《浣溪沙》

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。^①風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。^②回首綠波三楚暮，接天流。^③

【注釋】 ①真珠：即珍珠，指珍珠簾。依前：依舊。②青鳥(niǎo)：神話(huà)傳說(shuō)中西王母的信使。見(jiàn)《漢武故事》。丁香空結(jié)：喻愁思郁結(jié)。李商隱《代贈(zèng)二首》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。” ③三楚：指南楚、東楚、西楚。

【譯文】手卷起珍珠簾掛上玉簾鉤，依舊把春恨鎖在層層高樓。隨風(fēng)飄的落花誰(shuí)是它主人？一時(shí)間思緒悠悠。

連青鳥(niǎo)都傳遞遠(yuǎn)人的音信，丁香花徒然在雨中抱蕾凝愁?；仡^遠(yuǎn)望暮色中三楚的綠波，只見(jiàn)它茫茫接天而流。

【集評(píng)】 宋·《漫叟詩(shī)話(huà)》：“前人評(píng)杜詩(shī)，云：‘紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’，若云‘鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝。’便不是好句。余謂詞曲亦然，李璟有曲‘手卷真珠上玉鉤’，或改為‘珠簾’，舒信道有曲云： ‘十年馬上春如夢(mèng)?！蚋脑啤绱簤?mèng)’，非所謂遇知音”(《苕溪漁隱叢話(huà)》前集卷五十九引)。

明·李攀龍：“上言落花無(wú)主之意，下言回首一方之思?！庇郑骸皩?xiě)出闌珊春色最是惱人天氣”(唐圭璋《南唐二主詞匯箋》引)。

明·王世貞：“‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’，‘青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁’，‘無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)’，非律詩(shī)俊語(yǔ)乎？然是天成一段詞也，著詩(shī)不得”(《藝苑卮言》)。

清·黃蘇：“清和宛轉(zhuǎn)，詞旨秀穎”。(《蓼園詞選》)

近代·俞陛云： “此調(diào)為唐教坊曲，有數(shù)名。《詞譜》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《樂(lè)府雅詞》名《攤破浣溪沙》，《高麗樂(lè)史》名《感恩多》，因中主有此詞，又名《南唐浣溪沙》。即每句七字《浣溪沙》之別體。其結(jié)句加‘思悠悠’、‘接天流’三字句，申足上句之意，以蕩漾出之，較七字結(jié)句，別有神味”。(《唐五代兩宋詞選釋》)

現(xiàn)代·俞平伯：“或疑古代生活即使豪奢，未必用真珠作簾，推金積玉，毋乃濫乎？此泥于寫(xiě)實(shí)之俗說(shuō)，失卻前人飾詞遣藻之旨矣。其用意在喚起一高華之景，與本篇一引‘水精簾里頗黎枕’事例相同，說(shuō)為‘沒(méi)有’，因與詞意枘鑿，說(shuō)為‘必有’，亦屬刻舟求劍也?！?《論詩(shī)詞曲雜著》)

現(xiàn)代·唐圭璋：“此首直抒胸臆，清俊宛轉(zhuǎn)。其中情景融成一片，已不能顯分痕跡(中略)。通首一氣蟬聯(lián)，刀揮不斷，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可稱(chēng)詞中神品”。(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)

【總案】 中主詞善于從外界景物感觸體發(fā)出一種極為自然而又真切的情感，從而感染讀者。這首詞以細(xì)膩的筆觸，描寫(xiě)一女子暮春卷簾、凝望懷遠(yuǎn)的恨情?；S風(fēng)落，是眼前之景，女主公對(duì)花設(shè)問(wèn)，其實(shí)她的命運(yùn)正象落花一樣，無(wú)法自主，更無(wú)人護(hù)持。雨中丁香，也是即目所見(jiàn)。李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”以春風(fēng)反襯丁香之愁。而中主筆下的丁香則是在暮春的凄風(fēng)冷雨中結(jié)愁，顯得格外凄楚慘淡，讓人不能不憐之惜之。風(fēng)里落花，雨中結(jié)愁的丁香，就是思婦自己。景情諧和，用筆自然，妙合無(wú)跡，非尋常手筆所能到。結(jié)二句三楚綠波，滔滔不絕，接天而流，猶如思婦的春恨不絕，無(wú)休無(wú)止，筆力十分雄健，意境異常開(kāi)闊，氣象渾融，無(wú)疑擺脫了花間巢臼，新辟了境界，非其他晚唐五代思婦詞所能比，且開(kāi)啟后世豪放詞派的無(wú)窮法門(mén)。