李清照《臨江仙》李清照

李清照

歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“庭院深深深幾許”之句^①，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。其聲蓋即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃^②。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)^③，人客建安城^④。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。燈花空結(jié)蕊^⑤，離別共傷情。

注釋 ①歐陽(yáng)修《蝶戀花》原詞：“庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去?！雹陟纾宏P(guān)閉。③秣陵：秦改金陵為秣陵，即今江蘇南京。④建安：宋代屬建州，今福建建甌。⑤燈花：燈芯之余燼，爆成花形。

鑒賞 這首詞作于建炎三年(1129)初，是李清照晚期的代表作之一?！督鹗浐笮颉份d：趙明誠(chéng)于此年二月，罷守江寧(今江蘇南京)，三月，具舟上蕪湖，入姑蘇(今當(dāng)涂)，將卜居贛水上。本詞抒寫(xiě)的就是趙明誠(chéng)離開(kāi)江寧之時(shí)李清照的憂傷心情，詞間彌漫著濃濃的離別情和家國(guó)恨。

小序交代了寫(xiě)作緣起，起句直接采用歐陽(yáng)修《蝶戀花》的首句“庭院深深深幾許”，連疊三個(gè)“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉跌宕、回環(huán)復(fù)沓的聲情效果。接著帶出一筆“云窗霧閣常扃”，使讀者的腦海中立刻浮現(xiàn)出了一個(gè)高樓形象，而且是云霧籠罩，縹緲朦朧。上句極言庭院之深，下句極言小樓之高，筆法奇矯，境界開(kāi)闊，帶給人以無(wú)限的想象，而“常扃”二字，頓使這個(gè)高曠的空間變成封閉之所，色調(diào)也隨之蕭瑟、黯淡?！俺ｌ纭倍钟峙c陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中的“門(mén)雖設(shè)而常關(guān)”異曲同工，詞人內(nèi)心的孤寂與惆悵之情躍然紙上。作者用語(yǔ)平淡，格調(diào)靜穆，雖未言人的愁苦，卻使人更難遣懷。

“柳梢梅萼漸分明”句表明女主人公偶然推開(kāi)了窗子，早春的風(fēng)光立刻撲面而來(lái)，放眼看去：柳梢的嫩芽正在萌發(fā)，梅花的葉萼逐漸清晰，原來(lái)，春在不知不覺(jué)中已悄然來(lái)臨。它催促著柳綠，催促著梅紅，催促著勃勃生機(jī)。這又是一個(gè)曼妙的春，本應(yīng)與心愛(ài)的人一起攜手同游，飲酒賦詩(shī)，踏青訪古，熱鬧歡暢，但是丈夫即將離開(kāi)，自己郁塞難排，縱使風(fēng)光再好，她也無(wú)緒欣賞，辜負(fù)了東君的一片情深。

“春歸秣陵樹(shù)，人客建安城”二句繼續(xù)鋪墊，將詞人的傷感又推進(jìn)了一層。秣陵，是南京，也是作者此時(shí)所居的地點(diǎn)；建安在福建，是丈夫離別后途經(jīng)的場(chǎng)所，春歸人又去，相去萬(wàn)余里。自己獨(dú)居閨中，孤單一人，丈夫漂泊在外，勞苦奔波。而這種悲劇又是誰(shuí)造成的呢？作者沒(méi)有明言，但是那濃濃的怨恨已經(jīng)使讀者聯(lián)想到凄涼、殘酷的“南渡”噩夢(mèng)。

