晏幾道《木蘭花》晏幾道

晏幾道

秋千院落重簾暮。彩筆閑來題繡戶^①。墻頭丹杏雨馀花，門外綠楊風(fēng)后絮。朝云信斷知何處。應(yīng)作襄王春夢去^②。紫騮認(rèn)得舊游蹤^③，嘶過畫橋東畔路^④。

注釋 ①彩筆：唐李延壽《南史《江淹傳》載齊、梁之交的江淹少時文思出眾，晚年夢郭璞索還其五色筆，此后作詩再無佳句。后因以喻才華橫溢，文辭優(yōu)美。此處用作筆的美稱。繡戶：雕繪華美的門戶，此處代指華麗的香閨。②“朝云”兩句：用巫山神女事。見第410頁晏幾道《鷓鴣天》一詞注③。此處謂意中人不知身在何方。信，消息。③紫騮(liú)：良馬名，紅身黑鬃黑尾，亦泛指駿馬。④嘶：馬鳴。

仕女圖之曉寒圖 【清】 改琦

鑒賞 這是一首故地懷舊之作。詞中所記，從畫橋院落至秋千草木，皆為確曾存在的實景，若與小山集中諸篇加以對照，不難拼湊出更完整而豐富的畫面與回憶，從而更深入把握作者于本詞中的思路情感。

上闋寫舊地重游之景。此為小山詞中常見情境?！傲麦细柰ピ海ㄩg姊妹秋千。記得春樓當(dāng)日事”(《破陣子》)，這“秋千院落”，曾銘藏多少他與她們之間的歡樂歲月，可如今層簾緊閉，一個“重”字，隔去了人跡，隔去了生氣，隔去了笑語；一個“暮”字，是夕景昏茫，是終朝到晚，是深沉凄涼，幾乎令人錯覺，這究竟是否當(dāng)初過從游樂之處。“彩筆”句所言，不妨視作一穿梭今昔的舉動，所不同的是，詞人“題繡戶”，當(dāng)初是出于悠閑之“閑”，此際是由于閑著的“閑”。歷歷在目的當(dāng)初畫面，信非錯覺；落筆真實的此際手感，舊情重溫。“丹杏墻東當(dāng)日見。幽會綠窗題遍”(《清平樂》)，或許是因為想起這段過往，他的目光轉(zhuǎn)向了“墻頭丹杏”，這一刻憶起的，是“生憎繁杏綠陰時，正礙粉墻偷眼覷”(《木蘭花》(小蓮未解論心素))的小蓮？是“紅杏開時，花底曾相遇”(《蝶戀花》(碧玉高樓臨水住))的佳人？俱往矣，連此刻的紅杏，也非昔日的繁茂，而已是“殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨”(《蝶戀花》(欲減羅衣寒未去))的“雨馀花”，甚至非獨紅杏，就連當(dāng)初“春系馬”(《浣溪沙》(家近旗亭酒易沽))、“未飄絮”(《歸田樂》)的“門外綠楊”，此刻業(yè)已被風(fēng)頭吹盡、卷落了柳絮。清陳廷焯稱“馀”“后”二字有哀味(《詞則《閑情集》)，實在是因為眼前劫后余生般的狼藉飄零，直接觸動了詞人心中舊情不再的傷痛凄愴。本片從秋千、院落、簾幕、彩筆、繡戶到墻頭丹杏、門外綠楊，凡所及均為這段情分的曾共見證者，而今景物依舊在，卻全然變了味道，堪稱“馀”“后”的又豈止花、絮，直是目光所至，處處殘跡。

過片借巫山神女事謂伊人行蹤不明與自己盼得音信?！皵唷钡臒o從獲知杳渺難尋、“去”的無法觸及挽留不住，兩字均是痛辭。結(jié)筆二句不言作者心情而轉(zhuǎn)寫坐騎反應(yīng)，深得以退為進之妙。清黃蘇《蓼園詞選》云：“重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎？”若連馬兒都還“認(rèn)得”路線，詞人能不爛熟于心？若連馬兒發(fā)覺來到故地時都會雀躍驚喜地“嘶過”，詞人當(dāng)時的激動莫名更是不言而喻了?！皝頃r楊柳東橋路。曲中暗有相期處”(《菩薩蠻》)，或許這便是紫騮所認(rèn)得的“舊游蹤”吧。

小晏素以言情見長，但卻鮮用直筆傾瀉情緒，而總是不急不徐、含蓄委婉，說過去的故事、寫眼前的景物、談別人的消息，輕輕淺淺、幽幽淡淡，蕩氣回腸間令人逐漸沉湎在他營造的氛圍里，即使沒有明言半點個人近況、用上半個情緒字眼，卻能令人自行體味個中的百般滋味，進而反復(fù)玩味，且又韻味深長。(郭思韻)

集評 明《沈際飛：“雨馀花、風(fēng)后絮，入江云、黏地絮，如出一手?！?《草堂詩馀正集》卷一)

清《沈謙：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣……晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤’……深得此法?！?《填詞雜說》)

木蘭花

晏幾道

小蓮未解論心素^①?？袼柒毠~弦底柱^②。臉邊霞散酒初醒^③，眉上月殘人欲去^④。舊時家近章臺住^⑤。盡日東風(fēng)吹柳絮。生憎繁杏綠陰時^⑥，正礙粉墻偷眼覷^⑦。

