美國(guó)舞蹈家，后現(xiàn)代舞的重要代表人物，表演家、編導(dǎo)家和舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。生于美國(guó)華盛頓州的阿伯丁鎮(zhèn)，早年向瑪麗安·哈吉基學(xué)過(guò)踢踏舞、芭蕾和雜技，后入米爾斯學(xué)院學(xué)習(xí)瑪莎·格萊姆舞蹈技術(shù)和路易·霍斯特的創(chuàng)作法，畢業(yè)時(shí)獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；此期間還曾于康涅狄格學(xué)院暑期舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)霍塞·林蒙和梅塞·坎寧安的技術(shù)。1958年應(yīng)邀去波特蘭的里德學(xué)院教舞，創(chuàng)建了該院舞蹈系，并由此施展出自己的編舞才能，發(fā)展出自己的“放松”技術(shù)和即興編舞方法。1959年參加了安娜·哈爾普林在加利福尼亞州馬林縣舉辦的舞蹈班，學(xué)習(xí)了“任務(wù)編舞法”，并參加了各種聲音的試驗(yàn)活動(dòng)。1960年去紐約上了羅伯特·鄧恩的編舞課，開(kāi)始接觸到約翰·凱奇和坎寧安的“機(jī)遇”和“非確定性”的創(chuàng)作思想和方法。1961年推出力作《即興舞結(jié)構(gòu)》。1962年與伊馮娜·萊納、史蒂夫·帕克斯頓、戴維·戈登、露辛達(dá)·蔡爾茲、西蒙娜·弗蒂共同創(chuàng)建了美國(guó)后現(xiàn)代舞試驗(yàn)的大本營(yíng)———賈德遜教堂舞蹈劇院。此后開(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作和表演，嘗試用繩索、登山用具、電影機(jī)、幻燈機(jī)以及數(shù)學(xué)原理為舞蹈服務(wù)，打破了舞臺(tái)和劇場(chǎng)的限制，最早在墻壁、樓頂平臺(tái)和湖面等非傳統(tǒng)舞蹈空間中表演，起初引起嘩然，只能靠教舞或做臨時(shí)性秘書(shū)來(lái)維持生計(jì)。1970年創(chuàng)建自己的舞團(tuán)后，繼續(xù)毫不妥協(xié)地搞試驗(yàn)性作品，逐漸受到國(guó)內(nèi)外觀眾和批評(píng)界的一致贊許。
作為即興編舞和純舞蹈大師，她認(rèn)為即興作舞中包含了一種表演特征，而僅憑記憶的表演反倒喪失了表演特征；如果帶著某種結(jié)構(gòu)或限定條件去搞即興，舞者的各種感覺(jué)、智慧和思考會(huì)異常敏銳，一切器官都會(huì)開(kāi)動(dòng)起來(lái)；所謂純動(dòng)作，就是沒(méi)有其他內(nèi)涵的動(dòng)作，即既不是功能性的，也不是模仿式的；只要環(huán)境是中性的，簡(jiǎn)單的身體動(dòng)作如曲、直或旋轉(zhuǎn)，都可以被稱作是純動(dòng)作。
代表作有《延齡草》、《5號(hào)規(guī)則游戲》、《一條繩索》、《若干平面》、《沿樓房外壁下行者》、《林中地面》、《墻上行》、《樓頂作品》、《積累》、《原始積累》、《帶上說(shuō)話的積累》、《螺旋》、《軌跡》、《金字塔》、《列隊(duì)》、《火力發(fā)電機(jī)》、《冰冷的誘惑》、《蛋白石圈》、《漁人之子》、《重三復(fù)四》、《橫傳》、《紐沃克》、《星球變幻》等。
1985年曾來(lái)中國(guó)北京作內(nèi)部交流性示范和演出，1990、1996年分別在港臺(tái)公演。先后獲五次全美藝術(shù)基金會(huì)研究獎(jiǎng)金、兩次創(chuàng)造性藝術(shù)家公眾服務(wù)獎(jiǎng)、兩次古根海姆編舞獎(jiǎng)、兩次紐約舞蹈演出獎(jiǎng)、一枚布蘭狄斯大學(xué)創(chuàng)造性舞蹈獎(jiǎng)?wù)拢?983年獲奧伯林學(xué)院榮譽(yù)博士學(xué)位，1987年獲美國(guó)《舞蹈雜志》勞倫斯·奧利維爾獎(jiǎng)，1988年獲法國(guó)藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章。1987年法國(guó)出版了法英對(duì)照文集《崔士·布朗的編舞藝術(shù)》。美國(guó)西雅圖市將她的生日———每年的3月1日確定為“崔士·布朗日”。她的“放松技術(shù)”自90年代以來(lái)，因藝術(shù)地反映出“冷戰(zhàn)”結(jié)束以來(lái)這個(gè)以“和平”為基調(diào)的世界格局，以及對(duì)流行半個(gè)世紀(jì)的格萊姆“緊張技術(shù)”之補(bǔ)充甚至取代，而成為廣泛流行于歐美舞蹈界的訓(xùn)練體系。