無(wú)名氏《阮郎歸》無(wú)名氏

無(wú)名氏

春風(fēng)吹雨繞殘枝。落花無(wú)可飛。小池寒淥欲生漪^①。雨晴還日西。簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉。翻身整頓著殘棋。沉吟應(yīng)劫遲^②。

注釋 ①漪：水波。②劫：圍棋術(shù)語(yǔ)。弈棋時(shí)棋局上緊迫的一著。

弈棋仕女圖 【唐】佚名 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏

鑒賞 詞的好處是“要眇宜修”，這首詞的意境是纖細(xì)、清寒，它表達(dá)的不是濃烈，不是壯闊，而是輕柔、含蓄、微傷。這一份別致之處，也是這首詞的佳處。

“春風(fēng)吹雨繞殘枝。落花無(wú)可飛?！笔锥?，即營(yíng)造出一個(gè)暮春清婉的世界來(lái)。春風(fēng)吹雨，落花粘絮。“繞”字很奇妙，我們尋常的閱讀經(jīng)驗(yàn)，是“雨打芭蕉”“雨滴梧桐”，此處卻說(shuō)“雨繞殘枝”，由此可猜想，也許是因?yàn)轱L(fēng)很大，所以原本垂直落下的雨滴，被風(fēng)吹著在樹枝間繞動(dòng)。被雨水打落的花瓣“無(wú)可飛”，意思是說(shuō)花瓣沾了雨水，變得很重，所以只能徑直地落下來(lái)，而不能再如尋常般輕飏飛舞。這兩個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)出了觀察者眼神的敏銳與細(xì)致。“小池寒淥欲生漪”，用筆細(xì)膩，池是“小池”，水波是清澈，“欲生漪”是指水面將要泛起微波，這說(shuō)明風(fēng)雨漸漸減弱，不再是起先的“雨繞殘枝”，于是引出下句“雨晴還日西”。上闋的這最后一句，看似寫景，暮春黃昏時(shí)雨水剛停，淡淡的陽(yáng)光射過(guò)來(lái)，斜陽(yáng)已西沉；然而這其中又包含著一種情意，黃昏日落，容易帶給人遲暮之感，正如李商隱在詩(shī)中表達(dá)的惆悵：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！?《登樂(lè)游原》)雨終歇，然而日已斜?！奥浠ā薄皻堉Α薄靶〕亍薄叭瘴鳌?，這種種含著凄清的詞語(yǔ)都渲染出一份淡淡的哀愁。時(shí)光移動(dòng)的緩慢也襯托出詞中人情緒的低沉寂寥。

下闋以“簾半卷，燕雙歸”落筆，將視線慢慢移至室內(nèi)。雙雙歸來(lái)的燕子引起了人的愁思，而黃昏時(shí)半卷的簾幕表明了房中的寂靜與心緒的孤寂?！爸M愁無(wú)奈眉”，始著筆寫人。五字中含著幾重轉(zhuǎn)折：心中有愁，然而又不愿把這份愁情表現(xiàn)出來(lái)，可是不愿歸不愿，深鎖的眉頭又把這份愁思泄露了出來(lái)。李清照《一剪梅》云：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！敝标愊嗨汲钌?，然而此詞卻含蓄委婉?！盁o(wú)奈”是沒(méi)有法子的意思，自己能控制情緒的爆發(fā)，可是不能控制這無(wú)意中憂傷的流露?！懊汲睢倍?，微露出內(nèi)心惆悵哀愁。

“翻身整頓著殘棋”，是寂寞愁悶中的消遣?？催^(guò)了簾外雙歸的燕子，這燕子引她憂愁。她于是轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上的殘棋。說(shuō)“殘棋”，或許是之前已經(jīng)下過(guò)一半，又沒(méi)有心思繼續(xù)下完的棋局?！俺烈鲬?yīng)劫遲”，鏡頭停留在這個(gè)靜止的動(dòng)作中，在舉棋不定的猶豫中，主人公陷入沉思。其實(shí)“沉吟”并非因?yàn)槠寰郑且驗(yàn)槔_內(nèi)心的憂愁。雖然這份憂愁到底是什么，詞人并沒(méi)有明確地告訴讀者。但是這情境本身是耐人尋味的，正如楊慎在《批<草堂詩(shī)馀>》中云：“‘翻身’二句，愁人之致，極宛極真。此等情景，匪夷所思?！?劉艷)

集評(píng) 明《卓人月：“‘諱愁’五字，費(fèi)不知多少安頓?！?《詞統(tǒng)》卷六)

鏈接 宋以后廣為流傳的棋藝?yán)碚摗笆E”。宋末陳元靚《事林廣記》一書的元泰定本最早收錄“十訣”，標(biāo)題為《象棋十訣》，不書撰人姓名；至元本改題《十訣》，仍列入象棋資料中。明代劉仲達(dá)《鴻書》也收錄，標(biāo)題變?yōu)椤秶迨E》，唐王積薪撰，然稱王著實(shí)無(wú)明確證據(jù)。所總結(jié)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)以口訣形式表述，共十條：一不得貪勝；二入界宜緩；三攻彼顧我；四棄子爭(zhēng)先；五舍小就大；六逢危須棄；七慎勿欲速；八動(dòng)須相應(yīng)；九彼強(qiáng)自保；十我弱取和。其基本原理可以同時(shí)應(yīng)用于圍棋和象棋。