作者簡(jiǎn)介 斯薇特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克茜葉維契，其父是白俄羅斯人，其母是烏克蘭人。她在明斯克一家雜志當(dāng)記者，從1978年開始訪問了許多參加過衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的婦女，搜集了大量資料，歷時(shí)4年多，行程數(shù)萬里，寫出了這部獨(dú)具特色的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。它的發(fā)表，立刻引起了人們極大的興趣；她也由一個(gè)名不見經(jīng)傳的白俄羅斯姑娘，一躍而為全國(guó)聞名的女作家。以寫紀(jì)實(shí)文學(xué)著名的阿達(dá)莫維奇為這部作品作了序，他興奮地寫道： “我們又有了一部與 《我來自烈火熊熊的鄉(xiāng)村》和 《圍困紀(jì)事》 同樣出色的作品?！北徽J(rèn)為代表了戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)創(chuàng)作新潮流的康德拉季耶夫?qū)Υ烁莻浼淤潛P(yáng)，他在《文學(xué)報(bào)》 上著文，感慨萬分地寫道：“我不知道該用什么語言來感激斯薇特蘭娜·阿列克茜葉維契，她為了寫這部作品，花費(fèi)了很多精力、心血，長(zhǎng)途跋涉。她替我們完成了這項(xiàng)工作，我們?nèi)w男人、所有的前線老兵都感謝她。”1984年11月，她榮獲了蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團(tuán)頒發(fā)的榮譽(yù)勛章。
內(nèi)容概要 《戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有女性》是一部全景性紀(jì)實(shí)文學(xué)。作者提著錄音機(jī)，攜帶筆記本，在4年多時(shí)間里，行程幾萬里，走訪了數(shù)十個(gè)參加過衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的婦女，然后將她們的事跡整理成文，讓婦女們?cè)跁凶鳛橹魅斯喠鞒霈F(xiàn)，“自己講自己”,仿佛直接面對(duì)讀者娓娓而談。這些女主人公的命運(yùn)遭遇非常豐富多彩，各不相同，但又具有整體的共性。作者巧妙地剪輯和匯合了她們的故事，構(gòu)成了一幅波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)中婦女群像的歷史長(zhǎng)卷。全書共由12篇短文組成： 《我不想回憶》,《再長(zhǎng)長(zhǎng)吧，姑娘……你們還嫩著呢》 ,《只有我一人回到媽媽身邊》,《我們這幢樓里有兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)》,《電話聽筒可射不出子彈》,《我們只獲得了小小的獎(jiǎng)?wù)隆?《那已經(jīng)不是我了》,《我現(xiàn)在還記得這雙眼睛》,《我們沒有打過槍》,《關(guān)于一丁點(diǎn)兒大的小土豆》,《媽媽，爸爸——是什么？》,《我拯救了生命，我拯救了和平》。這12個(gè)短篇無縱向的主脈，各個(gè)故事獨(dú)立成篇，極少起伏跌宕的情節(jié)，有些地方的敘述還略為瑣碎； 但由于是女主人公們?cè)诿鎸?duì)讀者講述自己的親身經(jīng)歷，因而又顯得真切感人。故事中的主人公們?cè)谄甙耸甏呀?jīng)是兒孫繞膝的祖母、外祖母了，她們有的已經(jīng)退休，有的仍在各自的工作崗位上發(fā)揮余熱。但在戰(zhàn)爭(zhēng)剛開始時(shí)，她們還是一群十六、七歲的小姑娘，有的剛讀完中學(xué)，有的甚至連中學(xué)都還沒有畢業(yè)。她們青春年少，有著美好的目標(biāo)與追求，對(duì)未來充滿夢(mèng)幻般的希望與憧憬。可戰(zhàn)火摧毀了一切，她們不得不暫時(shí)擱下少女的夢(mèng)想，投身到偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中去，成為狙擊手、坦克手、飛行員、洗衣工、面包師、電話接線員、通訊兵、醫(yī)生、護(hù)士……女人畢竟是女人，姑娘終究還是姑娘。她們溫柔、善良、膽小、怕羞、愛漂亮，還喜歡貪吃零食，留著心愛的長(zhǎng)辮子。可一夜之間，她們不得不換下漂亮的高跟鞋，穿上40碼的厚氈靴和帶帆布套的美式大皮鞋，必須剪掉心愛的長(zhǎng)辮子，習(xí)慣軍隊(duì)紀(jì)律，學(xué)會(huì)識(shí)別軍銜，學(xué)會(huì)射擊目標(biāo)，匍匐前進(jìn)，纏包腳布，一連幾晝夜不睡覺，在短短的幾秒鐘里戴上防毒面具、挖戰(zhàn)壕……這些具體的戰(zhàn)爭(zhēng)生活，在姑娘們要求參軍之前，是無論如何想不到的。