謝脁

灞涘望長(zhǎng)安，河陽(yáng)視京縣。白日麗飛甍，參差皆可見(jiàn)。馀霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿芳甸。去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉(xiāng)，誰(shuí)能鬢不變？

本篇與前首寫(xiě)于同一旅途，三山也是謝脁從京城建康到宣城的必經(jīng)之地，離建康不遠(yuǎn)，相當(dāng)于灞橋到長(zhǎng)安的距離，故詩(shī)開(kāi)頭借用王粲《七哀詩(shī)》“南登霸陵岸，回首望長(zhǎng)安”,下句則借用潘岳《河陽(yáng)詩(shī)》“引領(lǐng)望京室”,其意若云：昔讀這兩位古人之詩(shī)，而今日始深有同感也。以下六句寫(xiě)景。因?yàn)榈歉咄h(yuǎn)，所以皇宮和貴族第宅的飛檐高高低低，在日光照射下清晰可見(jiàn)，“白日麗飛甍，參差皆可見(jiàn)”二句寫(xiě)盡滿城的繁華景象和京都的壯麗氣派。既然全城飛甍歷歷可見(jiàn)，那么從中辨認(rèn)自己的舊宅當(dāng)也是人之常情吧。以下寫(xiě)白日西沉?xí)r的江景，“馀霞散成綺，澄江靜如練”——燦爛的晚霞鋪滿天空，猶如一匹散開(kāi)的錦緞，清澄的大江伸向遠(yuǎn)方仿佛一條明凈的白綢，此二喻象不僅有動(dòng)態(tài)與靜態(tài)、絢麗與素靜的對(duì)比，而且都給人以柔軟的感覺(jué)，與黃昏時(shí)平靜柔和的情調(diào)十分和諧。云霞是瞬息變幻著的，用光彩閃爍不定的錦緞來(lái)比喻十分恰切；而大江遠(yuǎn)看給人寧?kù)o的感覺(jué)，用白練來(lái)比喻最適宜不過(guò)(唐人徐凝后用白練比喻瀑布“千古長(zhǎng)如白練飛”,為王世貞所譏，就在于白練不宜喻飛動(dòng)之水)。如果說(shuō)這兩句是大筆暈染江天的景色，那么“喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿芳甸”則是細(xì)筆點(diǎn)染江洲的佳趣——眾鳥(niǎo)的喧聲越發(fā)襯出傍晚江面的寧?kù)o，遍地繁花則與滿天彩霞爭(zhēng)美斗艷；黃昏的鳥(niǎo)兒皆知尋找自己的歸宿，而故鄉(xiāng)春色美麗如畫(huà)，無(wú)怪詩(shī)人要發(fā)出嘆息了?！叭ヒ臃綔瑧言樟T歡宴”六句抒情，“去矣”、“懷哉”以虛詞對(duì)仗，造成散文式的感嘆語(yǔ)氣，增強(qiáng)了聲情搖曳的節(jié)奏感，以下由鄉(xiāng)思引起感傷作結(jié)。
全詩(shī)基本上沿襲謝靈運(yùn)山水詩(shī)半篇寫(xiě)景，后半篇抒情的程式，精彩在前半，表現(xiàn)出作者在景物剪裁方面的功力，和鑄造警句的本領(lǐng)，以及詩(shī)風(fēng)的清麗和情韻的自然，標(biāo)志著山水詩(shī)在藝術(shù)上的成熟。李白于小謝詩(shī)特熟，曾云：“解道澄江靜如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”,表現(xiàn)了他對(duì)詩(shī)中警句的欣賞。惜乎詩(shī)的后半抒情稍弱，未能脫俗，反映了作者思想境界志趣方面的局限，鐘嶸所謂“篇末多躓”,即此類(lèi)也。