《撒卻·潘漠華》全文與讀后感賞析

　涼風抹過水面，

劃船的老人低著頭兒想了。

流著淚兒，

盡力掉著槳兒，

水花四濺起，

他撒卻他底悲哀了！

　坐在磐石上浣衣的少婦，

依稀看著溪岸柳絲底影，

伊停著工作哭了。

忽又快手地舉起木杵，

盡力搗那情哥底布衫，

水花四濺起，

伊也撒卻伊底悲哀了！

　頹唐的青年，

讓年輕的姑娘只管斟著酒，

一杯一杯地盡情地飲了。

飲到面紅耳熱的醉時，

就伏在那人兒底肩上，

嗚嗚咽咽大哭一場，

他也撒卻他底悲哀了！

——杭州，1922，3，8——

朱自清說潘漠華的詩“最是凄苦，不勝掩抑之至?！贝_實，他是“歌哭在湖畔”的，他的詩離不開眼淚和悲哀。在寫《撒卻》的前四天，也即1922年3月4日，他在一首詩中寫道：“悲哀輕煙似的來了”，“悲哀輕煙似的去了”。六天以后，他又寫道：母親、姐姐、哥哥底悲苦，“結成一個縝密的悲苦的網(wǎng)，將我整個網(wǎng)著在那兒了！”這大約是20年代初青年們共有的一種苦悶吧。因為那是怎樣的一個凄風苦雨的年月?。　∷耘嗽姷钠嗫嗟脑婏L也是一種時代的烙印。

《撒卻》寫了三個人兒，都希冀“撒卻”他們的悲哀。但就像魯迅“為了忘卻的紀念”是忘不掉的一樣，想“撒卻”的悲哀恰恰正是撒不掉的，悲哀是過于沉重了。

一個劃船的老人，一個浣衣的少婦，一個頹唐的青年，簡直就構成了現(xiàn)實人生。他們都為同一種悲涼的氣氛所籠罩，染上了同一種感情的色調。但在這統(tǒng)一的畫面中，三個人又各自構成自己相對獨立的畫面，恰如三個特寫的鏡頭，在讀者心目中留下了各自不同的懸念。老人低著頭想什么呢？他為什么要流淚呢？他在想那逝去的歲月嗎？是因為經(jīng)歷了太多的憂患和辛酸嗎？少婦雖然依稀看著柳影，可她的心飛向了哪兒？她又為什么哭？……如此等等，詩人描繪了這一切，卻給我們留下這么多的問號。這就不能不使我們鼓起想象的翅膀，詩的豐富的意蘊隨著我們的想象和思緒的飛馳而不斷延伸。特別有意思的是，短短的詩句，三個特寫鏡頭，卻都帶有情節(jié)性，而且一波三折。如浣衣的少婦，始則看著溪邊的柳影，繼而停下工作哭了，忽然又快手地搗起情哥的布衫來，這動作的變化，不正是心理的波瀾的表現(xiàn)嗎？詩人沒有直接寫他們的心理，但我們通過他們的動作能夠揣摸他們內心微妙的變化，乃至我們的心情也隨之而起伏轉折，回旋激蕩。這正是這首詩的成功之處，也是這首詩的魅力之所在。