小倉月《晉溪》

小倉月

削桐宮殿古溪泉，寰海聲高利濟(jì)全。

曉月僧鐘云外寺，晚山漁笛浪頭船。

三秋白雁蘆花雪，二月金鶯楊柳煙。

野老石橋驢背上，人家村落錦屏前。

金代小倉月在中國文學(xué)史上不甚有名，而其詩《晉溪》二首卻寫得獨(dú)具風(fēng)采，清新別致。此詩是其中第一。

晉溪即晉水，源于山西太原西南五十里的懸甕山下，現(xiàn)已不稱晉溪、晉水?！渡胶＝?jīng)》中有“懸甕之山，晉水出焉”句，即為詩中之晉溪。晉水出山后南流，匯入汾河。這條清泉以清澈明靜，晶瑩碧透而聞名于世。

山西本黃土腹地，“千溝萬壑，濁水橫流”應(yīng)是大部地區(qū)的地理概貌。然而，在太原西南懸甕山下，卻有一塊與周圍環(huán)境截然不同的“小平原”，此處山明水秀，是山西著名的“小江南”。從古及今，這里的人民過著富裕的生活，這塊寶地正是詩人描述之所在。

整首八句中，頭兩句總寫晉溪地理位置，寫它給歷代生息在這里的人民帶來的富庶生活，寫發(fā)生在這塊土地上的動(dòng)人故事。接著告訴人們，這些都是晉水“寰海聲高”的根本原因。

開首簡單“削桐”二字，道出了一個(gè)古老的傳說故事。戰(zhàn)國末期，呂不韋門客編著的《呂氏春秋》上有載，《史記·晉世家》 中也有這個(gè)故事：周武王滅紂后不久，便病死了。年幼的周成王當(dāng)上了天子。有一日，成王與年幼的兄弟叔虞在一起玩耍，他把一片梧桐樹葉剪為珪形，交給弟弟說用這葉子封弟弟為諸侯。后來，管理朝政的周公向成王祝賀，成王說是鬧著玩的，周公卻板起臉來說，天子無戲言。于是叔虞不久便成了唐王。唐在今山西西南一帶。這個(gè)故事講述了傳說中古山西的一段歷史。

“宮殿”指唐叔虞祠，即現(xiàn)在的晉祠?！叭敝鸽y老泉。兩句大意是： 古晉祠內(nèi)，汩汩噴涌的難老泉匯集成一曲清澈的晉溪水，給周圍百姓帶來千萬頃良田和豐收的喜悅，故此，晉溪如同古老優(yōu)美的“桐葉封弟”的傳說一樣，在海內(nèi)外聞名遐邇。第一句僅七個(gè)字，點(diǎn)到“桐葉封弟”的典故、晉叔虞祠、晉溪、難老泉等四個(gè)事物，可見詩人文筆之凝練。

以下六句，分別從不同的時(shí)間，不同的角度，用不同的手法、不同的形式，生動(dòng)活潑地描繪出晉水給周圍地區(qū)帶來的美妙動(dòng)人、清新明快的奇麗景致，歌頌了晉祠一帶人民和睦美滿、悠然自得的生活。整個(gè)描述富有詩情畫意，六句詩，為讀者書就了五幅風(fēng)格各異卻又同樣宜人的風(fēng)景畫卷。

“曉月僧鐘云外壽，晚山漁笛浪頭船”。詩人先畫就晉水源出地懸甕山上的晨景： 夜色已去，彎月西斜，曦光初顯，懸甕山被籠罩在灰濛濛的天幕中，寺廟的剪影高掛天際，在悠悠漫行的云的繚繞中，似虛無縹緲仙景中之天上宮闕。月之恬然，云之慢漂，寺之高遠(yuǎn)，山之深沉，一切都在寂靜中。忽然遙遠(yuǎn)處傳來幾聲遼遠(yuǎn)卻又清晰的鐘鳴，是僧人打破了這無比寂靜的晨的氛圍。這里，詩人的視線是向上的； 黑嵬魆魆的夜晚，在遠(yuǎn)山隱隱約約的影子里，晉水上夜捕的小舟翻著細(xì)浪徐徐而來，卻是一聲悅耳的漁笛聲劃破了一片寧靜，帶來漁者滿載的喜悅。此時(shí)、詩人的視線又回到了晉水之前。這是兩個(gè)工整的對(duì)偶句?！皶栽隆?、“晚山”、“云外寺”、“浪頭船”都是寧靜之所在，而對(duì)應(yīng)的“僧鐘”、“漁笛”則是打破這種所在的別出心裁的契機(jī)。晨與昏兩幅水墨畫，竟如此和諧地對(duì)應(yīng)在一起。

