有些詩(shī)詞高下難分

對(duì)詩(shī)詞進(jìn)行評(píng)價(jià)，不是一件容易的事情；對(duì)詩(shī)詞進(jìn)行對(duì)比，繼而作出評(píng)價(jià)，往往就更難了。厲以寧指出，有一些詩(shī)詞，盡管可以拿出來(lái)進(jìn)行比較，但無(wú)法確定高低優(yōu)劣，原因可能是多方面的：或者因?yàn)樽髡咚幍臅r(shí)代不一樣，或者因?yàn)樵?shī)詞風(fēng)格差異，或者因?yàn)樗枷雰?nèi)容不同，或者由于觀察視角的區(qū)別，或者由于讀者期待的差別。因此在不同人那里，同一首詩(shī)詞能得到不同的評(píng)價(jià)，不同作者同一題材的詩(shī)詞所得到的評(píng)價(jià)也有差距，甚至藝術(shù)成就相似的詩(shī)詞也無(wú)法定出高低優(yōu)劣。

有一些詩(shī)詞是描寫(xiě)相同題材的，比如杜甫的《贈(zèng)衛(wèi)八處士》和李益的《喜見(jiàn)外弟又言別》，都是描寫(xiě)久經(jīng)離亂之后故人的重逢，詩(shī)人的歡喜和感慨溢于詩(shī)表，具有很強(qiáng)的感染力，都能給讀者帶來(lái)很深的體會(huì)：

五古·贈(zèng)衛(wèi)八處士

（唐）杜甫

人生不相見(jiàn)，動(dòng)如參與商。

今夕復(fù)何夕，共此燈燭光。

少壯能幾時(shí)，鬢發(fā)各已蒼。

訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。

焉知二十載，重上君子堂。

昔別君未婚，兒女忽成行。

怡然敬父執(zhí)，問(wèn)我來(lái)何方。

問(wèn)答乃未已，驅(qū)兒羅酒漿。

夜雨剪春韭，新炊間黃粱。

主稱會(huì)面難，一舉累十觴。

十觴亦不醉，感子故意長(zhǎng)。

明日隔山岳，世事兩茫茫。

五律·喜見(jiàn)外弟又言別

（唐）李益

十年離亂后，長(zhǎng)大一相逢。

問(wèn)姓驚初見(jiàn)，稱名憶舊容。

別來(lái)滄海事，語(yǔ)罷暮天鐘。

明日巴陵道，秋山又幾重？

雖然杜甫在詩(shī)歌上的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于李益，但就這兩首詩(shī)來(lái)說(shuō)，又怎能分得清孰優(yōu)孰劣呢？

又如賈島的《劍客》和劉叉的《姚秀才愛(ài)予小劍因贈(zèng)》，都是描寫(xiě)劍客的義薄云天和慷慨胸懷，且在形式上都是五絕，都精練有味，難分高下：

五絕·劍客

（唐）賈島

十年磨一劍，霜刃未曾試。

今日把示君，誰(shuí)有不平事？

五絕·姚秀才愛(ài)予小劍因贈(zèng)

（唐）劉叉

一條古時(shí)水，向我手心流。

臨行瀉贈(zèng)君，勿薄細(xì)碎仇。

再如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》和朱淑貞的《蝶戀花·送春》，都描寫(xiě)春天逝去后詩(shī)人悵惘的心情，在情調(diào)上，也都是哀婉、感傷的，只能說(shuō)都是好詞：

蝶戀花

（宋）歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

蝶戀花·送春

（宋）朱淑貞

樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？

綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。

南宋劉過(guò)和鄧剡各寫(xiě)過(guò)一首《唐多令》，劉詞寫(xiě)故地重游之時(shí)的懷舊心情，鄧詞則抒發(fā)滄海桑田的歷史無(wú)常感，兩首詞都是朗朗上口、千古流傳的好作品：

唐多令

（宋）劉過(guò)

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過(guò)南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似、少年游。

