〔法國〕 阿波利奈爾

塞納河在密拉波橋下流逝

還有我們的愛情

何苦老是把它追憶

隨著痛苦而來的總是歡喜

夜色降臨鐘聲悠悠

白晝離去而我逗留

我們久久地面相對手相握

在這段時(shí)辰里

被人看倦了的水波

在我們手臂搭的橋下流過

夜色降臨鐘聲悠悠

白晝離去而我逗留

愛情從此流去如河水滾滾

愛情從此離去

既像生活一樣遲鈍

又像希望一樣不馴地狂奔

夜色降臨鐘聲悠悠

白晝離去而我逗留

流走了一天天流走了一歲歲

流走的歲月啊

和愛情都一去不回

密拉波橋下奔流著塞納河水

夜色降臨鐘聲悠悠

白晝離去而我逗留

(聞家駟 譯)

吉約姆·阿波利奈爾(1880—1918)是20世紀(jì)法國的第一個(gè)大詩人，現(xiàn)代詩先驅(qū)之一，立體未來主義詩歌開創(chuàng)者和杰出代表。

阿波利奈爾生于羅馬，作為私生子，不正常的童年生活對他個(gè)性形成及詩歌風(fēng)格都有一定影響。他做過銀行小職員、記者、書店店員、家庭教師等。愛情經(jīng)歷多有波折，故創(chuàng)作許多反映失戀情緒的詩歌，結(jié)集《失戀之歌》。1911年入獄，創(chuàng)作《獄中》6首，后無罪開釋。1914年應(yīng)召入伍，獲軍功勛章并榮升少尉。1916年受傷回后方。1918年結(jié)婚，不久患西班牙流感謝世，年僅38歲。

阿波利奈爾的文學(xué)活動(dòng)始于1901年，《城市與詩》是第一首詩作。起初寫象征主義詩歌，后與畢加索等青年畫家結(jié)交，1905—1906年間共同開展立體主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)，詩歌創(chuàng)作則經(jīng)過立體主義階段而走向立體未來主義。1913年發(fā)表《未來主義的反傳統(tǒng)》一文始創(chuàng)立體未來主義。他的第一部詩集是《動(dòng)物小唱》(1911)，代表作是1913年發(fā)表的詩集《醇酒集》。此外還有諸多著述。

阿波利奈爾的詩，鮮明地表現(xiàn)了未來主義特別是立體未來主義的藝術(shù)特征。內(nèi)容上表現(xiàn)對舊世界的厭倦情緒，不幸際遇的抑郁心情，愛情的失意與痛苦，謳歌現(xiàn)代文明等。而把詩與繪畫、音樂、聲響結(jié)合起來，是其藝術(shù)形式的重要特征，如有的詩體呈花朵狀、手表狀、心臟狀、鏡子狀、噴泉狀等，這些立體詩體又與內(nèi)容達(dá)到美妙的契合。他還創(chuàng)造一種“談話體詩歌”，模擬各種雜亂的聲音，使詩同音響完美結(jié)合。此外，他的詩意象明晰、清新，行文流暢、自然；取消標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，創(chuàng)造一種隨呼吸和情感起伏波動(dòng)的內(nèi)部節(jié)奏。這些特征使他對本世紀(jì)形成的立體主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義均有影響。他的《醇酒集》被譽(yù)為法國現(xiàn)代詩歌的“圣經(jīng)”。