下闋開(kāi)頭一句“感月吟風(fēng)多少事”將作者的思緒拉回了往昔。那時(shí)她常和丈夫一起，在春風(fēng)中賦詩(shī)，在秋月下填詞，花前柳下曾留下了他們親切交談、溫存浪漫的身影，銀色的月光中折射出了他們情投意合。而今一切都成追憶了，一句“如今老去無(wú)成”便使所有的回憶跌入了冷酷的現(xiàn)實(shí)中：濃情蜜意、滿腹才華、無(wú)限憧憬，都是枉然，國(guó)破家亡，親人離散，一切都已成空。正在傷心時(shí)，作者忽又拈出一句“誰(shuí)憐憔悴更凋零”使她的心情更加沉郁、慘淡，“誰(shuí)憐”猶言“無(wú)人憐”，只能任憑紅顏逝去，芳華消散。其實(shí)，丈夫趙明誠(chéng)是珍惜愛(ài)憐她的，但是置身于那個(gè)山河破碎的時(shí)代，丈夫也是顛沛流離，身不由己。這句既是對(duì)自己韶華逝去的痛惜，又是對(duì)那個(gè)亂世的控訴，而“更”字又將這種愁怨加深了一層。

云山結(jié)樓圖 【清】 龔賢 廣州美術(shù)館藏

“燈花空結(jié)蕊”表明已是夜深，“離別共傷情”是她與丈夫惜別的畫(huà)面，“多情自古傷離別”(柳永《雨霖鈴》)，“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”(唐李商隱《無(wú)題》)，都是極言分別的傷感和不舍。送行之時(shí)，人都是心情黯淡，索然無(wú)緒。作者沒(méi)有用“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”(柳永《雨霖鈴》)，也沒(méi)有說(shuō)“欲問(wèn)行人去那邊，眉眼盈盈處”(王觀《卜算子》)，但“共傷情”三字已經(jīng)將綿綿的離愁宣泄殆盡，“共”字又暗示出此時(shí)二人都是愁腸百結(jié)，相依相戀，既有分別的苦痛，又暗含心心相印的深情，這與“一種相思，兩處閑愁”(《一剪梅》)的表達(dá)異曲同工。

南渡以后，李清照的詞風(fēng)，從清新明麗，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。全詞語(yǔ)言平淡，色調(diào)沉郁，作者以如椽大筆譜寫(xiě)出了國(guó)破家亡，夫妻分別的綿綿離歌，長(zhǎng)歌當(dāng)哭，攝人心魄。(張雅莉)

臨江仙

李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲^①。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝^②。玉瘦檀輕無(wú)限恨^③，南樓羌管休吹^④。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

注釋 ①春遲：出自《詩(shī)經(jīng)《豳風(fēng)《七月》：“春日遲遲?！敝溉招袧u緩，春日漸長(zhǎng)。②南枝：南枝向陽(yáng)，梅花先開(kāi)。宋朱翌《猗覺(jué)寮雜記》卷上：“梅用南枝事，共知《青瑣》《紅梅》詩(shī)云：‘南枝向暖北枝寒?！雹塾袷萏摧p：形容梅花開(kāi)始萎謝。玉，比喻白梅。檀，比喻深黃色的檀香梅。④羌管：即羌笛，相傳為漢武帝時(shí)丘仲所制，長(zhǎng)一尺四寸，因出于羌中，故名羌笛。羌笛中有名曲《梅花落》。

梅花圖(局部) 【明】 金俊明 上海博物館藏

鑒賞 在宋代，梅花是高雅之士風(fēng)姿神韻的象征，也是世俗文人“附庸風(fēng)雅”的手段。這首《臨江仙》也是梅詞，但側(cè)重點(diǎn)不同，梅花不是高潔趣味的寄托，而是傳情達(dá)意的使者。本詞作于建炎三年(1129)，時(shí)已南渡，屬于李清照后期的作品，作者寫(xiě)梅，更多的是抒寫(xiě)家國(guó)之亡的悲痛，因此格調(diào)蒼涼，感情沉郁。

李清照在前一首《臨江仙》中有小序：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋。其聲蓋即舊《臨江仙》也?！笨梢?jiàn)這也是“數(shù)闋”中的一首。此篇起句又是直接采用了歐陽(yáng)修《蝶戀花》的首句“庭院深深深幾許”。接著帶出一句“云窗霧閣春遲”，不僅點(diǎn)明了時(shí)間，而且交代了作者的居所環(huán)境?！按哼t”，表明了此時(shí)風(fēng)和日暖，春光正好；而“云”“霧”二字則表明小樓云霧籠罩，朦朧縹緲。

