《張遷碑》,隸書。碑陽15行，行42字。碑陰三列，上二列19行，下列三行。額篆書陰文“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”12字?？逃跂|漢靈帝中平三年(186),明萬歷間(1573—1620)發(fā)現(xiàn)，碑石今在山東泰安岱廟。
《張遷碑》書風的主要特點是：堅實、樸茂、稚拙、倔強。碑額篆書有漢金文韻味，是漢碑額中難得的雋品。構(gòu)成這些特點的要素，除書法結(jié)體“精神內(nèi)含”以外，刻工的時代風尚，也是一個重要的因素。此碑字型結(jié)構(gòu)，運筆技法，都全力傾注于斂，極少縱逸筆畫。即使稍縱筆線，亦僅示意而已，仍以擒斂收筆。
例如： “君、字、方、也”四字，“君”字長橫本可縱筆波發(fā)，而它橫畫運筆頓挫堅實，似平而微仰，收鋒略示波發(fā)意即斂住了。左撇本可用開拓以表情性，而它一下筆就極意內(nèi)斂，直下如豎向內(nèi)微彎以蓄勢，最后向左微彎收筆，略示撇意而已。“口”部僅用六分之一的位置，把下角構(gòu)成整個字的正方形。這些安排，突出了謹嚴、質(zhì)樸的美感?！白帧弊值臋M畫，最易流于刻版，而本碑書者著意把“子”的鉤筆寫成一個半徑圓弧，不僅破掉直筆畫的刻板，更覺欹正生情?！胺健弊謨H點畫二筆平正，馀下二筆迂緩回環(huán)，是較難安排的，但本碑書者巧妙地把一點壓在橫畫偏右，以蓄其勢，長撇從點下發(fā)軔，回旋左拓，最后鉤筆騰空運行至收筆時與撇稍微靠近，逆鋒作方筆收鋒，略呈鉗形，把兩筆松散筆畫構(gòu)成包抄之勢，與頂上緊壓之點，遙相呼應(yīng)，動靜生情?！耙病弊值谝粰M硬折作鉤，極向內(nèi)向上收斂，鉤與中豎特別縮短，給中部留出空間以見寬綽。左直豎至轉(zhuǎn)角處筆稍提轉(zhuǎn)折使下角成正方形，乙鉤波磔運行步步緊逼至波發(fā)作雉尾稍縱即收，保持潛藏之力，愈顯平和質(zhì)樸。

“諱”、“煥” “龍”、“賤”四個左右組合字，也各有特點?！爸M”字結(jié)體左右各不連屬，筆畫都作平直，稍不注意，就易流于刻板，但本碑書者把“言”旁安排成略形上方下窄，左邊第一橫與“口”下角微縮，構(gòu)成飽鼓形，右邊“口”下角收緊，給右部的“韋”預(yù)留方便?！绊f”的上中部橫平豎直，了無變化，僅把下部寫成“巾”的三短豎筆向左微彎，以六分分之一的部位，用極少筆墨，略施變化，便破除了眾多方正橫豎的板滯，使二部組合顧盼生情?！盁ā弊帧盎稹迸詷O度縮短，右部“奐”的上撇與長橫把“火”旁夾在中間，橫畫左向突出特長，下部左撇斜伸破空，最后一點作垂直短豎收勢，把重心穩(wěn)住。一筆小豎點，顯示了千鈞之力?！褒垺弊肿笈赃吔绱怪?，僅把“月”的右下角向左收縮，“月”中二橫疏朗，兩豎超出橫畫極微，以密中之密的峻險，襯托出右部“”的疏中之疏的寬馀。最后在“”身寬廣的鉤中綴以很小三點，更饒古拙奇趣?！百v”字右部的“戔”有左傾之勢，“貝”的左豎預(yù)作準備，使向右傾，以成對峙?！柏悺毕露c緊縮“目”下右側(cè)，左點斜伸，右點垂直，極緊湊之妙。
再看上下重疊組合的“興”、“帝” 、“幕”等字?！芭d”字下筆就呈亂頭粗服的氣勢，似乎漫不經(jīng)意，實則經(jīng)營周密，結(jié)構(gòu)謹嚴。其妙在于上層四短豎下端超出橫點極微，三組短橫，氣勢一致，下層長橫緊密襯托，又與上層豎筆全不粘連，留出了一條空隙。這道空隙，疏密不得；疏了與上層脫節(jié)，密了失去透氣之妙。“帝”字長橫中部略輕，使上下層銜接安穩(wěn)中間兩點上敞下窄，微偏于左，左點虛上以示透氣，且破方整刻板之病。下層二橫五豎，豎筆極意收縮，有變化于微茫之妙?！澳弧弊稚现袑訖M豎筆畫筆勢雄強，如帷幕罩于地，迫使底層筆畫無地安排，局促如拉幕繩索委地，形成特別強烈的疏密對比。這種高度縱斂的境界，不經(jīng)過周密思考，是很難領(lǐng)會其旨趣的。
從上例造型，可見《張遷碑》書法奇妙特點。驟然一看，可說是“笨拙”得很，仔細推敲，乃領(lǐng)悟其“大巧若拙”之秘奧。這種粗獷樸茂的書風出于當時底層書佐人物之手，與廟堂書風不可相比。底層“胥吏”日常應(yīng)用的簡牘書法正處于迅猛進化時期，一旦偶作規(guī)范隸書，乃隸、楷相互滲透。加以鑿刻匆促，有很多生硬方筆實產(chǎn)生于石師鑿下，與《禮器》、《曹全》等刻工精美的碑拓相校，產(chǎn)生逆反的新觀感，更覺《張遷碑》書法“稚氣滿紙，逸趣橫生”,有極強烈的生命力。它的缺點是有寫錯的字和刻錯漏刻的字，但是瑕不掩瑜，貴在選擇吸取。