張九齡《湞陽(yáng)峽》唐山水詩(shī)鑒賞

張九齡

行舟傍越岑，窈窕越溪深。

水暗先秋冷，山晴當(dāng)晝陰。

叢林間五色，對(duì)壁聳千尋。

惜此生遐遠(yuǎn)，誰(shuí)知造化心！

湞陽(yáng)峽在今廣東省英德縣的南部。據(jù)《水經(jīng)注》： “溱水(即湞水)西南歷皋口、太尉二山之間，是曰湞陽(yáng)峽。兩岸杰秀，壁立虧天”。這首詩(shī)刻畫(huà)了初秋的湞陽(yáng)峽深邃、奇峭、絢爛的景色。

首聯(lián)寫(xiě)景兼敘事。詩(shī)人乘坐著一葉小舟，行進(jìn)在高山深峽之間?！霸结?，越地之高山，湞陽(yáng)峽一帶古屬百越之地，此指湞陽(yáng)峽兩旁矗立的峭壁； “越溪”，即湞水。詩(shī)人一開(kāi)始就抓住湞陽(yáng)峽自然山水的特點(diǎn)： 峽壁之高峻、峽江之深邃。首句用一“傍”字來(lái)形容峽客行舟情狀，極妙。試想，詩(shī)人在江中既非揚(yáng)帆直下，亦非悠然蕩舟，而只能緊緊貼著峽壁，小心翼翼、逶迤曲折地行進(jìn)，那么，峽谷的狹窄險(xiǎn)峭、江水的幽邃深沉就自然呈現(xiàn)出來(lái)了。頷聯(lián)承首聯(lián)“岑”、“溪”，著力刻畫(huà)溪之深、岑之高： 幽暗的江面上不斷騰起清冷的水氣，雖然只是初秋，卻已是寒意沁人； 高聳的峽壁擋住了陽(yáng)光，盡管時(shí)值白晝，崖頂上晴光燦爛，深峽中卻是陰氣森然。這里，詩(shī)人用 “暗”字來(lái)形容秋江之水，頗見(jiàn)匠心且富詩(shī)韻?！鞍怠辈粌H與后句“陰” 互相照應(yīng)，勾勒出峽壁在水中的巨大投影，映襯了山的高聳、峻險(xiǎn)； 同時(shí)，又與“晴”對(duì)舉，形成光線的強(qiáng)烈對(duì)比、反差，進(jìn)一步突出了水的深幽。正如鐘惺所言： “‘暗’字盡秋水之神” (《唐詩(shī)歸》)。我們仿佛看到，深碧色的江水沉靜地向前流淌，秋江的神采與風(fēng)韻得到了極好的表現(xiàn)。頸聯(lián)重在刻畫(huà)山： 兩岸峽壁，相對(duì)兀立，高聳入云，景象壯麗。古代八尺曰尋，“千尋”，形容其高。在燦爛的秋陽(yáng)照耀下，嶺上層層疊疊的樹(shù)林顏色斑斕，五彩繽紛，一片艷麗的秋色。秋天是 一年中大自然色彩最豐富的季節(jié)。樹(shù)葉經(jīng)霜，仿佛被染上紅、黃、紫、褐等多種顏色，比千山皆綠的春天別具一番風(fēng)韻。唐杜牧的“霜葉紅于二月花”，宋蘇軾的 “正是橙黃桔綠時(shí)”，可謂此詩(shī)“五色”的最好注腳。然而張九齡并不象杜牧、蘇軾那樣敷色鮮明，僅用“五色”兩字輕加點(diǎn)染，這與張九齡山水詩(shī)的一貫清淡風(fēng)格是相符合的。末聯(lián)以抒情結(jié)尾。詩(shī)人身臨如此奇麗的山水，觸景生情，由衷地發(fā)出贊嘆： 可惜這般好山水竟處在如此荒僻遙遠(yuǎn)之處，誰(shuí)能知道大自然的用心?。?/p>

其實(shí)，湞陽(yáng)峽奇異壯麗的自然山水不只引起了詩(shī)人的贊美之情，還觸動(dòng)了詩(shī)人的身世之感。湞陽(yáng)峽一帶山水離詩(shī)人的故鄉(xiāng)韶州曲江縣(今廣東省曲江縣)不遠(yuǎn)，本該是詩(shī)人最為熟悉而親切的，何以反稱之“遐遠(yuǎn)”而加以嘆惜呢？這應(yīng)該結(jié)合詩(shī)人的生活經(jīng)歷加以探討。原來(lái)，嶺南在唐時(shí)尚屬荒遠(yuǎn)之地，因此詩(shī)人的仕進(jìn)較中原之士遠(yuǎn)為艱難。早在長(zhǎng)安三年(703)，張說(shuō)流放嶺南，九齡前去拜見(jiàn)，張說(shuō)引為本家。后來(lái)張說(shuō)為宰相，九齡也得到援引，擢為中書(shū)舍人。開(kāi)元十四年(726)，張說(shuō)被劾罷相，張九齡即貶為太常少卿。這首詩(shī)就是剛失去政治上依靠的詩(shī)人在太常少卿任上奉皇帝之命祭南海的途中，經(jīng)過(guò)湞陽(yáng)峽時(shí)寫(xiě)的。所以，“惜此生遐遠(yuǎn)”，不僅是對(duì)自然山水的贊嘆，恐怕還包含著詩(shī)人對(duì)自己身世的感嘆； 而“造化”之心的深不可測(cè)，則有帝心難測(cè)、自己政治前途高深未卜的憂慮在內(nèi)。

這首山水詩(shī)在藝術(shù)上也有特色。詩(shī)人的寫(xiě)景角度與表現(xiàn)手法巧妙而富有變化。首聯(lián)為平視，用大廣角鏡頭將山水都收入鏡頭之中。次聯(lián)即變換角度，用特寫(xiě)鏡頭一俯視狀水，一仰視繪山。三聯(lián)從仰視又回到平視。這樣就避免了山水形象的平板與雷同，使之豐滿而富有立體感。表現(xiàn)手法上，旨在突出湞陽(yáng)峽的山高水深，開(kāi)始從大處落筆，正面描繪； 下面便從細(xì)處著墨，側(cè)面烘托，層層渲染； 最后又回到正面描繪。不僅刻畫(huà)逼真，而且傳神寫(xiě)意。但結(jié)尾抒情似稍嫌直露。