原來(lái)春已經(jīng)在不知不覺(jué)中來(lái)臨，變換著天地，使萬(wàn)象更新?！耙箒?lái)清夢(mèng)好”表明作者昨宵曾有佳緒，但夢(mèng)是什么？作者沒(méi)有指出，接下來(lái)一句“應(yīng)是發(fā)南枝”暗暗透露出她的夢(mèng)中有梅花盛開(kāi)的喜人風(fēng)景，所以早晨起來(lái)，她迫不及待地去看小園之梅，看它們是否已綻放花朵、吐露清芬，但是一句“為誰(shuí)憔悴損芳姿”就打碎了詞人的美夢(mèng)，原來(lái)，梅花已經(jīng)隕墮，早已失去了風(fēng)姿神韻，她竟誤了花期，辜負(fù)了梅的一片情深，人會(huì)因惜花、憐花而傷感，作者卻問(wèn)花“為誰(shuí)憔悴”，造語(yǔ)新奇，惹人遐思。王維有一首《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落。”描繪的也是寂寞之花，但是王維詩(shī)中的花是在“山澗”中，它自然是不容易被人看到，而作者筆下的梅是在庭院中，春光曼妙，梅花嬌柔，詞人卻絲毫沒(méi)有感覺(jué)到，直到花敗她才心痛憐惜，這就帶給人無(wú)限的追問(wèn)，主人無(wú)心賞花，梅花憔悴而隕，貌似人無(wú)情，花有意，其實(shí)從側(cè)面襯托出了詞人的無(wú)緒心境，而這種無(wú)緒就是她南渡之后愁?lèi)炐那榈膶?xiě)照，而且這種愁?lèi)炄缬半S形，揮之不去。

“玉瘦檀輕無(wú)限恨”進(jìn)一步寫(xiě)梅花的凋零憔悴，看到這樣的殘梅，作者心中已經(jīng)是悵然若失、心痛不已了，“無(wú)限恨”三字就是詞人此時(shí)最真實(shí)的懷抱，李清照在“雨疏風(fēng)驟”之后，還會(huì)痛惜海棠的“綠肥紅瘦”，更何況是她鐘愛(ài)的梅花呢？此刻她陷入深深的感傷與自責(zé)中?？膳f恨未平，新愁又生，南樓不知誰(shuí)在吹羌笛，傳來(lái)了一曲哀怨的梅花曲，梅花本已凋零，更哪堪這凄愴的《梅花落》，難道它還要催促枝頭僅有的殘香？

“濃香吹盡有誰(shuí)知”是梅的心聲，也是作者的呼喚，“有誰(shuí)”猶言“無(wú)人”，連愛(ài)花的李清照都空負(fù)了花期，還會(huì)有誰(shuí)憐花、成為花的知己呢？梅花只能在寂寞中開(kāi)，在寂寞中敗，花美無(wú)人看，花香無(wú)人知?！芭L(fēng)遲日也，別到杏花肥”更將這種傷感之情推向了極致，梅是春的使者，肩負(fù)著報(bào)春的責(zé)任，春本應(yīng)是愛(ài)梅的，而此時(shí)它們也毫無(wú)留戀和憐惜，早已不再在意梅花的枯枝敗葉，而是把心思轉(zhuǎn)移到了杏花身上，此刻杏花開(kāi)得正好，“肥”字就將杏花的嫵媚妖嬈展現(xiàn)殆盡，更折射出了梅的落寞清寂。全詞在一派蕭瑟與幽婉中收筆，帶給讀者無(wú)限思索與回味。

本篇寫(xiě)梅，通篇全是梅凋零憔悴的畫(huà)面，滿是傷感，滿是遺憾。作者托物言志，借梅喻人，詞中的殘梅正是作者后半生痛苦生活的縮影，也是她眼前窘迫處境的寫(xiě)照。作者將花的凋零與人的遲暮、花的孤寂與人的惆悵全然結(jié)合，在淡淡的描繪中折射出了那個(gè)亂世中時(shí)人的普遍情懷。(張雅莉)