李賀

蠟光高懸照紗空， 花房夜搗紅守宮。象口吹香毾覴暖，七星掛城聞漏板。寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄。夢(mèng)入家門(mén)上沙渚，天河落處長(zhǎng)洲路。愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去。

李賀(790—816)，字長(zhǎng)吉，福昌(今河南宜陽(yáng)西)人，他出身于非嫡系的唐朝宗室。父親李晉肅官職低微而又早逝，故家境一直非常窘困。曾官奉禮郎。因避父諱(“晉”、“進(jìn)”同音)，而未能應(yīng)考進(jìn)士。早歲即工詩(shī)，其才華在當(dāng)時(shí)曾振動(dòng)文壇，見(jiàn)知于號(hào)稱(chēng)“東京才子”、“文章巨公”的韓愈和皇甫湜，并和沈亞之友善，死時(shí)僅二十七歲。由于政治上不得志，他以詩(shī)抒憤，借詩(shī)消愁，形成了激越凄戾的詩(shī)風(fēng)。其詩(shī)詞采華美，想象奇特。有些作品情調(diào)陰郁低沉，語(yǔ)言過(guò)于雕琢。有《昌谷集》。

這首《宮娃歌》，是反映宮女對(duì)幽禁的不滿(mǎn)，抨擊了封建統(tǒng)治者殘酷迫害婦女的弊政，同時(shí)表現(xiàn)了宮女追求自由的渴望，寄寓著對(duì)她們的深深同情。

全詩(shī)十二句，每四句基本為一個(gè)層次。

第一個(gè)層次，描寫(xiě)宮女在深夜的凄清無(wú)聊。

“蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。象口吹香毾覴暖， 七星掛城聞漏板。”“紅守宮”，指吃了丹砂、身體變紅的壁虎。傳說(shuō)把它搗制成藥物，可以用來(lái)檢驗(yàn)宮女的貞操(據(jù)張華《博物志》)?！皻嫌R”， 毛毯?！奥┌濉?，隨滴漏計(jì)時(shí)器按時(shí)敲擊的銅板。這幾句詩(shī)的意思是：燭光透過(guò)了薄紗，在畫(huà)棟雕梁的宮室，宮女搗著紅守宮。象形的香爐嘴噴散著香氣，毛毯生發(fā)出暖氣，北斗星橫斜在城的上空，宮女諦聽(tīng)著簾外不時(shí)傳來(lái)的漏板聲。“蠟光高懸”，點(diǎn)明時(shí)間是“夜”，這時(shí)宮女干的是“搗紅守宮”的活兒， 顯得多么無(wú)趣！而“紅守宮”又是宮中對(duì)紅顏少女不信任的標(biāo)志，對(duì)其防范到這等程度，說(shuō)明她們是沒(méi)有任何青春的自由的?！盎ǚ俊秉c(diǎn)明地點(diǎn)在宮室，這里盡管華飾繁麗，香噴噴的，暖烘烘的，但宮女并沒(méi)有因生活于這樣的環(huán)境而感到歡樂(lè)，因?yàn)樗齻兙窨仗摚贌o(wú)聊賴(lài)。漏板聲的單調(diào)，不就是反襯了她們心境的郁悶嗎？