那么，是什么原因促使女人參加了戰(zhàn)爭(zhēng)呢？薇拉·達(dá)維多娃說得好：“我認(rèn)為，這涉及到我們民族的特點(diǎn)。當(dāng)我們的婦女看到她們的國(guó)土要論喪、民族要滅亡時(shí)，她們是不能心安理得地給孩子洗澡，心安理得地?zé)堊霾说??！惫媚飩優(yōu)榇烁冻隽?0倍的艱辛、慘重的代價(jià)： 她們有的將鮮血灑在反法西斯的戰(zhàn)場(chǎng)上，有的落下了終身的殘疾，有的才20多歲就白發(fā)蒼蒼，有的甚至不會(huì)穿姑娘的衣裙……但她們畢竟挺過來了，終于熬到了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的那一天。狙擊手瑪麗亞·伊凡諾夫娜·莫羅卓娃，戰(zhàn)前還是個(gè)稚氣未脫的中學(xué)生，參軍后她成了一名連步兵看著都羨慕的狙擊手。一次，步兵發(fā)現(xiàn)敵寇后，由于敵人距離太遠(yuǎn)，沖鋒槍射程不夠，便請(qǐng)莫羅卓娃來消滅這名敵人。莫羅卓娃雖然出色地執(zhí)行了命令，但事后不知怎么“我的雙手發(fā)起抖來，而且渾身都打開了寒噤。我懷著一種恐懼……”因?yàn)?，“這是一個(gè)活人哪，雖然是敵人，可畢竟是個(gè)活人?！?毋庸諱言，戰(zhàn)爭(zhēng)中幾乎是每個(gè)人都有著莫羅卓娃的經(jīng)歷。但是，戰(zhàn)爭(zhēng)又是會(huì)改變一個(gè)人的。上士，狙擊手克拉芙季婭·格利戈里耶夫娜·科羅辛娜，在看到被德寇燒死的蘇軍戰(zhàn)俘的焦炭似的人骨后，在目睹了幾顆灰燼中的燒光了琺瑯質(zhì)的五星帽徽后，則認(rèn)定“不管我殺死多少人，我都不動(dòng)心了?！?因?yàn)椋爱?dāng)我見到這些燒焦的尸骨時(shí)，我不能控制自己，心里只剩下憤怒和復(fù)仇的欲望?！边€有一位姑娘來自農(nóng)村，她膽小懦弱，心地善良。有一次，家里的一頭母牛生病死了，她竟傷心得哭了兩天兩夜。母親怕她哭壞了身體，只得陪她一起掉眼淚。可戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)生的一件事，卻使她前后判若兩人。那是一次殘酷的拉鋸戰(zhàn)，蘇軍部隊(duì)餓了3天3夜，可以充饑的只有又硬又干的面包干，戰(zhàn)士們無法下咽，嘴上都起了血泡。情急之中，他們突然發(fā)現(xiàn)前沿陣地上有一匹漂亮的小公馬在溜跶，于是他們請(qǐng)來了這位當(dāng)阻擊手的姑娘。姑娘二話沒說，舉槍“叭”地一下就結(jié)果了這匹可憐的小馬，并用它的肉熬湯，滋補(bǔ)挨餓的戰(zhàn)士。當(dāng)時(shí)有位新兵對(duì)姑娘的做法很反感，覺得她“心狠手辣”,并拒絕吃馬肉湯。對(duì)此，姑娘只能默默無言： 面對(duì)饑餓的戰(zhàn)士，你還能對(duì)馬匹存什么“惻隱之心”嗎？其實(shí)，她自己又何嘗不心痛這匹漂亮的小馬呢？這實(shí)在是不得已啊。戰(zhàn)爭(zhēng)，本來是男人的事，應(yīng)該“讓女人走開”,可事實(shí)上，幾乎是全蘇聯(lián)的婦女和兒童都投入了戰(zhàn)爭(zhēng)，只是以獨(dú)特的方式進(jìn)行戰(zhàn)斗，以獨(dú)特的感受體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。游擊隊(duì)員切爾諾娃，她雖懷有身孕，但還是不顧一切地把地雷夾在腰里，靠著胎兒卜卜跳動(dòng)的心臟； 還有一位母親，帶著5歲的女兒走遍全城，小姑娘的裙子里，好幾層傳單裹在身上，而這時(shí)，大街上布滿了德寇和偽警……是這些女人缺少母性嗎？是她們樂意拿自己孩子的生命去冒險(xiǎn)嗎？不。她們熱愛生活，她們想活下去，她們想讓自己的孩子免受自己正在遭受的苦難，所以才做出這些連男人都驚詫不解的舉動(dòng)來。和平時(shí)代的人們簡(jiǎn)直難以想象： 一個(gè)自己才只40多公斤的小姑娘，要從前沿陣地、甚至從燃燒的坦克中背回體重是自己2～3倍的戰(zhàn)士；她們工作的臨時(shí)衛(wèi)生站，堆滿了鋸下的胳膊和斷腿，用她們的話說，簡(jiǎn)直象個(gè)“屠宰場(chǎng)”,多少男人見此情景嚇昏過去，而她們卻早就習(xí)以為?！前。缗畱?zhàn)士薇拉·達(dá)維多娃所言： “我們?nèi)计仁棺约哼m應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)，迫使自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮作用，可是卻要付出十倍于男人的艱辛?！睉?zhàn)爭(zhēng)中沒有女性，戰(zhàn)爭(zhēng)又不能沒有女性。
