暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細(xì)腰。

人世死前惟有別，春風(fēng)爭擬惜長條！

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。

為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸。

在一個(gè)明媚的春天，路旁楊柳依依，微風(fēng)習(xí)習(xí)。如今正好同歡樂，然而他卻要和自己的情人分別了。詩人百感交集，于是寫下了這兩首感情深摯的送別詩。

“離亭”，即古代道旁的驛亭。遠(yuǎn)者稱離亭。近者稱都亭。“賦得”，原指科舉考試，考官以古人詩句或事物為題，使作五言排律詩六韻或八韻，稱為試帖，題目用“賦得”二字。后遂為古人詩題中習(xí)慣用語，即為某事或某物而作詩之意。這首詩題為 《折楊柳》，既是借用樂府古題，也是專寫折楊柳相贈(zèng)的送別主題。

首句點(diǎn)題，直寫離亭餞別。“多情自古傷離別”，此時(shí)雙方的心情都不免哀惋，所以只好暫憑杯酒來排遣離愁別緒。“無憀”，精神無所寄托的意思，即無聊?！八蜔o憀”三個(gè)字，既是詩人自我寬解之語，也有勸慰對方之意。

如果說第一句詩主要是寫詩人自況的話，那么第二句詩則是對情人的至情叮囑： 你本來就不豐腴，切莫再愁損春山，搞壞了身子！“愁眉”，比喻纖細(xì)的柳葉；“細(xì)腰”，比喻柔軟的柳條。但這里語義雙關(guān)，既指路邊的垂柳，又指眼前的情人。并且，我們從如柳葉之 “愁眉”和如柳枝之“細(xì)腰”，又可想象到那女子姣好的面容和裊娜的身肢。

柳，諧音留，有挽留、惜別之意。所以古人送別有折柳相贈(zèng)之習(xí)俗。但既言 “莫損”柳枝，豈不影響感情表達(dá)了嗎？于是接下的三、四句忽然一轉(zhuǎn)，又換了一個(gè)角度說：“人世死前惟有別，春風(fēng)爭擬惜長條！”人生在世，除了死之外，最大的痛苦莫過于分別了。所以古人說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”(《別賦》)在這種情況下，折幾只柳條相贈(zèng)有何不可呢！因而詩人便向春風(fēng)發(fā)問：“你怎能愛惜長長的柳條呢！”春風(fēng)帶來了春的消息，給萬物以生命。她好似柳條的母親，故詩人向她求情。此句似問得無理，但卻語中有情，把送別雙方的纏綿悱惻之情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

這首詩的最突出的特點(diǎn)是婉轉(zhuǎn)相生，情意深摯。古人說：“文愈短愈要有曲折，所謂畫一尺樹不可有一寸之直也。”此詩雖然只有四句，但卻有三次轉(zhuǎn)折。首句言離愁，本應(yīng)折柳相贈(zèng)；但第二句卻一轉(zhuǎn)，翻說 “莫損” 云云；第三句既承且轉(zhuǎn)，似宕開一筆；第四句對第二句而言，又是一轉(zhuǎn)。這層層轉(zhuǎn)折便把深深的惜別之情充分地表達(dá)出來了。

第二首詩，與第一首詩似斷似連，既可獨(dú)立成章，又可看作第一首詩的姊妹篇。

也許他們留戀繾綣的時(shí)間太長了吧？此時(shí)已是落霞滿天了。前二句以纖細(xì)的柳枝為主體，既寫環(huán)境，又點(diǎn)時(shí)間；既繪景物，又抒離情。詩人將柳條人格化了，說她以口含煙，伸手牽霧，似乎極力不讓它們離開自己。這依依的惜別之情，不正是送別對方心態(tài)的反映嗎？她的千條萬縷在落暉中披拂，似乎還要阻擋西下的夕陽。詩人對落日的留戀，和李白的名句“落日故人情”(《送友人》)不是出于同一心情嗎？

但是，這首詩和前一首詩相比，調(diào)子似乎要樂觀些。這主要表現(xiàn)在后二句詩中。這兩句，對此詩的前二句而言，是承；但對前首詩的后二句來說，又是轉(zhuǎn)。既然前邊說應(yīng)允許行人折柳相送，這里又說“休盡折”，是何道理呢？于是自然地逼出了最后一句——“半留相送半迎歸”。詩人寫了送別，也想到了迎歸。將柳條折去一半，送人離去；留下一半，迎人歸來。這既照顧了送別人的情緒，又滿足了迎歸者的愿望。兩全其美，豈不更好！

此詩設(shè)想新奇，不落窠臼；騰挪變化，情韻深美。在某些方面足以代表李商隱七言絕句的藝術(shù)風(fēng)格。