詩(shī)詞鑒賞《鷓鴣天①·趙長(zhǎng)卿》夏日南亭懷辛大孟浩然山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
綽約肌膚巧樣妝②。風(fēng)流元自有清香③。未應(yīng)傳粉疑平叔④，欲笑荷花似六郎?！ 「∠伌?sup>⑤，入詩(shī)囊。學(xué)人消瘦怯風(fēng)霜。午窗一枕莊周夢(mèng)，甘作花心粉蝶忙。
①鷓鴣天，詞牌名?！ 、诰b約，姿態(tài)優(yōu)美的樣子，形容女子體態(tài)美?！ 、埏L(fēng)流，有功績(jī)而又有文采的；英俊杰出的?！ 、芷绞?，三國(guó)曹魏時(shí)南陽(yáng)(今河南南陽(yáng))人何晏，才華出眾，白凈漂亮。 ?、莞∠仯柚妇?。
該詞通過(guò)展現(xiàn)男女主人公的形象，表達(dá)了詞人對(duì)個(gè)人才德、獨(dú)立人格的追求。
上片化用典故，間接表現(xiàn)了詞人的追求。“綽約”本用來(lái)形容女子姿態(tài)美好，詞人在此是借一位風(fēng)姿綽約的女子的形象及審美觀來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)內(nèi)在美的追求。這位女子體態(tài)優(yōu)美、肌膚白凈、妝容美好。首句運(yùn)用白描，僅從體態(tài)、肌膚、妝容三方面大體勾勒出女子形象，但卻給了讀者極大的想像空間，讓讀者能充分想像這位女子的美麗。而這位美麗女子最動(dòng)人之處卻并不在此，而是脫俗的氣質(zhì)、清高的品格。后兩句化用典故，表現(xiàn)女子的審美觀：當(dāng)初魏明帝實(shí)在不該僅僅是為了驗(yàn)證平叔是否真的肌膚白凈而召見他。而唐人楊再思向因?yàn)槊烂脖粚櫺业牟谡~媚的話“人言六郎面似蓮花，再思以為蓮花似六郎，非六郎似蓮花也”更是惹來(lái)了女子的輕笑。由此可見，詞人也與女子一樣，蔑視那些以貌取人、逢迎拍馬之流，推崇個(gè)人才德的修養(yǎng)。
下片描摹詞人情態(tài)，正面展現(xiàn)個(gè)人追求。前兩句寫舉杯獨(dú)飲，酒入詩(shī)腸。詞人用“詩(shī)囊”來(lái)喻自己，可見其對(duì)詩(shī)歌的專注。后一句化用了梁朝詩(shī)人沈約因不被皇帝重用變瘦許多，短期內(nèi)腰帶多次移孔的典故，表達(dá)詞人才華不被人重視的苦悶，以至于風(fēng)霜的涼意也會(huì)讓他倍感凄涼。后兩句“午窗一枕莊周夢(mèng)，甘作花心粉蝶忙”又是化用了莊周夢(mèng)蝶的典故：午間窗前小憩，夢(mèng)醒之后，真不知道是自己化為了蝴蝶，還是蝴蝶化作了自己。但是作者甘愿流連夢(mèng)中，作那花心中忙碌的蝴蝶。由“甘作”可見，詞人已經(jīng)放下了這份才華不為人知的懊惱之情，而是任其自然、順乎其變，要像忙碌的蝴蝶一樣專注于自己的詩(shī)才修養(yǎng)、追求獨(dú)立的人格。
本詞綜合運(yùn)用了白描、用典、比喻等藝術(shù)手法來(lái)塑造人物形象。詞人在上片組合了綽約身姿、肌膚、巧樣妝，勾勒出一位女子形象，又通過(guò)平叔、荷花、六郎這幾個(gè)典故中的意象襯托女子的清高脫俗；下片中酒杯、詩(shī)囊、莊周夢(mèng)、花心粉蝶又將詞人推崇個(gè)人才德、追求獨(dú)立人格的從容淡定展現(xiàn)無(wú)余。
●鷓鴣天，參見第78頁(yè)相關(guān)介紹。
