弊裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花，弓箭蕭蕭。一竟入煙霞，動羈懷西風禾黍秋水蒹葭。千點萬點老樹寒鴉，三行兩行寫高寒呀呀雁落平沙，曲岸西邊近水渦魚網綸竿釣艖，斷橋東下傍溪沙疏籬茅舍人家。見滿山滿谷，紅葉黃花。正是凄涼時候，離人又在天涯。

〔蟾宮曲〕又名〔折桂令〕，標準句式是七，四，四。四，四，四。七，七。四，四，四。但此曲卻出現了許多十三個字、十二個字、十一個字、八個字的長句。當然，這是散曲可以自由加“襯字”的原因。襯字加得好，讀起來就會別有一番韻味。這首小令就是。

鄭光祖的襯字用得非常好，我們可以參看一下他寫的著名雜劇《倩女離魂》中倩女的魂在夜晚偷偷跑出去見愛人的那一段描寫：

〔小桃紅〕驀聽得馬嘶人語鬧喧嘩，掩映在垂楊下。唬的我心頭丕丕那驚怕，原來是響當當鳴榔板捕魚蝦。我這里順西風悄悄聽沉罷，趁著這厭厭露華，對著這澄澄月下，驚的那呀呀呀寒雁起平沙。

〔調笑令〕向沙堤款踏，莎草帶霜滑。掠濕湘裙翡翠紗，抵多少蒼苔露冷凌波襪。看江上晚來堪畫，玩水壺瀲滟天上下，似一片碧玉無瑕。

〔禿廝兒〕你覷遠浦孤鶩落霞，枯藤老樹昏鴉。聽長笛一聲何處發(fā)，歌欸乃，櫓咿啞。

這種加了襯字的曲，讀起來和詩詞有完全不同的韻味。從節(jié)奏上看，四言、五言、七言的詩歌和字數雖然長短不齊但卻有嚴格規(guī)定的詞，讀起來雖然朗朗上口，但是，卻有一種十分整飭的感覺，不夠悠長，而加上一些襯字以后，卻變得活潑流暢，更接近口語一些，尤其是用作表演，不僅給旋律以更大的擴展空間，也給表演者以更大的發(fā)揮余地。我們試將〔小桃紅〕中的“丕丕那”“響當當鳴榔板”“順西風悄悄”“這厭厭”“這澄澄”“那呀呀呀”等襯詞去掉，再讀一讀，就會明白了。