薛昭蘊(yùn)

春到長(zhǎng)門(mén)春草青； 玉階華露滴，月朧明； 東風(fēng)吹斷紫簫聲。宮漏促，簾外曉啼鶯。 愁極夢(mèng)難成； 紅妝流宿淚，不勝情； 手挼裙帶繞花行； 思君切， 羅幌暗塵生。

薛昭蘊(yùn)，號(hào)澄洲。五代時(shí)蜀人。原籍河?xùn)|，作蜀侍郎。在花間詞里他也是一個(gè)很重要的詞人，可惜現(xiàn)在只留下十九首詞，其他的無(wú)法查尋。

這首詞的上片是寫(xiě)失寵宮人嘆春吐怨。年復(fù)一年，久禁于冷宮，任青春時(shí)光虛度，讓縷縷愁思纏繞，這種沒(méi)有愛(ài)情，沒(méi)有溫暖的日子，怎能忍受得下去！“春到長(zhǎng)門(mén)春草青；玉階華露滴，月朧明；東風(fēng)吹斷紫簫聲?！边@是一幅幽靜、迷蒙的畫(huà)圖，襯托出了身在其中的宮人凄涼的心境?！伴L(zhǎng)門(mén)”，宮名。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》，哀婉動(dòng)人。自漢以來(lái)，古典詩(shī)詞中常用“長(zhǎng)門(mén)”借代失寵宮人的住地。“春到長(zhǎng)門(mén)”了，在這里可見(jiàn)到青蔥繁茂的春草和綴滿玉階的春露，的確是透露了春的信息。夜晚，“月朧明”，是說(shuō)月光不明，朦朦朧朧。這豈止是自然景色的描寫(xiě)，而同時(shí)也是移情于景的人物心理描寫(xiě)，在閉鎖長(zhǎng)門(mén)中打發(fā)宮中生涯的女子，心中不就因長(zhǎng)年積怨而籠罩著月昏般的陰影嗎？作者有意借用秦穆公的女兒弄玉吹簫的故事，來(lái)表現(xiàn)宮怨的程度之深。據(jù)《列仙傳》載：弄玉，善吹簫，嫁給仙人蕭史。后夫婦吹簫，引來(lái)鳳凰，鳳凰把他倆馱去了?！皷|風(fēng)吹斷紫簫聲”，指東風(fēng)可惡，拂斷簫聲，這是悲慨思情無(wú)由為帝君得知，恨不能鳳凰相伴的形象化寫(xiě)法，托喻入微，心態(tài)燭照?！皩m漏促”，形容時(shí)間過(guò)得太快了，可謂情長(zhǎng)夜短?！皩m漏”，指銅壺滴漏，古代宮中以此計(jì)時(shí)，大抵夜間添一次水，漏盡則表示天明。這本來(lái)并不由人的主觀意志來(lái)決定其快慢，但從人的感覺(jué)上說(shuō)它滴得急促，將物情化，可以想象到徹夜難眠的痛苦，突出了內(nèi)含的深刻寓意，這就是：黑夜過(guò)去還有天亮的時(shí)候，這難耐的無(wú)聊生活卻沒(méi)有盡頭，怎得不令人絕望！此時(shí)，窗簾外傳來(lái)了幾聲鶯啼，這是報(bào)曉的鳴音，也是報(bào)春的信號(hào)。然而，這對(duì)被遺棄在宮苑角落的不幸女子來(lái)說(shuō)，又有什么別樣的感受呢？于是，過(guò)片后緊接著就寫(xiě)失寵宮人傷春感懷?！俺顦O夢(mèng)難成；紅妝流宿淚，不勝情”，難進(jìn)夢(mèng)鄉(xiāng)，是因?yàn)椤俺顦O”，心中填塞了萬(wàn)端哀愁，那自然是夜不能寐，這與簫聲斷有密切的聯(lián)系。唯其如此，才在不覺(jué)之間發(fā)現(xiàn)了東方已白，產(chǎn)生了“宮漏促”的心感。這一夜，“紅妝”人以淚洗面，悲悲戚戚，這與上片的“簾外曉啼鶯”前后照應(yīng)，說(shuō)明凝眸獨(dú)坐，通宵墜入到愁想之中，撩起了自身青春埋沒(méi)的感傷，此謂“不勝情”的由來(lái)。在沒(méi)法排遣胸中郁悶的情況下，不自覺(jué)地揉搓著裙帶“繞花行”的這一細(xì)節(jié)，尤為真實(shí)地豁顯了心無(wú)所依的虛惘。“思君切，羅幌暗塵生”，末二句頗有蘊(yùn)致，指出萬(wàn)斛思情愁想，全從這里發(fā)出。日夜盼君君不至，窮愁極思欲斷腸，一切都是那么渺茫，且看羅幌上暗暗地積滿了灰塵，這分明在告訴人們：長(zhǎng)門(mén)長(zhǎng)年無(wú)君影，孤衾獨(dú)擁枉癡情。

全詞以春草、春露、春鳥(niǎo)、春花點(diǎn)明春臨人間，以宮女無(wú)意探賞春色的煩惱表明春未到心間，完成了宮怨的主題。作者巧妙地設(shè)置了“春到長(zhǎng)門(mén)”的背景，截取“宮漏促，簾外曉啼鶯”的鏡頭，牽引出“紅妝流宿淚”的人物情態(tài)，歸結(jié)到“思君切，羅幌暗塵生”的寂寥上，如同一根多情的針，將所有內(nèi)容線串起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)密織無(wú)縫的藝術(shù)整體。這樣，既使失寵宮人主觀的情與“長(zhǎng)門(mén)”客觀的境獲得了有機(jī)的統(tǒng)一，又一層推進(jìn)一層，攏合怨意，使詞旨畢顯。