李 頎

秦川朝望迥，日出正東峰。
遠(yuǎn)近山河凈，逶迤城闕重。
秋聲萬戶竹，寒色五陵松。
有客歸歟嘆，凄其霜露濃。

【原詩今譯】

清晨，我放目遠(yuǎn)望，秦地一馬平川，
噴薄剛出的紅日已爬上了東峰之巔。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的山巒、河渚是那么明凈，
巍峨的重城迭闕在大地上綿綿不斷。
衰颯的秋風(fēng)此刻吹動著萬戶的竹叢，
五陵一帶的松樹被涂上了一層冷寒。
客居他鄉(xiāng)的游子，發(fā)著思鄉(xiāng)的感嘆，
霜厚露濃喲，秦地展出深深的秋顏。

【鑒賞提示】
自從楚國詩人宋玉在《九辯》中發(fā)出“悲哉，秋之為氣也”的深重感嘆，“自古逢秋悲寂寥” (劉禹錫《秋詞》),幾乎成為歷代文人墨客的常規(guī)心理。在他們的筆下，秋聲秋色大都被染上一層濃重的凄清的氛圍。李頎這首詩雖然為了曲折地抒寫其仕途失意的感慨，也不可避免地受到這種常規(guī)心理的影響；但是，詩人同時又高標(biāo)獨(dú)出，揮動如椽的巨筆，從大處著眼，突現(xiàn)出秦川秋聲所獨(dú)有的明凈、壯美的特點(diǎn)。
為了突出這種特點(diǎn)，詩人突破了以夕陽烘托秋色的窠臼，而獨(dú)具只眼，在首聯(lián)中描繪出秦川日出的壯美景象?！俺北旧砭褪浅錆M生機(jī)的時候。“迥”則體現(xiàn)出視野的開闊。這時，“日出正東峰”,一輪朝日從東峰上冉冉升起，朝暉普照著大地。這一背景的渲染，首先就為詩人筆下的秋色染上一層壯美的色彩。在這一大背景下描寫秋色，詩人沒有著眼于庭院中蟲聲唧唧，原野上楓葉如丹，而是登臨縱目，視通萬里，著力突出遠(yuǎn)近山河的晴朗明凈，逶迤城闕的重迭宏麗。以“凈”狀山河，以“重”寫城闕，正刻畫出秋高氣爽時，在朝暉照耀下山河、城闕的特色，給人以心曠神怡的壯美之感。三聯(lián)一寫秋聲，一寫秋色。這秋聲不是來自幽庭深院，而是秋風(fēng)吹過萬戶竹林發(fā)出的秋之壯歌?！叭f戶竹” 既將秋聲具體化、形象化，也映現(xiàn)出秋聲的壯美。這秋色不是來自山中水上，而是映現(xiàn)在五陵上的松樹枝頭，自然增添了一層雄渾的色彩。寫秋色而冠以“寒”字，正突出其凝重。這秋聲秋色給人的感覺不是蕭瑟凄清，而是郁郁青青，充滿著蓬勃的生命力。
這六句描寫詩人望中的秦川秋景，無論是東峰日出，遠(yuǎn)近山河、逶迤城闕，還是萬戶竹、五陵松，處處映現(xiàn)出一個“壯”字。尤其是以“凈”“重”“寒”為其渲染刷色，從而勾畫出一幅壯美的秦川秋色圖。透過這幅壯美的畫面，自然會感受到詩人壯闊的胸懷、開闊的視野。他將以怎樣壯美的詩句，將詩情引申到一個更高的境界呢？
本來，這首詩的結(jié)尾，完全應(yīng)該像劉禹錫的《秋詞》那樣，升華出“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”那樣壯美的詩境。詩人卻發(fā)出“歸歟”之嘆。《禮記·祭義》謂：“霜露既降，君子履之必有凄愴之心，非其寒之謂也?！痹娙烁袊@“凄其霜露濃”,正暗示出他的“凄愴之心”,曲折地表達(dá)了仕途不得志的感慨。這樣一來，詩人的凄愴之心就與秦川的壯美之景，形成了強(qiáng)烈的反差。以開闊的胸襟，將詩情引到一個更壯美的境界，固然情景相洽，引人奮發(fā)。而以壯景反襯哀思，卻可以倍增其哀思。這首詩的藝術(shù)感染力，就在這里。