《密拉波橋》正是選自《醇酒集》，被后人視為不朽之作。1912年他第二次失戀，與他心目中美麗、天真、活潑的“小太陽”瑪麗·羅朗森(后來成為著名現(xiàn)代派女畫家)分手。每次回家經(jīng)過曾與戀人相聚的密拉波橋，都觸景生情，往境鮮活。而其時(shí)其地詩人的情波意緒就滾動(dòng)迭涌在這首《密拉波橋》中。全詩共八節(jié)，其中有四節(jié)是重復(fù)疊唱，余下的四節(jié)，每節(jié)都呈一個(gè)畫面，鑲嵌在“夜色降臨鐘聲悠悠”這樣一個(gè)幽曠沉深的大背景中。第一節(jié)“塞納河在密拉波橋下流逝/還有我們的愛情/何苦老是把它追憶/隨著痛苦而來的總是歡喜”。這是一個(gè)夜幕將垂的黃昏，詩人踏著晚鐘的悠沉與蒼涼踱上密拉波橋，對著橋下那一脈流動(dòng)的永恒，追憶自己逝去的愛情。理智使詩人盡力想做得超然，也道自己“何苦”，感情卻一如橋下的塞納河水，無法老去?！鞍讜冸x去而我逗留”，就此，密拉波橋上，畫上了“我”的一道蒼涼孤寞的背影，一動(dòng)不動(dòng)。隨后鏡頭在時(shí)間的長廊里回?cái)z，記憶的底片翻洗出一枚不褪色的畫面：“我們久久地面相對手相握/在這段時(shí)辰里/被人看倦了的水波/在我們手臂搭的橋下流過”。曾有過這樣久久的駐足，曾有過這樣久久的注目，曾有過這樣久久的相握，曾有過這樣久久默談對方的時(shí)刻。橋下水已倦，橋上人不倦，密拉波橋托出一雙久久靜默的身影，靜定在高天流水之間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，構(gòu)成一幅立雕式的美妙圖景。惜哉！ 人生寶貴一瞬間，大地非處處可談情。往境順著流水飄然逝去，歷史的鏡頭淡入，密拉波橋上又只剩下伊人一個(gè)獨(dú)對一河流水?！皭矍閺拇肆魅ト绾铀疂L滾/愛情從此離去/既像生活一樣遲鈍/又像希望一樣不馴地狂奔”。真是無奈，該迅跑的“遲鈍”，欲留住的“狂奔”，徒然惆悵的意緒霧靄般彌散開來，渲染出一個(gè)悵觸無邊的意境：“流走了一天天流走了一歲歲/流走的歲月啊/和愛情都一去不回/密拉波橋下奔流著塞納河水”。水若有情水亦老，流水不老，逝去的便永無輪回。至此，詩歌借流水這一意象傳達(dá)出詩人失戀的千般悲苦，萬般無奈和無邊的悵觸。但是，詩人畢竟是詩人，他憑借著詩人的氣質(zhì)稟賦感知生活，體味人生，于是在深沉的哲思中賦予這一次戀情一個(gè)更深宏的境界：盡管河水在流動(dòng)，白晝在流動(dòng)，愛情在流動(dòng)，水的流逝飄走了白晝與愛情，仿佛 一切都在流動(dòng)，但是，這卻是一組動(dòng)靜交互參照的畫面，詩人安排了一個(gè)凸雕式的“我”逗留不動(dòng)?！拔摇弊鰹楣潭ǖ膮⒄兆鶚?biāo)，反襯出世事流變無常和不可挽留，然而，流動(dòng)的背景也同時(shí)比照出一種恒定狀態(tài)。詩中一而再，再而三，再三再四地反復(fù)詠唱這樣兩句：“夜色降臨鐘聲悠悠/白晝離去而我逗留”，這就強(qiáng)化出一種意緒，即流不走的在人的心里。鏤刻于心版的記憶，不會(huì)在塞納河水的漂洗中褪色，“久久地面相對手相握”已化作一株長青樹立于時(shí)間長河岸畔，揮也揮不去?！懊嫦鄬Α睂Τ鲆桓庇啦粶p顏的圖畫，“手相握”握住一個(gè)永恒的瞬間，美好的愛情向往和憧憬永駐人心。所以《密拉波橋》不朽，密拉波橋上哀婉動(dòng)人的戀情故事流傳至今，飄出國界。

《密拉波橋》在詩體上已見立體主義端倪，靠每行詩的參差錯(cuò)落和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的取消，構(gòu)成一種河水平緩微波的流動(dòng)狀，給人以視覺上的流動(dòng)感。詩的內(nèi)容將今天——過去——從此——此后等時(shí)間的流程貫穿起來，有起有伏，有回有還，構(gòu)成波浪線狀，給人感覺上的流動(dòng)感，加之以詩人感情的波動(dòng)起伏，使詩具有一種極富韻律的內(nèi)部節(jié)奏，表現(xiàn)了未來主義詩歌追求動(dòng)態(tài)美的特色。詩中意境清新自然：一脈流水，一座橋梁，一雙身影，給人一種明晰的立體造型感覺，而其中幾個(gè)鏡頭的意象美已無須贅言。