作者簡介 康斯坦丁·米哈依洛維奇·西蒙諾夫(1915—1979)蘇聯(lián)俄羅斯作家。蘇共黨員。1952年以來為歷屆蘇共中央候補(bǔ)委員、監(jiān)察委員。出身軍官家庭。1934年開始發(fā)表作品。1938年畢業(yè)于高爾基文學(xué)院。1939年任軍事記者，主要從事軍事題材創(chuàng)作。40年代以多種體裁描繪了蘇維埃人的精神面貌，曾6次獲得斯大林獎(jiǎng)金。如劇本《我城一少年》 (1941)、《俄羅斯人》 (1942) 、《俄羅斯問題》(1946) 等。中篇小說《日日夜夜》 (1943—1944) ,詩集《友與敵》 (1948) ,抒情詩《等著我吧，我會回來的》在戰(zhàn)爭期間廣為流傳，激發(fā)了人民的愛國主義熱情。還寫有特寫和短篇故事集《從黑海到波倫支?！?(4卷，1942—1945) 和 《異邦陰影》 (1949) 等。1949年10月西蒙諾夫訪問我國，次年出版寫解放戰(zhàn)爭的作品《戰(zhàn)斗的中國》。60—70年代創(chuàng)作劇本《第四名》 (1961)、中篇小說《南方的故事》 (1961) 、《洛巴金札記》 (1965) 、《沒有戰(zhàn)爭的二十天》 (1972)和《你我不會再相逢……》 (1978) 等。長篇小說《生者與死者》三部曲是西蒙諾夫的代表作，它以歷史發(fā)展過程為線索，從1941年戰(zhàn)爭突發(fā)，寫到莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)、斯大林格勒戰(zhàn)役、白俄羅斯戰(zhàn)役，蘇軍大反攻為止。比較完整地反映了蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭撤退、相持、反攻這三個(gè)階段的全過程。在戰(zhàn)爭題材文學(xué)中是“全景性”小說的代表作品之一。三部曲創(chuàng)作歷時(shí)16年，最后一部于1971年問世，1974年獲列寧獎(jiǎng)金。西蒙諾夫不僅是一個(gè)多產(chǎn)作家，還是蘇聯(lián)文壇活躍人物，歷任《文學(xué)報(bào)》主編 (1938,1950—1954)、《新世界》雜志主編 (1946—1950,1954—1958) ,蘇聯(lián)作家協(xié)會副總書記 (1946—1954)、書記 (1954—1959,1967—1979) 。西蒙諾夫一生的創(chuàng)作和文學(xué)活動(dòng)是與蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程和基本特點(diǎn)緊密聯(lián)系的。
內(nèi)容概要 三部曲的標(biāo)題分別是： 第一部《生者與死者》 (1954—1959) ,第二部《軍人不是天生的》 (1963—1964) ,第三部《最后一個(gè)夏天》 (1970—1971) 。重點(diǎn)概述第一部的內(nèi)容。1941年夏希特勒背信棄義向蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)突然襲擊。斯大林判斷失誤，上層領(lǐng)導(dǎo)不知所措，蘇聯(lián)大片土地失守。主人公辛佐夫是一個(gè)州報(bào)記者，戰(zhàn)爭象晴天霹靂，一下子改變了他的生活。他做為一名隨軍記者來到駐扎在莫吉寥夫城的由旅長謝爾皮林指揮的176師某團(tuán)。沿途他目睹蘇軍節(jié)節(jié)敗退，人民遭殃的悲慘情景。同時(shí)也親歷謝爾皮林領(lǐng)導(dǎo)下軍民奮戰(zhàn)從莫吉廖夫突圍東下的場面。謝爾皮林戰(zhàn)前在伏龍芝軍事學(xué)院任教，他對希特勒軍事實(shí)力和戰(zhàn)術(shù)觀點(diǎn)提出科學(xué)分析，卻被同事巴基諾夫誣告為長敵人志氣，1937年被捕，已監(jiān)禁4年。戰(zhàn)爭開始他等不及為自己平反就上了前線。而這時(shí)身為集團(tuán)司令部副處長的巴基諾夫反而當(dāng)了逃兵，正好為謝爾皮林碰上，把他降為列兵，巴基諾夫羞愧自殺。突圍時(shí)謝爾皮林受了重傷送往莫斯科治療。十月初上級命令所有突圍人員都必須上繳武器，然后送后方審查整編。