作品鑒賞 《戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有女性》的文體較有特色，屬紀(jì)實(shí)文學(xué)，亦可稱為文獻(xiàn)性或紀(jì)錄性文學(xué)。按照蘇聯(lián)《簡(jiǎn)明文學(xué)百科全書》中的解釋，紀(jì)實(shí)文學(xué)是一種“學(xué)術(shù)史料性的藝術(shù)散文”,它在文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上反映當(dāng)時(shí)的詳情細(xì)節(jié)，完整或部分地再現(xiàn)史實(shí)。但紀(jì)實(shí)文學(xué)又并非單純地?cái)⑹鰵v史或現(xiàn)實(shí)，而是采用藝術(shù)的綜合概括手法，高度真實(shí)地反映生活畫面和歷史人物。與小說相比，作家的想象和虛構(gòu)在紀(jì)實(shí)文學(xué)中又受到嚴(yán)格的限制?？傊盐墨I(xiàn)史料忠實(shí)地、哲理地再現(xiàn)出來，再加以典型化原則的處理，是紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的主要手法?！稇?zhàn)爭(zhēng)中沒有女性》這部作品，則可以說是一部全景性的紀(jì)實(shí)文學(xué)。作者沒有象前人一樣，選擇一個(gè)或幾個(gè)原型，精心構(gòu)思成一篇環(huán)繞一個(gè)或幾個(gè)人物展開情節(jié)的小說。如果那樣做，作者也是有足夠的素材積累和駕馭能力的。但是，阿列克茜葉維契另辟蹊徑，仿佛是要寫出偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中蘇聯(lián)婦女的整體形象。事實(shí)證明，作者的嘗試獲得了成功。作品的12個(gè)故事無縱向的主脈貫穿，各自成篇；主人公們面對(duì)讀者娓娓而敘，雖然有些敘述過于瑣碎，甚至還有反復(fù)，但由于是講述自己的親身體驗(yàn)，因而顯得真切感人，于平淡中見起伏。紀(jì)實(shí)文學(xué)的寫法，還免去了作者轉(zhuǎn)述之苦，使“主人公→作者→讀者”的三元關(guān)系簡(jiǎn)潔為“主人公→讀者”這樣一個(gè)更直接的二元關(guān)系。主人公所有的情感歷程、情緒體驗(yàn)?zāi)芨苯?、更?zhǔn)確地傳染給讀者。無怪乎這一寫作手法被許多中國(guó)當(dāng)代作家所接受和喜愛，如張辛欣的 《北京人》。作品中，眾多的主人公們用夾雜著各地方言的北京話，向讀者叨嗑生活的甜酸苦辣，充分體現(xiàn)出現(xiàn)代北京人的心態(tài)，有著濃郁的北方生活氣息?！稇?zhàn)爭(zhēng)中沒有女性》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)所取的描繪角度也頗具獨(dú)特性。阿列克茜葉維契不去渲染戰(zhàn)斗和工作的過程，也沒有直接描寫女兵們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上的英勇表現(xiàn)，而主要是通過女性心靈對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的感受，從感情上去反映和描繪戰(zhàn)爭(zhēng)，從而更深刻地揭示了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。因?yàn)?，?zhàn)爭(zhēng)本來似乎只是男人們的事，而女性與軍人似乎難以得兼，但這一常規(guī)在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中被打破了，眾多的女性從戎參戰(zhàn)。女孩子們身上常見的嬌氣、溫柔、端莊、怯懦等等，被戰(zhàn)火徹底燒毀了，女性非女性化了。這一事實(shí)，進(jìn)一步說明了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)峻和慘無人道，也說明了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性和全民性?？傊?，這部作品著意于探索戰(zhàn)爭(zhēng)中女性的心理和精神風(fēng)貌 反映了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中蘇聯(lián)婦女的犧牲精神和杰出貢獻(xiàn)。蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)、女性文學(xué)很多，佳作也不少，但象《戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有女性》這樣，從個(gè)性各不相同的眾多女性的心靈深處去反映戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，似乎還是不多見的。