唐多令

（宋）鄧剡

雨過(guò)水明霞，潮回岸帶沙。葉聲寒、飛透窗紗?？昂尬黠L(fēng)吹世換，更吹我、落天涯。

寂寞古豪華，烏衣日又斜。說(shuō)興亡、燕入誰(shuí)家。惟有南來(lái)無(wú)數(shù)雁，和明月、宿蘆花。

厲以寧有感于鄧剡詞中的滄桑之感，1955年曾經(jīng)作過(guò)一首《浪淘沙·鄧剡〈唐多令·雨過(guò)水明霞〉讀后》：

浪淘沙·鄧剡《唐多令·雨過(guò)水明霞》讀后

厲以寧

忍淚憶崖山，兵潰心寒，舍身投水伴潮還。海角天涯懷故國(guó)，殘?jiān)鹿麓?/p>

塵世早看穿，風(fēng)骨依然，西風(fēng)催世血斑斑。燕入誰(shuí)家渾不覺(jué)，獨(dú)自憑欄。

但厲以寧認(rèn)為，在某些情況下，即使是同一題材的詩(shī)詞，也可以分出高下。評(píng)判的根據(jù)，除了遣詞造句是否凝練生動(dòng)、意象的選擇是否成功以及結(jié)構(gòu)的安排是否巧妙之外，詩(shī)詞的內(nèi)容及其傳達(dá)的思想主旨也是決定高下的標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)候，同樣題材的兩首詩(shī)詞，各有一些長(zhǎng)處為其他詩(shī)詞所不具備，這時(shí)候便需要讀者沉浸到詩(shī)詞本身的世界中，進(jìn)行精細(xì)的體味和賞析。

比如，南宋初年楊萬(wàn)里奉命迎接金使時(shí)所寫(xiě)的《初入淮河》和唐朝賈島的《渡桑乾》，都描寫(xiě)了思鄉(xiāng)之苦：

七絕·初入淮河

（宋）楊萬(wàn)里

船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。

何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯！

七絕·渡桑乾

（唐）賈島

客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng)。

無(wú)端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)。

厲以寧認(rèn)為，在藝術(shù)方面，兩首詩(shī)都比較好，但前一首更好些，因?yàn)樵?shī)里傳達(dá)了作者的愛(ài)國(guó)心情，而不只是個(gè)人身世之感。

再如，王維的《渭城曲》和王之渙的《涼州詞》，都描寫(xiě)作者送友人出關(guān)，詩(shī)中都充滿了殷殷別意：

七絕·渭城曲

（唐）王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

七絕·涼州詞

（唐）王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

兩首詩(shī)都十分優(yōu)秀，難分高下，但厲以寧認(rèn)為，如果硬要比較的話，那么后一首藝術(shù)上更美一些。因?yàn)榍罢哂谩盁o(wú)故人”來(lái)形容，后者用“春風(fēng)不度”來(lái)形容，后者較前者更生動(dòng)，也更夸張。

又如，厲以寧認(rèn)為，韋應(yīng)物和戴叔倫的兩首《調(diào)笑令》，題材新奇，用字簡(jiǎn)潔，不相上下，但戴詞似乎更好一些，因?yàn)榇髟~對(duì)邊塞的荒涼渲染得更動(dòng)人、更曲折：

調(diào)笑令

（唐）韋應(yīng)物

胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無(wú)窮日暮。

調(diào)笑令

（唐）戴叔倫

邊草，邊草，邊草盡來(lái)兵老。山南山北雪晴，千里萬(wàn)里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。

以上比較的都是一些在形式上相同的詩(shī)詞。不同形式的作品，有時(shí)也可以進(jìn)行比較。如韋莊的《菩薩蠻》和歐陽(yáng)修的《浣溪沙》：

菩薩蠻

（唐）韋莊

人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

浣溪沙

（宋）歐陽(yáng)修

堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前。

厲以寧認(rèn)為，韋詞的“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”在寫(xiě)情和寫(xiě)景上勝于歐詞，而歐詞的“綠楊樓外出秋千”一句，又是韋詞所不及的。

還有王維的《雜詩(shī)》、白居易的《問(wèn)劉十九》、賈島的《尋隱者不遇》，這三首都是口語(yǔ)化的問(wèn)答式小詩(shī)：

五絕·雜詩(shī)

（唐）王維

君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？

五絕·問(wèn)劉十九

（唐）白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

五絕·尋隱者不遇

（唐）賈島

松下問(wèn)童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

厲以寧認(rèn)為，這三首五絕詩(shī)都很風(fēng)趣、出奇，都能用二十個(gè)字既敘景，又?jǐn)⒁?，但反?fù)讀后，賈詩(shī)看來(lái)平淡，卻最為含蓄，余味無(wú)窮。