韋莊

昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見。語(yǔ)多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢(mèng)，不勝悲。

上一首既寫到與情人分別之后，“空有夢(mèng)相隨”了，這一首就接寫夢(mèng)境。這樣，前后兩首就勾連了起來，讓人知道寫的是同一件事。但結(jié)構(gòu)上，上一首上下分片比較明顯；這一首起寫入夢(mèng)，結(jié)寫夢(mèng)醒，中間幾句都寫夢(mèng)中所見景象，一氣連下，沒有明顯的過片痕跡。當(dāng)然，在描寫夢(mèng)境時(shí)，層次還是有的。

“昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見。”俗話說，日有所思，夜必有夢(mèng)。但好夢(mèng)畢竟是可盼而不可必的。詞中所夢(mèng)見的與曾有過的事情如此一致，若非詞人“為文造情”，有所增飾，就可能是把他時(shí)之夢(mèng)拉來寫在一起。反正詞中也沒有說死，這“昨夜”非指“四月十七”不可。但在藝術(shù)表現(xiàn)上，是不妨給人以隨即就夢(mèng)見的感覺，這與情理是不悖的?！罢Z(yǔ)多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉?！眽?mèng)中人不是一現(xiàn)即逝，或印象模模糊糊，而是跟自己“語(yǔ)多時(shí)”，她的模樣也清清楚楚。這是緊扣前面“分明”二字。而這里用“依舊”，從句子結(jié)構(gòu)上看，似乎只說“桃花面”;其實(shí)，它的含義是一連管住四句的。從“聯(lián)章體”的形式上說，“依舊”二字是回應(yīng)上一首的。作者的這位意中人慣于低頭斂眉，面帶羞赧。類似的表情，我們?cè)谏弦皇字幸呀?jīng)見過了。詞的用意正是如此。它告訴我們，昨夜夢(mèng)見的她，與過去一模一樣。“桃花面”與“柳葉眉”，取喻同類成對(duì)。在我們今天看來，這樣的形容不免有點(diǎn)俗氣。當(dāng)時(shí)，為描寫女子紅頰嬌艷、黛眉修長(zhǎng)，用此類比喻，倒是習(xí)以為常的。白居易也曾用“芙蓉如面柳如眉”來形容楊貴妃的美貌。

下闋再接寫兩句夢(mèng)中所見： “半羞還半喜，欲去又依依。”與上闋所寫稍有區(qū)別的是，通過女子的表情動(dòng)作，已深入到表現(xiàn)她內(nèi)心感情的復(fù)雜變化上。又喜又羞，是寫歡情，寫激動(dòng)；欲去依依，是寫不舍，寫多情?？此浦粚憣?duì)方，骨子里實(shí)在還是暗示自身的感受。從“語(yǔ)多時(shí)”說到“欲去”，先后有序，由表及里，由淺入深，表現(xiàn)得很有層次。鴛夢(mèng)重溫，至此，感情已達(dá)高潮。情人似欲離去，作者又如何肯輕易地放她走！正在柔情繾綣、軟語(yǔ)溫存、與情人難解難分之際，夢(mèng)忽然醒了。頓時(shí)，從幻境跌入到現(xiàn)實(shí)里，剛才的一番歡樂，全化為烏有。這怎么叫人不惆悵悲傷呢？

俞平伯先生認(rèn)為，此首寫夢(mèng)“結(jié)句說： ‘覺來知是夢(mèng)，不勝悲’，就太明白了。”這是很對(duì)的。它在藝術(shù)上確實(shí)嫌過于平直，不如上一首來得蘊(yùn)藉有味。但這兩首詞卻都能代表韋莊詞的典型風(fēng)格。夏承燾先生曾比較溫、韋詞風(fēng)的不同說： “溫庭筠‘密而隱’;韋莊‘疏而顯’?！?《唐宋詞欣賞》)的確，象“四月十七，正是去年今日。別君時(shí)……”這實(shí)在是疏得不能再疏了；象這一首，根本用不著作任何注釋，從頭到尾，一點(diǎn)費(fèi)解的地方都沒有，簡(jiǎn)直就同說話一樣，這還不顯嗎？詩(shī)意該含蓄蘊(yùn)藉的地方，說得太直露，太明白了，是不好的；但語(yǔ)言表達(dá)上的明白曉暢，通俗自然，應(yīng)該說不但是韋莊詞的特點(diǎn)，也是他的優(yōu)點(diǎn)。

韋相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊悵。而“昨夜夜半”一首，稍為不及，以結(jié)句意盡故也。(李冰若《栩莊漫記》)