詩(shī)詞鑒賞《武陵春^①·李清照》

風(fēng)住塵香花已盡^②，日晚倦梳頭。物是人非事事休^③，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟^④，載不動(dòng)、許多愁。

①武陵春，詞牌名?！　、趬m香，塵土里有落花的香氣。花已盡，花兒已凋落殆盡。　?、畚锸侨朔?，丈夫生前所有、所用之物還在，人卻走了(指丈夫去世)?！　、茈p溪，在金華城南，因?yàn)閮珊訁R流而成，故名雙溪。舴艋(zéměnɡ)舟，形似蚱蜢昆蟲(chóng)的小船，極言其小。

這首詞是李清照避難金華時(shí)所作。當(dāng)時(shí)國(guó)破家亡，夫亡物散，流離失所，無(wú)依無(wú)靠。因而作者借眼前之殘景，抒發(fā)自己凄慘悲苦的心情。

詞的上闋寫(xiě)暮春之景，日晚之情。風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見(jiàn)；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，更為不堪。這春意闌珊中的自然變故，卻讓飽經(jīng)坎坷的詞人傷心不已，心灰意冷?！拔锸侨朔恰?，這決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，因此萬(wàn)事皆休。悲傷的情潮已漫出心堤，無(wú)法遏制，只好任其自由宣泄。短短幾句話，從“倦”到“休”，再到“淚流”，感情層層推進(jìn)，字字用血寫(xiě)成。

詞的下闋詞人擬泛輕舟，表現(xiàn)悲愁之深重。李清照是極愛(ài)游山玩水的，雙溪又是浙江金華的名勝風(fēng)景區(qū)，她想借游覽來(lái)排遣自己凄慘的心境。但又擔(dān)心愁太多太重，船太小載不動(dòng)。她的痛苦、哀愁，又豈是泛舟一游所能消釋？下片四句，一開(kāi)一合，從“聞?wù)f”到“也擬”最后到“只恐”，心動(dòng)了，卻沒(méi)有結(jié)果，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁。

綜觀全詞，充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她對(duì)故國(guó)之思。構(gòu)思新穎，想像豐富。通過(guò)暮春景物勾出內(nèi)心活動(dòng)，以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來(lái)表達(dá)悲愁之多。寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉。詞評(píng)家嘆道：“全詞婉轉(zhuǎn)哀啼，令人讀來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲；本非悼亡，而實(shí)悼亡；婦人悼亡，此當(dāng)為千古絕唱。”

●武陵春，參見(jiàn)第231頁(yè)相關(guān)介紹。

●結(jié)婚后的李趙二人一個(gè)是美貌才女，一個(gè)是風(fēng)流才俊，有著共同愛(ài)好，恩恩愛(ài)愛(ài)。在郎才女才、郎貌女貌的和諧與愜意中，他倆度過(guò)了六年的黃金時(shí)光。明誠(chéng)之父趙挺之去世之后，趙明誠(chéng)的母親郭老太太升為一家之主，做出決定，命李趙夫婦遠(yuǎn)離京誠(chéng)，到明誠(chéng)的姥姥家住去了。

趙明誠(chéng)姥姥家在山東益都，即今青州。來(lái)到青州，對(duì)李清照來(lái)說(shuō)，是從黑暗的京都來(lái)到了清新的故園；從政治斗爭(zhēng)的混濁漩渦中，走入了寧?kù)o的生活；從壓抑人性束縛人情的藩籬中，飛入了真善美的大自然的懷抱。青州優(yōu)美的自然環(huán)境與擁有豐厚內(nèi)涵的人文環(huán)境，格外適合李清照，她將二人居住的宅院取名為“歸來(lái)堂”，將其居室取名為“易安室”?！皻w來(lái)”“易安”均出自陶淵明文章，表達(dá)了她對(duì)陶淵明的敬仰。人生旅途，會(huì)遇到這樣或那樣的憂愁。人們也會(huì)用這樣或那樣的語(yǔ)言或方式來(lái)表達(dá)。

江城子

秦觀

西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。　　韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

詞的上片回憶往事，抒發(fā)暮春傷別之情。楊柳依依，可這楊柳是西域之楊柳，而且“曾為系歸舟”，如今兩人天各一方。雖然春光明媚，但讓人感到的是一片蕭索凄涼。想到這些，淚水不禁涌出。碧野朱橋，可佳人不在，落花流水無(wú)情，春見(jiàn)楊柳無(wú)意。無(wú)情不似多情苦，昔日朱橋相會(huì)，蕭瑟琵琶，此情此景，哪堪憶？下片進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。少年風(fēng)華正茂，又特別善感。楊花似雪的暮春時(shí)節(jié)，登樓遠(yuǎn)眺，滿眼傷心之物。這里用了一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流融合為一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。

這首愁情詞，由春愁離愁寫(xiě)起，再到失戀之愁，到嘆老嗟卑之愁，詞人仿佛將一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在這首詞中，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

李清照的《武陵春》與秦觀的《江城子》相比，在表現(xiàn)愁的形式方面似乎又進(jìn)了一步，愁不但有具體的形式，還有了重量。

愁這種感情，歷代文人通過(guò)多種意象、借助不同的形式來(lái)表達(dá)。例如李后主《虞美人》：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”是用水之多來(lái)比愁之多；秦觀《江城子》：“便做春江都是淚，流不盡許多愁?！眲t將愁物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了；李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載；董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)。”把愁從船上卸下，馱在馬背上；王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在了車上。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。