散曲·喬吉散曲《水仙子·尋梅》

冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜。樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)來(lái)何處香？ 忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸。淡月昏黃。

(據(jù)隋樹森編《全元散曲》，下同)

喬吉(1280—1345)，字夢(mèng)符，號(hào)笙鶴翁，惺惺道人，山西太原人。是與張可久齊名的元曲后期代表作家。

曲前三句寫尋梅，扣緊題意?！岸岸蟆?，寫尋梅之時(shí)。一“前”一“后”，含有從冬初尋到初春之意，即整個(gè)冬季均在尋梅?！跋毕稀?，寫尋梅之途。一“北”一“南”，不僅指明方位，且亦寫出從北到南的路程。與前句的“幾村莊”相呼應(yīng)，含有路長(zhǎng)途遠(yuǎn)之意。如再與“冬”、“霜”合看，則寫出了為尋梅不避寒霜之苦，跋涉之勞，可見其對(duì)梅之酷愛。此外，“冬”、“霜”兩字，既點(diǎn)明梅花開放之季節(jié)，又為梅之不畏寒霜的品格張本?！肮律缴稀保瑢憣っ分?。孤山，位于杭州西湖里外二湖之間，山多梅樹。宋代詩(shī)人林逋曾隱居于此。因其篤好種梅養(yǎng)鶴，又終身不仕不娶，故人稱“梅妻鶴子”。他的“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，為千古詠梅絕唱。喬吉寫的到孤山尋梅，不僅因?yàn)楣律蕉嗝?，且亦在于表明自己追慕林逋愛梅的隱居生活的情志。“樹頭樹底”之“樹”，暗示出所尋之物?！邦^”與“底”，既指樹梢樹根，也指山上山下(因樹隨山之上下而上下)，暗示出樹多花繁。總之，前三句寫尋梅，重點(diǎn)在一“尋”字。三句之中，句句有梅而又字面上不予明言。

中兩句寫尋得梅花。未見梅花，先聞其香；風(fēng)雖寒涼，但香卻令人心醉，幾乎使人忘卻風(fēng)之寒冷?！袄滹L(fēng)來(lái)何處香？”作者故作疑問(wèn)，語(yǔ)氣中飽含驚喜之情，與下句“忽”字所寫出的尋得梅花的快樂(lè)在情調(diào)上是完全一致的。“縞袂綃裳”，白色絹綢制成的衣裳，此指白衣仙子，用以比擬梅花的素雅、俏麗，由此亦可知作者所寫乃白梅。齊巳的《早梅》：“風(fēng)遞幽香去，禽窺素艷來(lái)?！蓖醢彩摹睹坊ā罚骸斑b知不是雪，為有暗香來(lái)。”陸游的《緗梅》：“素綃應(yīng)怯?xùn)|風(fēng)思，故著重重淺色衣?！币苍S，作者的這兩句正是從前代作家的這些描繪中受到啟示才寫成的。

末三句寫賞梅的情景?！熬菩选?，點(diǎn)明作者原是帶著十分醉意去尋梅的。為什么這樣？ 一則酒可御寒，二則酒可消愁，特別是失意的文人，更是常以杯酒自?shī)剩舴亲髡咭捕嗍б?，豈能如此？“夢(mèng)”，非言睡夢(mèng)，而是指觀賞凌雪傲立的梅花，使人如置身夢(mèng)境，達(dá)到了如癡如醉、忘乎所以的境地。這是以觀賞者的陶醉來(lái)反照梅花的美麗動(dòng)人。但是，作者終于從“酒”與“夢(mèng)”的中間清醒過(guò)來(lái)，一個(gè)“寒”字道出了酒醒夢(mèng)驚的原因。一個(gè)人在冷風(fēng)梅叢中流連既久，能不感到寒意的侵襲么？酒醒了，夢(mèng)驚了，這時(shí)冷風(fēng)忽然送來(lái)一陣凄涼的笛聲，仿佛是剛剛來(lái)到人間的春天；因遭寒霜之苦而在哭訴。這里的“凄”與“斷腸”，表面上是言“笛”與言“春”，實(shí)則是在說(shuō)作者自己的心情，或者說(shuō)是作者主觀感情的外射，在美學(xué)上稱之為移情作用。末句“淡月黃昏”，是實(shí)景的描寫，它意味著作者賞梅時(shí)間之久，同時(shí)，它又是景中寓情，藏凄苦之情于傍晚月色之中，收筆淡中有濃，輕中有重，極其含蓄有味。從遣詞用句和立意上看，這顯然是把“暗香浮動(dòng)月黃昏”化用了。

清人況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說(shuō)：“蓋寫景與言情非二事也，善言情者，但寫景而情在其中?！边@首小令調(diào)子凄涼，于寫景之中流露出失意的心情，可謂善于景中寓情，托物言志者。此外，前三個(gè)七字句中，由方位詞、數(shù)詞等構(gòu)成工對(duì)之美，也是這首小令在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)。確而言之，前三句中兼有合璧對(duì)、鼎足對(duì)和句中對(duì)，再加末三句中的前兩句是合璧對(duì)，可見作者是如何善于用對(duì)，他運(yùn)用句法的功力是何等深厚、技藝是何等圓熟！