吳文英

粉靨金裳。 映繡屏認(rèn)得， 舊日蕭娘。 翠微高處， 故人帽底， 一年最好，偏是重陽(yáng)。避春只怕春不遠(yuǎn)，望幽徑，偷理秋妝。殢醉鄉(xiāng)。寸心似翦，飄蕩愁觴。潮腮笑入清霜。斗萬(wàn)樣花巧，深染蜂黃。露痕千點(diǎn)，自憐舊色，寒泉半掬，百感幽香。雁聲不到東籬畔，滿城但、風(fēng)雨凄涼，最斷腸，夜深怨，蝶飛狂。
陶淵明《飲酒》詩(shī)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”表現(xiàn)了作者忘懷名利，悠然自得的情趣。從此菊花也便帶上隱逸情調(diào)，以致成為四君子之一。詠菊之作雖代不乏人，然別出機(jī)抒者少，吳文英《惜黃花慢 ·菊》使我們減輕了遺憾，允推妙思獨(dú)具的佳作。
“粉靨金裳。映繡屏認(rèn)得，舊日蕭娘”。“蕭娘”,語(yǔ)出《南史·臨川靖惠王宏傳》,唐以后用為女子泛稱?！罢J(rèn)得”表明其中有人，不僅寫(xiě)物?！芭f日”,這“認(rèn)得”又不僅是偶然見(jiàn)到，這其中含有深摯的關(guān)切之情與對(duì)往人的迷人回憶。“翠微高處，故人帽底，一年最好，偏是重陽(yáng)。”九為陽(yáng)數(shù)，九九重陽(yáng)九月九日是賞菊的大好時(shí)光?！按街仃?yáng)日，還來(lái)就菊花”,無(wú)論是哪里都有“粉靨金裳”的菊花。“故人帽底”逗出故人，“偏是”,重陽(yáng)節(jié)賞菊是多么可愛(ài)??！在重陽(yáng)節(jié)也使詞人回憶起昔年重陽(yáng)與“蕭娘”共同賞菊的美好情景?！氨艽褐慌麓翰贿h(yuǎn)，望幽徑，偷理秋妝?！笔菍?xiě)眼前景，卻又是寫(xiě)意中人，幽徑上的菊花或許引其想象，而這想象卻又是多么巧妙！不寫(xiě)自己思念伊人，而從對(duì)面著想。伊人思予，情意纏綿。正如菊花不在春季開(kāi)放，她也害怕春天的到來(lái)，春天繁花似錦，令人觸目傷情?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”,怕春正寫(xiě)其重陽(yáng)心靈何嘗有片刻安寧！這種手法正如老杜“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看…”不寫(xiě)自己思念之苦，而想象對(duì)方思念自己之苦，從而加強(qiáng)了情感的感染力?！皻徸磬l(xiāng)。寸心似翦，飄蕩愁觴?！鼻橹?，一往而深，要解除痛苦，只有沉湎醉鄉(xiāng)，方獲片時(shí)慰貼?！俺比θ肭逅?。斗萬(wàn)樣花巧，深染蜂黃?！薄靶Α?仿佛菊花帶有歡悅的情趣，進(jìn)入開(kāi)放時(shí)節(jié)?！八?指時(shí)；“斗”,花的姿態(tài)；“黃”,花的色澤。一字一句，可謂惜墨如金?？墒恰皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”(李清照詞),這就形成了對(duì)比，眼前的景象更是慘不忍睹。詞中潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，跳躍性大，一下從回憶轉(zhuǎn)到實(shí)境。菊花自憐，百感幽香，萬(wàn)分憐愛(ài)之情實(shí)為抒情主人公纏綿的情思外射到菊花上的。“雁聲不到東籬畔，滿城但風(fēng)雨凄涼。最斷腸，夜深怨，蝶飛狂。”寄望于鴻雁傳書(shū)，本是希求聚會(huì)而不得才求其次的，可是雁聲都不到。一波三折，讀之令人回腸蕩氣。滿城在風(fēng)雨籠罩之中，不僅僅是自然界的，也是整個(gè)社會(huì)經(jīng)過(guò)作者心靈觀照而表現(xiàn)出的時(shí)代氛圍吧。不僅雁聲不到，夜深尚有狂蜂浪蝶來(lái)攪擾，這仍是寫(xiě)花兼寫(xiě)人。作者想象著對(duì)方對(duì)自己的執(zhí)著思念，是無(wú)論何時(shí)都不會(huì)減退的。詞之末尾確實(shí)情感豐富，耐人尋味。
戈載《宋四家詞選》“夢(mèng)窗以綿麗為尚，運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實(shí)有靈氣存乎其間”,于此詞可見(jiàn)一斑。吳文英總是用極其美妙的詞句將情感表現(xiàn)得很細(xì)膩純摯，加之筆法跳宕，主體、客體，人物呈現(xiàn)水乳交融之關(guān)系。乍讀之，誠(chéng)如張炎所說(shuō)“如七寶樓臺(tái)，炫人眼目，碎拆下來(lái)，不成片斷”。但沉潛其中，覺(jué)活潑迎人，因其中有作者的個(gè)性在。這首詞通篇未及菊字，是那個(gè)時(shí)代詞人追求雅化的特色，更增加了理解的困難，這也是讀吳詞需注意之處。