第二個(gè)層次，描寫(xiě)深宮夜景引起了宮女對(duì)幽閉的怨恨。

“寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄?！薄邦妨Q”，指張?jiān)趯m殿檐下，用來(lái)阻止鳥(niǎo)雀飛入的網(wǎng)?！昂燁~”，掛在門(mén)簾上端的橫幅?！疤潋恋踉隆保N蛄月下啼叫?！般^闌”，彎曲的欄桿。“屈膝”，屈戍，鉸鏈。“銅鋪”，銅質(zhì)的門(mén)環(huán)紐和底座?！鞍⒄纭?，魏文帝曹丕的甄皇后，初承寵，后見(jiàn)讒失意，被幽閉起來(lái)，這里泛指失寵宮女。這幾句詩(shī)的意思是：夜深了，寒氣透戶(hù)，殿影昏暗沉沉，繡著彩鸞的簾額，已沾上秋霜。螻蛄在鉤欄下對(duì)月悲鳴，似乎在同情被鎖閉的宮女。秋夜襲來(lái)的寒氣，叫人不可以抵制，殘燭的光亮又顯得是那么暗淡，宮殿呈現(xiàn)出朦朧的影色，而簾額凝霜增添了幾分涼意，這樣寫(xiě)有著以景喻情的內(nèi)蘊(yùn)。仃情的宮女對(duì)此無(wú)情的景， 自然會(huì)觸景生情，哀傷不已！她們?cè)股硎乐鄾?，恨命運(yùn)之悲慘，這種感情通過(guò)詩(shī)人對(duì)客觀景物的形象創(chuàng)造作為中介和依托， 自然地流露出來(lái)，沒(méi)有直接浮現(xiàn)于字面，而讀者自可意會(huì)。這些宮女徹夜無(wú)眠，感到深鎖宮內(nèi)的無(wú)比痛苦，因此聽(tīng)到螻蛄的啼聲，暗自飲淚。秋蟲(chóng)原本無(wú)知，但宮女一與自己的主觀感情相觸，則就覺(jué)得是聲聲入心的啜泣！詩(shī)人調(diào)動(dòng)了想象的藝術(shù)手段，把這種感情灌注到宮女的心靈上，妙合無(wú)垠。“想象力受了感情的影響，對(duì)有些形象也直接認(rèn)為真實(shí)或逼似真實(shí)。詩(shī)人的寶庫(kù)里滿(mǎn)滿(mǎn)地貯藏著這類(lèi)形象”(見(jiàn)《外國(guó)理論家作家論形象思維》中引用慕拉多利的話(huà))。李賀就“貯藏著這類(lèi)形象”，從秋夜所涂抹在深宮景物上的特征中，表達(dá)出了宮女孤寂的心緒。

第三個(gè)層次，描寫(xiě)宮女思?xì)w的心切。

“夢(mèng)入家門(mén)上沙渚，天河落處長(zhǎng)洲路。愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去！”“渚”，水中的小塊陸地?！伴L(zhǎng)洲”，縣名，唐時(shí)屬蘇州，在今江蘇省蘇州市、吳縣一帶?！版?，宮女的自稱(chēng)。這幾句詩(shī)的意思是：夢(mèng)里，走上了沙渚，進(jìn)入家門(mén)；家啊，在那天河盡頭的長(zhǎng)洲路上！盼愿君王圣明如太陽(yáng)放射出光芒，放我騎魚(yú)破浪回去吧！“夢(mèng)入家門(mén)”，這是宮女積思成夢(mèng)的寫(xiě)實(shí)。理想和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了矛盾，往往就移思于夢(mèng)境，這也說(shuō)明了宮女對(duì)深處宮中的厭倦。當(dāng)然，要掙脫樊籬回到家里與親人團(tuán)聚，并不是一件容易的事，因此理想也只能是夢(mèng)想罷了。家在“天河落處”，相距遙遙，這不就是宮女心往而身不能至的哀嘆嗎？她們把希望寄托在皇帝的開(kāi)恩上，讓自己能象魚(yú)歸江海， 自由游翔到日夜思念的家鄉(xiāng)，可謂歸心殷殷，魂飛神馳了！看來(lái)，李賀是極力反對(duì)幽禁宮女的，于是主張釋放宮女。詩(shī)人心之所向，情之所至，就借宮女的幻想來(lái)沖破現(xiàn)實(shí)生活的表象，熔鑄成詩(shī)的意象，頗富有藝術(shù)感染力量。

這首詩(shī)雖然并不深微婉曲，但它深沉凝重，在訴之于感性上，顯得比較突出，于想象中達(dá)到了人物情感性與心靈性的統(tǒng)一。另外，語(yǔ)言亮彩敷色，亦顯出了詩(shī)人的藝術(shù)造詣之令人折服！