遣送途中遇到一個(gè)小橋被炸，車隊(duì)一分為二，分成了生者和死者。未過橋的后半隊(duì)100多人由于武器被繳，無法自衛(wèi)而活活讓趕上來的德國坦克兵射死，少數(shù)人跑進(jìn)樹林。辛佐夫就是其中的一個(gè)，經(jīng)過幾晝夜的跋涉又被炮彈震昏，同行的士兵無法帶走他，只得脫下他的軍服、拿走證件以免被敵人發(fā)現(xiàn)時(shí)受害。辛佐夫醒來后被俘，又僥幸逃脫，歷盡千險(xiǎn)萬難，終于在10月中旬回到莫斯科家中。而妻子瑪莎在第二天就要空投到敵后去收集情報(bào)。失去證件的辛佐夫到處奔波都不被承認(rèn)，他到入黨時(shí)的區(qū)委會去磨了許久才被編入志愿上前線的共產(chǎn)主義大隊(duì)，參加莫斯科附近的戰(zhàn)斗。辛佐夫在一個(gè)磚廠堅(jiān)守陣地，擊毀多輛德國坦克，立功后提升為炮兵班長。激戰(zhàn)半個(gè)月，德軍在離莫斯科25公里的西北部被阻住。上級為辛佐夫的戰(zhàn)功頒發(fā)獎(jiǎng)狀，卻不同意恢復(fù)他的黨籍。辛佐夫氣憤地說： “什么更重要些，是人還是紙片？” 11月7日，斯大林照常主持了紅場的閱兵式。謝爾皮林傷愈后領(lǐng)到黨證、勛章和新的將軍級身份證并參加了觀禮。他和副總長伊凡·阿歷克耶維奇談到目前蘇德軍事力量懸殊的根源在于肅反擴(kuò)大化，斯大林不信任有文化知識的軍官。1940年秋步兵抽樣調(diào)查225名團(tuán)長中沒有一個(gè)是從伏龍芝軍事學(xué)院畢業(yè)的，只有25人受過正規(guī)軍校教育。其余2 00名只在少尉短期訓(xùn)練班或者團(tuán)隊(duì)的學(xué)校里受過鍛煉。而德國團(tuán)長一級的軍官都是第一次世界大戰(zhàn)時(shí)的軍官。謝爾皮林又與妻子講到這一問題，她卻認(rèn)為1937年的肅反和目前還在發(fā)生的壞事都是因?yàn)樗勾罅植涣私馇闆r，受錯(cuò)誤匯報(bào)的影響造成的。12月初謝爾皮林以31步兵師長的職務(wù)參加了莫斯科附近的全面反攻。經(jīng)過短暫戰(zhàn)斗，奪回了葉爾尼亞，這是謝爾皮林打了5個(gè)月仗的第一個(gè)戰(zhàn)果，辛佐夫所在營在戰(zhàn)斗中受到重大損失。第一部結(jié)束時(shí)人們還都深陷在“萬惡的生活”中，戰(zhàn)爭繼續(xù)著，每天有大量死亡。第二部《軍人不是天生的》寫1942—1943年蘇聯(lián)軍民的反法西斯戰(zhàn)爭生活，謝爾皮林取代辛佐夫成為第一號人物。小說圍繞斯大林格勒戰(zhàn)役展開三條交錯(cuò)的情節(jié)線索。一線以謝爾皮林為中心，這也是主線，描敘了襲擊高地，解救蘇軍戰(zhàn)俘，北頓河方面軍和斯大林格勒方面軍的會合、德國鮑留斯集團(tuán)被切成兩半等重大事件，也更充分刻畫了謝爾皮林的性格。他在指揮中時(shí)刻考慮如何減少犧牲，愛護(hù)士兵他，不惜失去職務(wù)而違背必須在建軍節(jié)之際發(fā)動(dòng)準(zhǔn)備不充分的進(jìn)攻的命令；為了指揮重大戰(zhàn)斗，他沒有及時(shí)探望病危的妻子； 為在肅反中蒙冤的戰(zhàn)友申訴，他敢于冒險(xiǎn)向斯大林上書。第二條線索通過辛佐夫在戰(zhàn)斗中如何從一個(gè)文弱記者成長為真正的軍人，點(diǎn)明書名《軍人不是天生的》的含義。辛佐夫在謝爾皮林集團(tuán)軍中從排長升為營長，還親自率領(lǐng)偵察兵潛入德軍指揮部俘虜了一名少將軍官，立了功。第三條線索通過軍醫(yī)塔尼雅的經(jīng)歷展開。她在莫吉廖夫部隊(duì)突圍后送往后方整編途中和辛佐夫一起在林中逃散，因病被安置在一個(gè)伐木工人家里。后在敵占區(qū)當(dāng)了游擊隊(duì)員，受傷后先在莫斯科治療，后回塔什干家中休養(yǎng)。戰(zhàn)時(shí)后方人民生活極為困難，婦女兒童都從事力不勝任的勞動(dòng)。父親累死在車床前，母親掙扎著工作。傷愈后來到謝爾皮林的部隊(duì)，被派往剛解放的一個(gè)蘇軍戰(zhàn)俘營去接收傷病員。恰巧辛佐夫有事來到醫(yī)院，他和塔尼雅相會。三個(gè)主人公在北頓河方面軍和斯大林格勒方面軍勝利會師時(shí)會合了。