九日遙和次京山寺登樓

年年此日，登臨極目，秋風(fēng)暗送繁華。高閣憑虛，危欄獨(dú)倚，眼前寂寞寒鴉。悵望暮云遮。憶山中伴侶，恣賞煙霞。搔首狂吟，恐應(yīng)驚動(dòng)列仙家。

夕陽處處堪嗟，況濤侵城堞，樹擁堤沙。舞榭荒涼，梵宮消歇，一行雁陣橫斜。何處更吹笳，嘆勞勞車馬，禁鼓重?fù)?。天付閑身，醉來籬外伴黃花。

九月九日是重陽節(jié)，古人每年此日，登高眺望，極目千里，思親念友之情往往倍加深切。唐代詩人王維有“每逢佳節(jié)倍思親”的名句(《九月九日憶山東兄弟》),即寫重陽登高之感。

這首詞也寫重陽節(jié)之感，是遙和友人京山寺登樓之作。用原作之韻，謂之次韻，故云“次”。他寫的不只是思親念友之情，同時(shí)也表現(xiàn)了深沉的時(shí)代感。京山寺可能在湖北省京山縣。友人之原作中，可能曾寫到江、山、城、寺，故和作中也寫到這些景物。上片含兩個(gè)層次，開頭到“眼前寂寞寒鴉”是第一層，著力于客觀世界表象的描寫： 作者登高而眺，秋風(fēng)颯颯，繁華景象在秋風(fēng)中漸見凋零； 倚著高樓危欄，但見烏鴉橫飛直過。這一切都透現(xiàn)出主人公的寂寞孤單，“獨(dú)倚”之“獨(dú)”強(qiáng)調(diào)了這種處境。而孤獨(dú)寂寞更觸動(dòng)主人公的心靈，于是詞人的筆觸由表象而進(jìn)入心理深層。在第二層中，便著力于表現(xiàn)客觀環(huán)境與內(nèi)心世界相撞擊所產(chǎn)生的強(qiáng)烈情緒。由“悵望”暮云遮蔽的朦朧遠(yuǎn)景，到回憶往時(shí)的恣情賞景，使作者想“搔首狂吟，恐應(yīng)驚動(dòng)列仙家”,內(nèi)心世界充滿難以排解的矛盾。這里詞人化用了李白《題峰頂寺》中“不敢高聲語，恐驚天上人”詩意。上片第一層的描寫大體是靜態(tài)的，而第二層描寫心理動(dòng)作卻是強(qiáng)烈的，躍動(dòng)的。兩個(gè)層次又是相互滲透的，不能截然分開。

如果說上片成功地凸現(xiàn)了主人公的寂寞惆悵之感，那么下片就是重在表現(xiàn)荒涼消逝之感。下片開頭一變而為深沉的嘆息。首句“夕陽處處堪嗟”,并不僅僅是夕陽“堪嗟”,而是夕陽籠罩下的一切景物都令人嘆息：浪濤拍擊沖刷著城墻，使人想到劉禹錫《石頭城》中的名句：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。”堤上密密的樹木，使人想起韋莊《臺(tái)城》中的名句：“無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤?！币磺卸荚诮?jīng)受歲月的磨洗。水邊歌臺(tái)舞亭一片荒涼； 梵宮(即佛寺)也已漸見敗落。一行南飛的大雁排成歪斜的雁陣從空中經(jīng)過；遠(yuǎn)處軍號(hào)之聲時(shí)時(shí)傳來，用來約束指揮軍隊(duì)的鼓聲也隱約可聞。在諸景的生動(dòng)描繪中，詞人有意突出其荒涼銷蝕的成分，其中最主要的就是歲月的侵蝕。結(jié)句“天付閑身，醉來籬外伴黃花”,是從對(duì)外界事物的萬千感慨中，回到對(duì)主人公自身的交代?！包S花”指菊花，九九重陽節(jié)，正是菊花盛開的季節(jié)。晉代陶淵明《飲酒二十首》詩中有“采菊東籬下，悠然見南山”的名句，寫自己歸隱后的閑適生活。此詞結(jié)句寫“閑身”、“醉”、“籬外”、“黃花”,顯是化用陶淵明的詩句，同樣表現(xiàn)了主人公對(duì)閑適生活的十分向往。下片寫景帶有主人公強(qiáng)烈的主觀色彩，詞人用特殊的景物構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的環(huán)境，從而使其特殊的心境得到了有力的烘托。不僅如此，景物似乎也成了心態(tài)的一部分，兩者的關(guān)系是互為補(bǔ)充，互為加強(qiáng)。

這首詞以樸實(shí)的語言寫眼前景、心中情，如信手拈來，不見雕琢之痕。詩詞是用以表情言志的，《文心雕龍·物色》篇稱： “情以物遷，辭以情發(fā)?！笔钦f外界事物往往決定內(nèi)心情感，內(nèi)心情感又決定作者的遣詞造句。這首詞抒情寫景高度和諧，情辭兼得，頗耐人尋思。