想人參最是離別恨，只為甘草口甜甜的哄到如今，因此黃蓮心苦苦里為伊擔(dān)悶。白芷兒寫不盡離情字，囑付使君子切莫做負恩人。你果是半夏的當(dāng)歸也，我情愿對著天南星徹夜的等。
《掛枝兒·藥名》 是一首以藥名入詩的絕妙情歌。
“想人參最是離別恨”,“人參”諧音人生。這一句是說，在人生中，最不堪忍受的是離愁別緒。離別生相思，相思心必苦。有關(guān)山迢遞的重重阻隔，又加之封建傳統(tǒng)和邪惡勢力的阻撓破壞，誰能說準下次相逢是何時？誰知道還有沒有下次？正是： “別時容易見時難”; “用盡了心兒，想斷了腸兒，害花了眼兒，啼干了淚兒，訴不盡的相思，都只為著你”; “倚定著門兒，手托著腮兒，我想我的人兒，淚珠兒汪汪滴，滿了東洋海，滿了東洋?！?可見相思之苦了。
以甘草寫口，以黃蓮寫心，極為恰切。甜甜與甘草相應(yīng)，甜甜與“哄”相承；苦苦與黃蓮相合，苦苦與擔(dān)悶相證，無一處不熨貼自然?！昂濉痹谶@里并不含有真心欺騙的意思，而是表露了一種哀怨的情緒。離別日久，情郎哥一次次約定佳期，她一遍遍地扳指盼望，卻是一回回的失望，也難怪說是“哄”她到如今了。這一小句又為下一分句感情的進一步抒發(fā)，奠定了很好的基礎(chǔ)。既然是“哄到如今”,不見音信，她就難免“為伊擔(dān)悶”,疑憂叢生。究竟擔(dān)悶什么，她沒有說，或許她擔(dān)心情哥哥不知照顧自己，或許她在疑惑“不知乖乖想我也不想”,或許她以為他可能已經(jīng)變了心，等等。這兩句，都緊承前句而來，寫出了離情最苦。
“芷”諧音為紙?！半x情字”,即離情的話兒。《急催玉歌·俏冤家》中的少女感嘆道：“真是個紙短情長，寫不盡相思苦”,正是這個意思。“心兒想著他，手兒托香腮；無限的相思；看來深似?！?《倒掛枝兒·為親親》)。相思竟至深似海，又怎是幾張白紙能寫得盡？ 也怪不得 《時尚急催玉·一重山》里的女主人公“未寫著衷腸，淚珠先濕透紙”了。“使君子”也是一味中藥名，這里用以稱呼意中人?！扒心鲐摱魅恕笔沁@位年輕女子對情郎的最根本的愿望。當(dāng)一個人完全為另一個人所傾倒，所迷戀時，最擔(dān)心的就是怕對方負心，地位卑微的封建社會中的年輕女子更是如此。這二句從首句孳生，點明了“擔(dān)悶”的兩點原因內(nèi)容：一是為別情相思所苦，一是怕他做了“負心人”。
“你果是半夏的當(dāng)歸也，我情愿對著天南星徹夜的等?！蹦┚溥B用 “半夏”、“當(dāng)歸”、“天南星”三種藥名，自然入轍，不見做作，確乎難得。這兩句是假設(shè)關(guān)系，前一分句與“甘草”句暗暗呼應(yīng)：正因為他屢次當(dāng)歸而未歸，她才怨他是“口甜甜的哄到如今”。如果他真的是“半夏”之時而“當(dāng)歸”,那么她的擔(dān)悶便無影無蹤，心里有的只是希望，只是憧憬，自然是“情愿對著天南星徹夜的等”了。如果說前兩句是盡寫離情之苦的話，那“徹夜的等”則是極寫這位年輕女子戀情之深。
嵌入藥名的民歌并不很少見?！兜箳熘骸肪陀羞@樣的一首：“裁白芷寫下一封書，寄檳榔倩著到寄奴。想當(dāng)歸不茴香故，茵陳千里遠，常山萬里途，使君子不來真是苦蓮苦?！边@首《倒掛枝兒》連用多個藥名，表達的主題與《掛枝兒·藥名》相近，言簡意賅，是這類民歌中比較成功的一首。
以藥名入歌傳情達意，雖然是民歌中的一種形式，但精品并不多。關(guān)鍵在是否能拿捏得當(dāng)。如果分寸掌握不好，便會因強入藥名而妨礙情感表達，以形式妨害了內(nèi)容，弄成無謂的文字游戲。因此，馮夢龍在編輯《掛枝兒》時，對這種民歌只選了兩首。
作為馮夢龍精選出來的《藥名》,的確寫得不同凡響。從修辭手法看，甘草、黃蓮用的是比喻，其余用的是雙關(guān)。同是雙關(guān)，也有區(qū)別： “人參”、“白芷兒”用的是諧音雙關(guān)，其余的是意義雙關(guān)。最為奇妙的是，藥名的嵌入，與其他文辭珠聯(lián)璧合，渾然天成，在恰如其分地表達了女主人公的苦情、癡情、真情的同時，又搖曳奇異的光彩，內(nèi)容奇特的韻味，散發(fā)著奇妙的藝術(shù)魅力，這是很難得的。