(楊)馮郎為何此時(shí)還沒(méi)有來(lái)？小青娘可也候得不耐煩哩？
【得勝令】知他個(gè)玩仙燈在那家，敢只是向章臺(tái)還走馬。夜深沉，風(fēng)露幽，燈輝映，清輝刮。(小)母親，俺家去也。(旦指小旦，唱) 你也可思家，穩(wěn)倩取妝偷卸。(楊)我們?nèi)グ桑T郎也只在此時(shí)便回。(旦)冤家恰歸來(lái)月已斜。
(小)小青娘，聞得你長(zhǎng)于詩(shī)詞，今夜恁般佳景，不賦彩毫，也是缺典。(旦)此時(shí)夜闌人倦，那有這樣心情，妾有舊稿一編，慢慢奉教。
【鴛鴦煞】那里討九天咳唾珍珠灑，只不過(guò)筆尖兒點(diǎn)染詩(shī)中畫。閑著這燈下笙歌，月底琵琶。徹曙纏綿，半宵禁架。掩上了樓際紗窗，推出那嫦娥罵。忽忽地剩酒殘茶，您可肯趁雞鳴喚咱同下了榻。
《小青娘情死春波影》 作于天啟已丑年 (1625),《遠(yuǎn)山堂劇品》 著錄其為 “逸品”?！缎∏鄠鳌?見(jiàn)于1683年刊刻的《虞初新志》 卷一，是明萬(wàn)歷后出現(xiàn)的一篇傳奇文字。小青的故事是明代一樁文學(xué)奇案，故事發(fā)生在杭州，小青，字玄玄，工詩(shī)能曲，耽于吟詠，嫁給馮生做姬妾后，為大婦妒虐，含恨而死。她凄婉動(dòng)人的遭遇轟動(dòng)一時(shí)，因繼起改編者甚眾而且廣為流傳。
《春波影》 一劇，寫揚(yáng)州名妓馮小青精通琴棋書(shū)畫，被杭州富家子弟馮子虛娶為偏房，深受寵愛(ài)。因大婦馮二娘妒虐狠毒，小青遂被安置在外宅南樓。上元夜馮子虛派姑母楊夫人、表妹小六娘陪伴小青觀燈。后馮二娘設(shè)法將小青取到家中，行監(jiān)坐守，百般間阻。楊夫人同情小青處境，遂說(shuō)合大婦送小青住馮家孤山別業(yè)。此后大婦監(jiān)管更加嚴(yán)密，不許馮生擅入，小青在幽閉孤獨(dú)、凄涼難耐中一病不起，日日讀書(shū)做畫，聊以自慰，一日讀《牡丹亭》劇本，深感自己和杜麗娘一樣多情薄命，又聞婁江俞二娘讀此書(shū)一病而亡事，遂請(qǐng)畫師描下真容，一慟而逝。大婦將小青詩(shī)稿字畫焚燒殆盡，馮子虛痛哭嘔血。最后小青亡靈為仙尼超升，永駐瓊樓。

這本戲塑造了一個(gè)早慧福薄、才情出眾、命運(yùn)凄慘的柔弱女子形象。小青的命運(yùn)看上去是因?yàn)榇髬D的妒虐不容，但本質(zhì)上卻是一夫多妻制的婚姻結(jié)構(gòu)造成的受害者之間的相互齷齪和摧殘所致。小青枯萎的生命，看上去是因?yàn)榈貌坏綈?ài)，而實(shí)際上卻是因?yàn)樗?jīng)為妓的身份，已不符合封建的家庭倫理，她多才多情的個(gè)性，更有悖于封建禮教對(duì)女性的要求。所以小青的死，揭示了那個(gè)時(shí)代有所追求的女性命運(yùn)的必然結(jié)局；小青的悲劇，昭示了那個(gè)時(shí)代才情女子普遍的人生悲劇。這里所選的 【得勝令】、【鴛鴦煞】 兩支曲子，表現(xiàn)的就是小青娘于上元觀燈時(shí)，發(fā)自內(nèi)心的抑郁傷憐和人生悲鳴。