“三秋白雁蘆花雪，二月金鶯楊柳煙”。詩人又從不同的時(shí)令入手，分頭描繪季節(jié)變遷中晉水上的迥異的奇妙美景。秋天，晉水兩岸滿目是齊刷刷的蘆葦叢，蘆葦在瑟瑟的秋風(fēng)中搖曳著，如同漫無邊際的白雪，溪水在蘆葦中流尚，只聞潺潺其聲，不見粼粼其貌，而從遠(yuǎn)而來的雁群則倏然落入一片茫茫之中，不知其蹤影； 早春二月，大地初萌，溪水解凍，兩岸楊柳幼芽初繽，“二月春風(fēng)似剪刀”，吹開了一個(gè)郁郁蔥蔥的新世界，楊柳枝條在春風(fēng)的吹拂下，給小溪平添了一層朦朧的煙霧，幾只金鶯在枝頭鳴叫著，似在替人們贊美這一派盎然勃發(fā)的生機(jī)。“白”與“綠”兩種格調(diào)，卻是兩幅引人入勝的水彩畫。

前面四句，詩人好象在回憶著晉水在晨與昏、春與秋不同時(shí)間、不同時(shí)節(jié)中的不同景致，而最后兩句才是呈現(xiàn)在詩人面前的晉溪小景?！耙袄鲜瘶蝮H背上，人家村落綿屏前，”晉溪石橋上，一位老人悠然自得地騎在小毛驢的背上，消消停停地走向河對(duì)面，他所去處，村落、人家與裊裊升騰的炊煙，盡在懸甕山這個(gè)錦繡屏障的圍籠之下。這又是一幅寫意的中國畫，畫中的人物與景致潛示著晉水周圍勞動(dòng)人民安居樂業(yè)的美滿生活。

全詩在用詞上非常簡潔，寥寥數(shù)字，總能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容和美好的畫面?！皶栽隆?、“晚山”、“三秋”、“二月”四句便把晉水在四季之中和一日之間典型的景色特征表現(xiàn)無遺；“蘆花雪”，“楊柳煙”卻把兩個(gè)不同季節(jié)的晉水寫得歷歷在目，形象逼真，令人如親臨其境。詩人很善于抓住景物中的關(guān)鍵之處，如“僧鐘”與“漁笛”，使兩個(gè)寧靜的環(huán)境頓然得以改變，使人們?cè)谝曈X接受的同時(shí)，增加了聽覺的因素，因此使晉水上的景色變得愈發(fā)生動(dòng)形象了?！鞍籽恪迸c“金鶯”則是兩個(gè)整體畫面中的點(diǎn)睛之筆，使人閱讀后，感受到兩幅栩栩欲活的動(dòng)人畫面。而“野老”、“石橋”、“驢背”的選擇，則更是別出心裁，使畫面增加了幾分濃郁的生活氣息與寫意特征。

對(duì)偶的應(yīng)用使詩非常工整。除前面兩句外，全詩均使用了嚴(yán)格的對(duì)偶句，選詞造句都非常嚴(yán)謹(jǐn)。比如“僧鐘”與“漁笛”，除了一般的對(duì)偶條件外，在詩句整體的意義上與動(dòng)與靜、視覺與聽覺的轉(zhuǎn)換上的作用也是對(duì)偶?！鞍籽恪迸c“金鶯”相對(duì)應(yīng)，均有點(diǎn)活整體畫面的作用?！绑H背上”與“錦屏前”，是一個(gè)近處特寫與遠(yuǎn)處景色的配合，前者為主體，后者做背景，使一幅風(fēng)景畫得以完成。