我手拿禮帽，
在布拉格的小巷漫步，
我腳下是她的石子路。
石子是粗糙的，
然而，詩(shī)人卻重重地親吻了它們。

我畢生熱愛著布拉格，
像所有熱愛過(guò)她的
我國(guó)詩(shī)人。
也許我比他們愛得更深沉，
因?yàn)槲页３Ｊ遣恍业摹?br>
她經(jīng)常使我徹夜不眠。
我便徘徊在昏暗的小巷，
撫摸迷人之夜
輕紗般的幔帳。
女人的秀發(fā)和清甜的茉莉花
在那里散發(fā)出芳香。

轉(zhuǎn)眼已到了一九八一年。
人生似流水、彈指之間！
我曾經(jīng)熱情謳歌的城市啊，
今天我還要獻(xiàn)上
幾首詩(shī)篇。

我再也不會(huì)把它們撕成碎片，
像我過(guò)去有時(shí)候所作的那樣，
為了用那些碎紙片
去填飽教堂屋檐上面
饑腸轆轆的檐獸。
我的時(shí)間不多了。
現(xiàn)在已經(jīng)晚了！
這些已經(jīng)是最后的詩(shī)篇。

(何雷 譯)

春天，一個(gè)詩(shī)人手拿禮帽在布拉格的小巷漫步，沒(méi)有什么目的，也許僅僅為了感受一下那熟悉的親切氣氛。腳下是粗糙的石子路，由于對(duì)故鄉(xiāng)深深的愛，在詩(shī)人眼里這條石子路比世界上任何寬闊的柏油路或林蔭道都更美好。
詩(shī)人說(shuō)： “我畢生熱愛著布拉格”。確實(shí)是如此。他歌頌“百花爭(zhēng)艷的布拉格”;在祖國(guó)被法西斯鐵蹄踐踏的日子，他哭泣“布拉格穿上了黑服”; 他歌頌“布拉格起義”,呼喚“再來(lái)一次春天吧！/在這愛情的時(shí)刻，/射擊的烈火催得樹枝開了花”;在《夢(mèng)中的布拉格》一詩(shī)中，詩(shī)人寫道： “布拉格朝我微笑，我卻在顫抖發(fā)慌，仿佛一對(duì)情侶相逢，急切地盼望著擁抱?！薄拔蚁肽畈祭裱?，至死留在她的身旁?！睆倪@些詩(shī)句中，我們可以感受到詩(shī)人對(duì)布拉格強(qiáng)烈的愛。正如美國(guó)評(píng)論家威廉·哈金斯所說(shuō)：“確實(shí)，性愛與布拉格(布拉格本身就常常成為詩(shī)人性愛的對(duì)象，而且布拉格在捷語(yǔ)中是陰性名詞)是塞弗爾特最熱衷的主題，無(wú)論在他早期、成熟期或晚期的作品中都常常出現(xiàn)?！彼源嗽?shī)中塞弗爾特說(shuō)“我常常是不幸的”,深沉的愛，本身就飽含了痛苦的成分。由于熱烈的思念，詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜難眠，在燈光暗淡的小巷，一遍又一遍地漫步著，盡情地體味著布拉格特有的氣息。詩(shī)人“撫摸迷人之夜/輕紗般的幔帳”,一個(gè)動(dòng)作輕緩的“撫摸”,寫出了詩(shī)人的似水柔情。接著詩(shī)人寫了女人的秀發(fā)和茉莉花散發(fā)的芬芳。這種芬芳使人把布拉格想象成一位美麗迷人的姑娘，怎不令人流連忘返。然而光陰似箭，詩(shī)人已是漸近晚景，越來(lái)越迫切地感到時(shí)間的珍貴，對(duì)所逝去的一切都倍加珍惜。詩(shī)人要用所剩的時(shí)間，為自己傾心相愛的城市再獻(xiàn)上幾首詩(shī)篇，而詩(shī)人再不會(huì)把這些詩(shī)篇撕碎，“去填飽教堂屋檐上面/饑腸轆轆的檐獸”了。詩(shī)人對(duì)死亡發(fā)出了嘆息： “這些已經(jīng)是最后的詩(shī)篇”,“我的時(shí)間不多了。/現(xiàn)在已經(jīng)晚了！ ”這些詩(shī)句，表現(xiàn)了他對(duì)生活深深的眷戀，為他“曾經(jīng)熱情謳歌的城市”, 添上了一筆蒼涼而動(dòng)人的色彩。
這首詩(shī)是塞弗爾特的晚期詩(shī)作。詩(shī)人的早期作品是明朗而充滿激情的，到二十年代后期，捷克文學(xué)隨著西歐文學(xué)思潮一度經(jīng)歷了劇變，受到達(dá)達(dá)主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等流派的影響。塞弗爾特的詩(shī)也經(jīng)歷了為藝術(shù)而藝術(shù)的“純?cè)姇r(shí)期”。到后期，他告別了青年時(shí)期以朦朧、晦澀為美的試驗(yàn)，也淡化了早期浮泛而強(qiáng)烈的政治情緒，過(guò)去那種如歌的抒情詩(shī)被現(xiàn)在這種實(shí)質(zhì)為敘述性的新詩(shī)所取代，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、直率，不事雕琢。這首詩(shī)也正體現(xiàn)了詩(shī)人的后期詩(shī)作特點(diǎn)。

(文熔)