春歌

其一

春林花多媚，春鳥意多哀。

春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開(kāi)。

——宋·郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集·清商曲辭·吳聲歌曲》

《子夜四時(shí)歌》是《子夜歌》的變曲，寫人們?cè)谝荒晁募纠锏纳詈退枷敫星?，大多反映男女間的情愛(ài)相思?！稑?lè)府詩(shī)集》中共存七十五首，分為春歌二十首，夏歌二十首，秋歌十八首，冬歌十七首。這里選錄了其中的八首。

這首歌寫的是一位女子在春天里一剎那間的情懷和感受。它細(xì)膩地刻畫了多情善感的女抒情主人公的微妙的心理活動(dòng)。

首句“春林花多媚”描繪了春天的美麗景色。春林郁郁蒼蒼，春花姹紫嫣紅，春天的景色美不勝收。一個(gè)“媚”字，活脫脫地勾畫出花的艷麗多姿，惹人喜愛(ài)。如此大好春光，正是良辰美景，一刻千金，是“樂(lè)”的境界?？傻诙洹按壶B意多哀”偏偏于這“樂(lè)境”之中寫鳥之哀情。鳥本無(wú)感情，并不懂得哀傷，可在傷感之人的眼里，鳥也會(huì)悲哀。這里，與其說(shuō)是寫鳥的哀情，毋寧說(shuō)是寫人的惆悵，而這種惆悵又恰恰是在“春林花多媚”的良辰美景之中，這更加渲染了抒情主人公那復(fù)雜的情懷。

第三、四兩句“春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開(kāi)”是繼春林、春花和春鳥之后而寫撩人心緒的春風(fēng)。花媚、鳥哀已撩撥起這位女子的心弦，春風(fēng)為何也如此多情呢？為何偏偏將這位女子的羅裳吹開(kāi)？這兩句是女子對(duì)春風(fēng)的嗔怨，還是對(duì)春風(fēng)的喜愛(ài)？是嫌其多情，還是愛(ài)其吹拂？這些雖沒(méi)有明確交代，但，同春風(fēng)竊竊私語(yǔ)者，定是多情之人。風(fēng)為自然現(xiàn)象，有何心、何情？而在多情之人的眼中，春風(fēng)常常也是多情的。李白的《春思》詩(shī)中“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”兩句，就是將春風(fēng)擬人化，與這里的“春風(fēng)復(fù)多情”有同工之妙。這三、四兩句，從風(fēng)吹羅裳的細(xì)節(jié)生發(fā)開(kāi)來(lái)，把春風(fēng)寫活了。

僅從字間理解，這首歌只是寫女抒情主人公在春天里對(duì)自然的感受，但若細(xì)細(xì)品味，似乎還可以體會(huì)到歌中蘊(yùn)含著的另一層意思。在我國(guó)古代的詩(shī)歌中， “春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)，既指自然界的春季，又可比喻青年男女之間的愛(ài)情。在這首歌中， “春”從字面上只是指春天，可一連三個(gè)“春”字之中，是否也蘊(yùn)含著這位女子的春心、春情呢？春情萌動(dòng)的女子，最易多愁善感，或歡喜，或憂傷，都是由那顆敏感的春心對(duì)外界、外物的感應(yīng)所致。歌中的女抒情主人公把春花、春林、春鳥、春風(fēng)都涂上了濃郁的感情色彩，或許也是由于她那顆萌動(dòng)的春心吧？

其二

自從別歡后，嘆音不絕響。

黃檗向春生，苦心隨日長(zhǎng)。

——宋·郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集·清商曲辭·吳聲歌曲》

這首詩(shī)是寫女子與情人分別之后的痛苦心情的?！睹?shī)傳》云：

“傷悲，感事苦也。春，女悲；秋，士悲，感其物化也?！编嵭{曰：“春，女感陽(yáng)氣而思男；秋，士感陰氣而思女”。這首詩(shī)所選擇的時(shí)令，正是女子與情人分手之后的一個(gè)春季。

“自從別歡后，嘆音不絕響”。 “歡”，是古代女子對(duì)情人的愛(ài)稱。這兩句詩(shī)，是表達(dá)女子對(duì)情人的苦苦思念之情。分別之苦乃人之常情；情人離別，則苦情更多；又《子夜四時(shí)歌·秋歌》中有“自從別歡來(lái)，何日不相思”之語(yǔ)，故推想女子的嘆息中包含著思念之苦。古代詩(shī)歌中描寫這種情感的很多：有寫思而歌者，有寫思而喚者，也有寫思而泣者。而在這首詩(shī)里，卻寫這位女子的嘆息。連連嘆息之中，包含著這位女子多少難言的苦衷！也許她想訴說(shuō)衷腸，可訴與誰(shuí)聽(tīng)？也許她想呼喚情人，可呼與誰(shuí)應(yīng)？也許她想歌唱，可無(wú)人相和；也許她想泣哭，可也只能苦淚自咽?！谑牵荒塥?dú)自嘆息，嘆出自己的孤獨(dú)和寂寞的情感，嘆出自己憂傷和痛苦的心情。

她的內(nèi)心雖然悲苦，可又怎樣形容、何以譬喻？詩(shī)的后兩句“黃檗向春生，苦心隨日長(zhǎng)”便是生動(dòng)、形象的描繪，并語(yǔ)含雙關(guān)。 “黃檗”，是一種苦木，樹木的本株就是樹木的“心”，因而黃檗的本株自然就是“苦心”了。黃檗在春天里生長(zhǎng)，其“心”也隨之日日成長(zhǎng)。自然界的這種平常的現(xiàn)象，此時(shí)卻恰恰吻合了這位多情女子的心理。 “黃檗向春生”，比喻這位女子對(duì)情人的思念之情正變得愈來(lái)愈深， “苦心隨日長(zhǎng)”則比喻這位女子的苦心也在與日俱增。情感的加深，苦心的加重，這本來(lái)是很抽象的，是無(wú)法看到的；可自然界樹木的生長(zhǎng)卻是生動(dòng)的、具體的。二者連類取譬，將本是抽象的情感世界，巧妙地描繪出來(lái)了，而且顯得生動(dòng)形象、別具匠心。

在南朝民歌中，有些寫男女相思之情的作品是通對(duì)人物行動(dòng)的描繪來(lái)渲染情緒的。如“朝思出前門，暮思還后渚。語(yǔ)笑向誰(shuí)道，腹中陰憶汝。”“誰(shuí)能思不歌？誰(shuí)能饑不食？日冥當(dāng)戶倚，惆悵底不憶？”(《子夜歌》)而這首《子夜四時(shí)歌》卻是通過(guò)恰切的比喻。巧妙的雙關(guān)語(yǔ)，細(xì)膩地刻畫女子的內(nèi)心世界，把抽象的精神現(xiàn)象變成了生動(dòng)具體的形象，收到了很好的藝術(shù)效果。