●沈腰：南北朝時(shí)，梁朝詩(shī)人沈約在朝內(nèi)不被皇帝重用，請(qǐng)求外放也不同意，只得給他的好友徐勉寫信說(shuō)：“老病百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔。”后人用“沈腰”代表腰圍減小、人瘦了的意思。
●傅粉何郎：三國(guó)曹魏時(shí)南陽(yáng)(今河南南陽(yáng))人何晏，才華出眾，容貌俊美，而且喜歡修飾打扮，面容細(xì)膩潔白，無(wú)與倫比。因此魏明帝疑心他臉上搽了一層厚厚的白粉。一次，大熱天之時(shí)，魏明帝著人把他找來(lái)，賞賜他熱湯面吃。不一會(huì)兒，他便大汗淋漓，只好用自己穿的衣服擦汗?？伤镣旰购?，臉色顯得更白了，明帝這才相信他沒(méi)有搽粉，而是“天姿”白美。后來(lái)因他娶了魏公主，被拜為駙馬都尉。于是后人就把“傅粉何郎”作為一個(gè)典故，用來(lái)形容人面容白凈漂亮，甚至也用來(lái)形容一些潔白的物品。如唐代大詩(shī)人劉禹錫在《題丁家公主舊宅》一詩(shī)中，就有“何郎猶在無(wú)恩澤，不似當(dāng)初傅粉時(shí)”的詩(shī)句。
由不為人知的苦悶到追求獨(dú)立人格的淡定，這樣的感情波瀾，是本詞的一大亮點(diǎn)。這一點(diǎn)在孟浩然的《夏日南亭懷辛大》一詩(shī)中也有體現(xiàn)：
夏日南亭懷辛大
孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
夕陽(yáng)西下，月亮升起，映在池塘里，夜幕降了下來(lái)。開篇就是遇景入詠，同時(shí)寫出詩(shī)人的主觀感受?！昂觥薄皾u”二字運(yùn)用極妙，傳達(dá)出夕陽(yáng)西下與素月東升給人實(shí)際的感覺。而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛而“漸”起，表現(xiàn)了詩(shī)人心理的快感。我披散開頭發(fā)盡情享受這夜晚的清涼，推開窗戶，躺在寂靜寬敞的地方。詩(shī)人“散發(fā)”不梳，靠窗而臥，不但寫出一種閑情，同時(shí)也寫出一種適意──來(lái)自身心兩方面的快感。進(jìn)而，詩(shī)人從嗅覺、聽覺兩方面繼續(xù)寫這種快感：荷花的香氣清淡細(xì)微，竹露滴在池面聲音清脆。滴水可聞，細(xì)香可嗅，使人感到此外更無(wú)聲息。寫荷以“氣”，寫竹以“響”，而不繪視覺形象，恰是夏夜給人的真切感受。我想要取過(guò)琴來(lái)彈奏，可惜沒(méi)有知音來(lái)欣賞。有感于此情此景，我很懷念老朋友辛大，整夜里連做夢(mèng)都在苦苦想他。內(nèi)容上，由境界的清幽絕俗而想到彈琴，由彈琴想到“知音”，而生出“恨無(wú)知音賞”的遺憾，從而自然而然地由水亭納涼過(guò)渡到懷人上來(lái)。
由隱居生活的閑適自得，到無(wú)人相知的孤寂之感，至對(duì)老朋友的苦苦思念，這感情的波瀾與趙詞相似。二者的不同之處在于：趙詞感情終至淡定、豁達(dá)，而孟詩(shī)感情結(jié)于深切的思念。
孟詩(shī)中的意象更加清新自然：山光、落日、池月展現(xiàn)時(shí)間變化，夜涼、閑敞寫盡閑適之感，而清風(fēng)、荷香、竹露、清響更是盡顯詩(shī)人隱居之所的清幽絕俗。
未應(yīng)傳粉疑平叔，卻笑荷花似六郎。
午窗一枕莊周夢(mèng)，甘作花心粉蝶忙。