)的芳香融為一體，渾然莫辨。兩句詩(shī)，展現(xiàn)了如此美好的境界，令人迷戀。而這，正是為下文抒發(fā)惜別之情作鋪墊。所謂以樂(lè)景寫哀，一倍增其悲哀。
第三句突轉(zhuǎn)。金陵子弟一來(lái)，店內(nèi)似乎更加熱鬧了，但他們是來(lái)送行的。店外春光明麗，風(fēng)景宜人；店內(nèi)新酒初熟，吳姬殷勤好客；金陵子弟又紛紛來(lái)送，意厚情深。這真可以說(shuō)是“四美具，二難并”,怎忍舍此遠(yuǎn)行呢？惜別之情，于是油然而生，從而引出了以下三句。
“欲行不行各盡觴”一句，有人作了這樣的解釋：“欲行的詩(shī)人固陶然欲醉，而不行的相送者也各盡觴”。(見(jiàn)《唐詩(shī)鑒賞辭典》)這似乎不合原意。“欲行”而又“不行”,正表現(xiàn)了詩(shī)人不得不行，而又無(wú)限依戀的矛盾心理。詩(shī)人不忍遠(yuǎn)行，相送者又何嘗希望他馬上就走，于是出現(xiàn)了“各盡觴”的場(chǎng)面。這里的“各盡觴”,當(dāng)然不是彼此只干一杯。而是繼續(xù)勸酒，繼續(xù)干杯，甚至當(dāng)詩(shī)人多次起身告別之時(shí)，相送者還多次“勸君更進(jìn)一杯酒”呢！
前人多認(rèn)為“此詩(shī)妙在結(jié)語(yǔ)”,前面幾句，一般人都作得出。①其實(shí)，結(jié)語(yǔ)固妙，前面幾句，也不能說(shuō)不精彩。而且，沒(méi)有前面的烘托、鋪墊、轉(zhuǎn)折，結(jié)語(yǔ)之妙，又何以顯現(xiàn)？讀完前四句詩(shī)，已感到惜別的意緒，浩浩無(wú)涯，綿綿不盡。在此基礎(chǔ)上再看結(jié)語(yǔ)，就覺(jué)得恰從詩(shī)中人物的肺腑中流出，一片真情，略無(wú)造作。正因?yàn)檫@樣，才以情動(dòng)情，感人肺腑。
當(dāng)然，結(jié)語(yǔ)之妙，還可以從藝術(shù)表現(xiàn)上探求。惜別的意緒浩浩無(wú)涯，綿綿不盡，但這是抽象的。滾滾東流的江水，浩浩無(wú)涯，綿綿不盡，則是看得見(jiàn)、摸得著的。那座金陵酒店，也許正好面對(duì)大江；而詩(shī)人，也許告別之后即坐江船遠(yuǎn)去。當(dāng)他與送行者“各盡觴”之時(shí)，遙望大江，心物交感，于是融別意于江水，給抽象以形象，從而強(qiáng)化了藝術(shù)感染力。就這一點(diǎn)而言，李白可能受到前人的啟發(fā)。謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》中的“大江流日夜，客心悲未央”,陰鏗《晚出新亭》中的“大江一浩蕩，離悲足幾重”,正與此同一機(jī)杼。李白的創(chuàng)新之處在于：他不用簡(jiǎn)單的比喻而出之以詰問(wèn)。讀“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)”兩句，那詰問(wèn)者的神情，聽(tīng)眾們的反應(yīng)，以及展現(xiàn)在遠(yuǎn)處的江流、平野，雖然未著一字，卻都視而可見(jiàn)，呼之欲出。劉禹錫“欲問(wèn)江深淺，應(yīng)如遠(yuǎn)別情”,李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”,都是從這里變化出來(lái)的。