詩(shī)詞鑒賞《驀山溪^①·謝懋》

厭厭睡起^②，無(wú)限春情緒。柳色借輕煙，尚瘦怯、東風(fēng)倦舞。海棠紅皺，不奈晚來(lái)寒，簾半卷，日西沉，寂寞閑庭戶?！　★w云無(wú)據(jù)?；髭っ捎?sup>③。愁里見(jiàn)春來(lái)，又只恐、愁催春去。惜花人老，芳草夢(mèng)凄迷^④，題欲遍，瑣窗紗，總是傷春句。

①驀山溪，詞牌名?！　、趨拝?，疲乏無(wú)力的樣子?！　、圳?，天空。　?、芷嗝?，凄涼而模糊。

靜靜春日，幽幽深閨，多情女子，寂寞心思。滿懷愁情觀春景，物物皆著愁色彩。本詞為我們展示了一位春日獨(dú)居的寂寞女子形象。

上片描繪女子眼中的朦朧春景。睡夢(mèng)初醒，疲乏無(wú)力，心中涌起無(wú)限春愁。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，楊柳的綠霧揉合了輕煙的迷蒙，細(xì)軟的柳枝伴著東風(fēng)疲倦地舞動(dòng)?！傲栎p煙，尚瘦怯、東風(fēng)倦舞”句：一個(gè)“借”字，繪出團(tuán)團(tuán)柳綠與蒙蒙輕煙交融之狀，營(yíng)造了一種縹緲、迷蒙的意境；“瘦怯”二字將楊柳擬人化，突出柳枝之軟之細(xì)；東風(fēng)的意態(tài)以一“倦”字繪出，讓人自然想到女子疲倦無(wú)神之態(tài)。海棠紅紅的花瓣因耐不住晚來(lái)的春寒而卷起。珠簾半卷，殘日西沉，空蕩蕩的庭院里彌漫著寂寞的氣息。上片看似處處寫(xiě)景，實(shí)則處處寫(xiě)人、字字含情。那瘦怯的柳枝、倦舞的東風(fēng)、紅皺的海棠又何嘗不是對(duì)那多情女子的寫(xiě)照呢？

下片抒發(fā)了女子心中的愁情。漂浮的云朵沒(méi)有根基，化身蒙蒙的細(xì)雨在空中飄灑。在憂愁的煎熬中，春天來(lái)到了我的面前，我卻又深恐這春天會(huì)因耐不住我這份愁情而匆匆離去?？梢?jiàn)女子并未因春來(lái)而有絲毫的欣喜，她無(wú)心觀賞春景，同時(shí)又為自己不能暢游春景而深深自責(zé)，“又只恐”句僅三字，卻已將女子心中這份矛盾生動(dòng)地傳達(dá)了出來(lái)。后幾句闡發(fā)矛盾原因：原來(lái)女子并非不愛(ài)花，實(shí)在是因?yàn)椤跋Щㄈ死稀薄Ｓ行恼湎Щ▋耗欠輯擅?，卻引發(fā)了自己容顏空老卻無(wú)人憐惜的愁情，夢(mèng)中的芳草也因了這份春愁顯得凄涼而模糊。女子想借詩(shī)句來(lái)排遣愁情，可密密麻麻寫(xiě)滿紙上的，卻只有那傷春之句。結(jié)尾這看似平淡的一筆比直抒胸臆來(lái)得更加有力：女子的愁情郁結(jié)于心且無(wú)法排遣，這種心靈的煎熬不知何時(shí)才是盡頭！

全詞未著一字來(lái)勾勒女子姿態(tài)，描摹女子神情，但詞盡之處，一位愁情滿懷、顧盼生情的多情女子形象已躍然紙上。這不能不歸功于作者意象選用的功力：瘦怯柳枝、倦舞東風(fēng)、無(wú)據(jù)飛云、冥蒙雨、凄迷芳草，哪一種景致身上不折射著女子的神氣呢？

●謝懋，生卒年不詳，字勉仲，號(hào)靜寄居士，洛陽(yáng)(今屬河南)人。工樂(lè)府，有名于當(dāng)時(shí)。卒于孝宗末年。有《靜寄居士樂(lè)府》二卷，不傳；今有趙萬(wàn)里輯本，存詞十四首。

代表作品：《驀山溪·厭厭睡起》《霜天曉角·桂花》《浪淘沙·黃道雨初乾》《杏花天·海棠枝上東風(fēng)軟》等。

●驀山溪，參見(jiàn)第291頁(yè)相關(guān)介紹。

●“煙柳”名句：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”(早春正是一年春光的大好時(shí)節(jié)，大大勝過(guò)滿城楊柳堆煙的暮春)——韓愈《早春呈水部張十八員外》;“細(xì)柳織煙絲易滑，青屏拂鳥(niǎo)影難留”(細(xì)細(xì)的柳枝隨風(fēng)舞動(dòng)，明凈的湖面一望無(wú)際)——明洪承《斷橋聞望》;“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤?！?臺(tái)城堤柳依然充滿生機(jī)，既不管人間興亡，也不管面對(duì)它的詩(shī)人會(huì)引起多少今昔盛衰之感)——韋莊《臺(tái)城》。

●“芳草”名句：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！”(枝上柳絮已被吹得越來(lái)越少，天涯何處沒(méi)有芳草)——蘇軾《蝶戀花》;“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。”(天氣晴好，江北漢陽(yáng)的樹(shù)木清晰分明，鸚鵡洲的春草繁茂濃綠)——崔顥《黃鶴樓》;“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄?！?沿途繁花東一簇，西一叢，快要讓人眼花繚亂了。而路上的春草剛從土里鉆出來(lái)，剛夠遮住馬蹄)——白居易《錢(qián)塘湖春行》。

幽居深院的少婦見(jiàn)春景多會(huì)生發(fā)傷春懷人之意，歐陽(yáng)修的筆下同樣有此景此情。

蝶戀花

歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路?！　∮隀M風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

這首詞細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。

詞的上片著重寫(xiě)景：首句“深深深”三疊字，營(yíng)造了深遠(yuǎn)的意境。詞人首先對(duì)女主人公的居處作了精心地描繪。“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”兩句，由遠(yuǎn)而近：早晨楊柳籠上層層霧氣。著一“堆”字，展現(xiàn)楊柳之密，霧氣之濃。簾幕過(guò)了一重又一重?！盁o(wú)重?cái)?shù)”，即無(wú)數(shù)重，令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是無(wú)比幽深。接著，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開(kāi)一筆，把視線引向女子丈夫那里；“樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”可見(jiàn)，女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過(guò)重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。

詞的下片著重寫(xiě)情：雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無(wú)情，留春不住。于是她感到無(wú)奈，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”兩句包含著無(wú)限的傷春之感：此刻女子正憶念走馬章臺(tái)的丈夫，眼中唯有狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下，于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問(wèn)；花兒不但不語(yǔ)，反而像故意拋舍她似地紛紛飛過(guò)秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過(guò)秋千，有情之人、無(wú)情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！

深深庭院、無(wú)數(shù)重簾幕是歐陽(yáng)修運(yùn)用得非常成功的意象，極好地烘托了女子的寂寞之情。與謝詞相較，本詞的感情因了這“深深”“無(wú)重?cái)?shù)”而顯得更加沉重。

柳色借輕煙，尚瘦怯、東風(fēng)倦舞。

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。