第三部《最后一個(gè)夏天》寫身為中將銜集團(tuán)軍司令的謝爾皮林在1944年夏組織白俄羅斯戰(zhàn)役，收復(fù)戰(zhàn)爭一開始的撤退地莫吉廖夫和明斯克，把德國法西斯趕出國土。這就是衛(wèi)國戰(zhàn)爭的“最后一個(gè)夏天”。在這一部中謝爾皮林和辛佐夫的個(gè)人命運(yùn)上升為主線。謝爾皮林在妻子去世后與軍醫(yī)巴基諾娃真誠相愛，在解放明斯克的日子里謝爾皮林在巡視前沿陣地時(shí)中炮彈身亡。斯大林親自下令以隆重的軍隊(duì)儀式把集團(tuán)軍司令員葬在莫斯科新處女公墓，和他的發(fā)妻葬在一起，并授予新的上將軍銜。而辛佐夫則升任伊林團(tuán)的參謀長，他和塔尼雅結(jié)合后又發(fā)現(xiàn)妻子并沒有死，處于矛盾狀態(tài)。接替謝爾皮林的新司令員鮑依科在完成原計(jì)劃后，開始了向東普魯士進(jìn)攻的準(zhǔn)備。
作品鑒賞 《生者與死者》三部曲是軍事題材創(chuàng)作中的“全景式”描寫的代表作。三部曲不同于50年代的“戰(zhàn)壕真實(shí)”派作品，后者以巴克基諾夫的《一寸土》為代表，注意力集中在極小范圍內(nèi)，一般以一個(gè)連為中心，著重描繪戰(zhàn)壕中每分鐘面臨著生死考驗(yàn)的士兵的心理，揭示戰(zhàn)爭的殘酷和苦難。而“全景式”描寫則是繼承并發(fā)展了史詩性長篇的傳統(tǒng)，以宏大的規(guī)模，眾多的事件和人物，展示歷史時(shí)代的全貌和事件的全過程為特征的。60年代以后出現(xiàn)的《熱的雪》、《圍困》 (5卷)、《戰(zhàn)爭》 (3卷)、《勝利》(3卷)等都屬這一流派。這些長篇巨著的結(jié)構(gòu)松散、風(fēng)格粗曠。描述中心是卷入了大量人物的歷史事件——反法西斯的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，作品直接寫歷史(包括歷史人物)、社會和人民。人物數(shù)以百計(jì)，作品不突出某一個(gè)中心人物，歷史重?fù)?dān)往往由數(shù)人或數(shù)十個(gè)人分擔(dān)。敘述角度采用傳統(tǒng)的第三人稱，作者以無所不知的萬能敘述者姿態(tài)出現(xiàn)。時(shí)空處理也是傳統(tǒng)的：客觀時(shí)間幅度長，按事件發(fā)展的自然順序描述，具有編年史性質(zhì)。敘述方式具有鋪陳性、整體性。采用嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義手法，按生活本來面貌再現(xiàn)生活。
三部曲也象其它描寫衛(wèi)國戰(zhàn)爭的長篇一樣，必然涉及對斯大林的評價(jià)。西蒙諾夫筆下的斯大林形象是個(gè)矛盾的統(tǒng)一體：作為一個(gè)人，他是多疑、狹隘、不信任人、對人殘酷的。下級在他面前，看到他的陰沉沉的眼神往往會禁不住地顫抖。而作為一個(gè)最高統(tǒng)帥，他是果斷的、清醒的，在戰(zhàn)爭初期失利以后，以極大毅力，堅(jiān)定地指揮全蘇軍隊(duì)，使局勢轉(zhuǎn)危為安，取得最后勝利。三部曲前兩部一發(fā)表就受到官方評論界的重視，準(zhǔn)備拍成影片，擴(kuò)大影響。評論家迪姆希茨在《斗爭中和戰(zhàn)斗中》一文里指出： “要知道，蘇聯(lián)軍隊(duì)拋頭顱、灑鮮血，拯救了人類免于法西斯匪幫的奴役。拍攝一部真實(shí)的、規(guī)模宏偉的電影是非常需要的?！粌H如此，簡直是必需的。它應(yīng)當(dāng)從銀幕上回答北大西洋公約組織的宣傳性影片《最長的一天》。這部影片把英美軍隊(duì)在諾曼底登陸說成是歐洲人民免于希特勒主義奴役的救星?！?“應(yīng)該告訴人類……是誰真正拯救了歐洲和人類，是誰沒有等到開辟第二戰(zhàn)場，便主動(dòng)去打擊希特勒本人和他的一幫將軍所指揮的希特勒軍隊(duì)的主力，告訴他們是誰在空前的單獨(dú)戰(zhàn)斗中摧毀了這支力量。關(guān)于這些西蒙諾夫的優(yōu)秀小說都會告訴讀者的。而且可以設(shè)想，西蒙諾夫和導(dǎo)演斯托別爾不久也會用藝術(shù)中最大眾化的語言告訴讀者的。”由此可見三部曲的文獻(xiàn)意義和政治宣傳作用之大了。