注釋 ①小蓮：沈廉叔、陳君龍兩家歌女“蓮、鴻、蘋、云”中的“蓮”。素：通“愫”，真情。②鈿箏：鑲嵌金、銀、玉、貝等物以為裝飾的華美之箏。弦底柱：箏上用以系弦的木。每弦底下一柱，可移動以調(diào)節(jié)聲音，近則弦緊調(diào)急。此處借指箏聲。③霞：酒暈。④眉上月殘：指眉妝殘褪。月，因眉型酷似新月，故稱。⑤章臺：《漢書《張敞傳》：“敞無威儀，時罷朝會，過走馬章臺街，使御吏驅(qū)，自以便面拊馬?！闭屡_街為漢長安城內(nèi)一繁華街道，常用以借指花街柳市。⑥生憎：最恨，偏恨。⑦粉墻：指涂刷成白色的墻。覷(qù)：看。

杏花仕女圖 【明】 唐寅 故宮博物院藏

鑒賞 作者一生中最快意的時光，或許便是少壯時與密友沈廉叔、陳君龍持酒同聽蓮、鴻、蘋、云諸女清謳己詞的笑樂歲月。本篇當(dāng)為詞人于《小山詞》自序中所謂的“昔之狂篇醉句”，作于過從飲酒期間，行文間透出赤子心性的調(diào)皮輕狂。

詞以小蓮為歌詠對象。上片寫作者眼中小蓮的心性風(fēng)姿。當(dāng)時的她還不懂如何傾訴那千曲百回的衷情柔腸，言行間處處見其毫不收斂的奔放恣意。詞人巧妙利用“蓮”與“心”間的可組構(gòu)性營造出胚芽深藏于蓮實中的意象，狀喻其清純稚嫩與不識表白?！八亍痹⒁怆p重，既謂心中情愫，亦暗指她的不飾本性的純潔，尤其在向被視為冰清不染的“蓮”之示意下，更形成一種本乎自然的真性情，而“未”字則是時機的強調(diào)——不是不解而是未解，她終會有解的一日，然此刻難能可貴的“未解”卻恰恰是最為詞人津津的風(fēng)情。因為“未解”故能率性，玉指纖纖下急弦促柱的激越高亢，一如她縱任本真的激烈狂放，這“似”字說的，也不知是人如其箏抑或箏如其人。此處是狂在性情，下兩句則媚在姿態(tài)。一夜狂歡后酒意初醒暈霞漸散，“邊”字用得極巧，狀顯了小蓮面上深淺不一的顏色層次，酒暈集中于原本皓白的對稱兩頰，雪里透紅，嬌嫵可愛。霞散酒初醒亦是人醒筵將散，正如“人欲去”時所見的眉月，既殘在妝上也殘在天上。

過片倒敘帶出小蓮的身世際遇。“家近章臺”點出她寄身娼家，“柳絮”被暮春“東風(fēng)”吹送飛遠、無處落根的散漫天涯，想來是象征著小蓮的飄零無依與不由自主的命運吧。然而或許是她的堅強，也或許緣于她的“未解”，任爾“盡日”不停地“吹”，卻不曾半分消磨她的赤子童心。一般女兒大都喜愛花草碩茂的繽紛美景，小蓮獨不然，她偏偏最討厭這個時節(jié)，究其原由，竟只因為這“繁杏綠陰”妨礙了百無聊賴的她偉大的“粉墻偷眼覷”大計，這“生憎”寫出了她氣鼓鼓的著惱樣兒，而“正”字又透出她理直氣壯的嬌憨性子，一個小小生活細(xì)節(jié)，即將小蓮的天真爛漫、熱烈脾性生動地刻畫出來，且與開篇的“未解”及“狂”相呼應(yīng)，顯示了她“淵源有自”的個性。作者《清平樂》(蕙心堪怨)一詞中有“丹杏墻東當(dāng)日見”句，或許此情此景便是他與小蓮初次邂逅的難忘畫面，這就令人想起韓翃與柳氏的故事，繼而揣測當(dāng)時小蓮于粉墻后偷眼相覷的對象，是否就是詞人呢？

宋詞中以女性姿貌風(fēng)情為抒寫主題的作品極多，然大半屬于一種泛寫模式，所塑造的形象一般也可適用于其他人，個性面貌略顯模糊。而本詞獨到之處，正在于歌詠者乃是特定的、為作者所熟識的女性。小蓮在作者詞中多有出現(xiàn)，每每呈現(xiàn)她的不同面，《鷓鴣天》(梅蕊新妝桂葉眉)展現(xiàn)她動人的歌舞風(fēng)韻、《破陣子》(柳下笙歌庭院)是她昔日的嬉樂倩影、《愁倚闌令》(憑江閣)中江景宛如她的枕屏圖畫、《鷓鴣天》(手捻香箋憶小蓮)對她的思念追憶，均從各個角度逐漸補充、豐滿了小蓮的形象，而本詞則著墨于其內(nèi)在性情、背后身世、青稚舉動，頓使其顏色一時明白起來，鮮活生輝，栩栩動人。(郭思韻)