馮子虛避開(kāi)大婦，將小青藏在南樓，上元夜怕小青寂寞，派楊夫人 (即 “楊”)和小六娘 (即 “小”) 去為她解悶。朗月高掛明素盤，火樹(shù)銀花不夜天，面對(duì)燈火燦爛的上元佳會(huì)、滿街的歡聲笑語(yǔ)，小青 ( “旦” 扮) 卻倍添傷感。那驚飛棲鴉的爆竹、照亮六街的燈火、慶賞元宵的喧嘩、彩錦斑斕的人流，組成了一個(gè)遙遙相隔、仿佛如畫的世界。在別人眼里，是風(fēng)景獨(dú)好、宜賞宜畫，而小青則視之如月影水花，反倒迤逗起她滿懷苦恨、無(wú)限哀愁。節(jié)日繁華和內(nèi)心悲凄在心靈中的強(qiáng)烈撞擊，使她更體味到 “風(fēng)前情思亂如麻” 的悲苦： 如何捕捉自己生命的那一份真實(shí)？如何猜度馮生浪游在外的行跡？ 當(dāng)著鼓打三更，請(qǐng)來(lái)的客人盤桓之后也要?dú)w去時(shí)，她更擔(dān)心的不是自己的孤苦處境，而是本來(lái)繾綣情深的馮生在何處賞燈。害怕莫過(guò)于心上人又去尋花問(wèn)柳，果真如此，自己清燈孤影的苦苦煎熬、夜深人靜的幽幽期待，還有什么意義呢？ 即或歸來(lái)，也是 “月已斜”,良辰美景付之東流矣！
為了化解小青百結(jié)的愁腸，善良的小六娘提議小青賦詩(shī)自慰。而小青卻意態(tài)疲憊地拈出舊章加以應(yīng)付，她哪有尋章摘句、吟詩(shī)作賦的興致呢？ “九天咳唾” 本有神來(lái)之筆的意思，李白詩(shī) “咳唾落九天，隨風(fēng)生珠玉” 之謂也?！澳睦镉憽?又將此全否定了，表現(xiàn)其心灰意冷到了極點(diǎn)?！盁粝麦细?，月底琵琶”,本都是足以引發(fā)詩(shī)興的景致，卻硬是讓它們 “閑著”。一想到自己一身才藝、滿腹詩(shī)章，卻明珠投暗、無(wú)人賞愛(ài)，而自己盼望的情郎也始終不曾露面，內(nèi)心的愁怨簡(jiǎn)直無(wú)法排遣。不寫詩(shī)也不足以解氣，她索性掩上紗窗，將不屬于自己的歡樂(lè)和月色拒之于窗外。但紗窗阻隔了歡樂(lè)的人海，卻仍割不斷明媚的月光，這就招惹出小青對(duì)月中嫦娥的 “罵”: 我盡有剩酒殘茶，嫦娥呵，你可肯趁五更雞鳴下來(lái)和我同榻？意為你不必以清輝來(lái)關(guān)照我，真的同情我，就下來(lái)和我做伴吧！ 其實(shí)，對(duì)孤苦無(wú)依的小青來(lái)說(shuō)，最后陪伴她的也只剩下這普照大地的月光了。從她的“罵”中，人們分明可以聽(tīng)到馮小青的嗚嗚哭泣。
卓人月在 《小青雜劇序》 中將小青與杜麗娘相提并論，說(shuō)： “天下女子飲恨有如小青者乎？小青之死未幾，天下無(wú)不知有小青者，而見(jiàn)之于聲歌，則有徐野君之《春波影》,……斯豈非命耶？” “論其生前之命，麗娘艱于嫁而小青易，麗娘得所從而小青弗得，麗娘死而復(fù)生而小青不復(fù)生，其不同則有如此?！?的確，從追逐美的理想看，麗娘生時(shí)有夢(mèng)、死有復(fù)生，比小青有幸。小青雖然獲得了現(xiàn)實(shí)的婚姻，但卻找不到情感的寄托，以至于抑郁寡歡、怏怏而逝，這又比麗娘凄慘多多了。雖然此劇最后綴上了一個(gè)小青被仙尼超升的結(jié)尾，但被動(dòng)、虛幻的宗教超度，并不具有那種感天動(dòng)地、激發(fā)生命的力量。麗娘的故事更多地昭示著理想的光彩，小青的悲劇則更多地映現(xiàn)著現(xiàn)世的苦難。小青的人生是一片繚亂無(wú)緒、冷漠哀絕的人生。卓人月在《盛明雜劇》眉批中說(shuō)： “文章不令人愁、不令人恨、不令人死，非文也。若士之后，幸有野君”,直將作者徐翙視同湯顯祖之后為女性寫心的偉大作家。祁彪佳《遠(yuǎn)山堂劇品》甚至說(shuō)： “此等輕逸之筆，落紙當(dāng)有風(fēng)雨聲。小青得此，足為不死。” 足見(jiàn)同期作家對(duì)該劇的評(píng)價(jià)極高。