(宋)晏幾道

阮郎歸·舊香殘粉似當(dāng)初

舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。一春猶有數(shù)行書(shū)，秋來(lái)書(shū)更疏。衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)！

此詞抒寫(xiě)人情淡薄的怨恨之情和孤獨(dú)的愁思。上片從睹物思人，引出人不如物的怨恨。首句寫(xiě)物：“舊香殘粉似當(dāng)初?！毕惴垭m然殘舊，但還是原來(lái)的樣子，沒(méi)有什么變化。次句“人情恨不如”，寫(xiě)人與物的強(qiáng)烈對(duì)比，人不如物，人的感情起了變化，與從前不一樣了。接著二句，用具體的事實(shí)來(lái)說(shuō)明人情的變化，是前二句的補(bǔ)充和延伸?！耙淮邯q有數(shù)行書(shū)，秋來(lái)書(shū)更疏?！痹趧e后不久的“一春”之中，只有“數(shù)行書(shū)”，已經(jīng)是人情不如未走時(shí)；不過(guò)，有“數(shù)行書(shū)”總比沒(méi)有好，感情上還能得到一點(diǎn)慰藉。后來(lái)書(shū)信越來(lái)越少，入秋以來(lái)，連“數(shù)行書(shū)”亦難見(jiàn)，可見(jiàn)感情變化更大，情意更為疏遠(yuǎn)了。

上片四句，著重寫(xiě)對(duì)方的感情變化，人情澆薄。在封建社會(huì)中，癡情女子薄情郎，實(shí)屬司空見(jiàn)慣。開(kāi)始時(shí)，郎情綿綿，一旦離別，這種情意就風(fēng)流云散，而癡情女子卻往往深情繾綣，難以忘懷。所以上片所寫(xiě)情形與女子心態(tài)，具有普遍的社會(huì)意義。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)自己處境。換頭二句寫(xiě)處境的孤冷?！棒励P冷，枕鴛孤”，本應(yīng)是“鳳衾冷，鴛枕孤”，繡在衾上的鳳和枕上的鴛鴦總是成雙成對(duì)，無(wú)所謂“冷”，不會(huì)顯出“孤”的，現(xiàn)在卻說(shuō)衾上的鳳感到冷，枕上的鴛鴦感到孤單，形容詞變成主語(yǔ)，顯然具有象征意義和啟示作用，這是人的主觀感受在客觀物體上的投影。從衾枕上的鳳凰、鴛鴦想到自己與情人的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單來(lái)顯示自己處境的孤冷。接著“愁腸待酒舒”一句，是前二句的結(jié)果。由于孤獨(dú)，自然是“愁腸”百結(jié)不解，而要“舒”愁，只能寄希望于酒醉，這是唯一舒愁的辦法。以上寫(xiě)衾冷枕孤，遣愁無(wú)計(jì)，寄希望于酒來(lái)舒愁，當(dāng)是夜間就寢前的感觸。

最后兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，當(dāng)是一覺(jué)醒后的空虛寂寞、惆悵的情懷。本來(lái)寄希望酒來(lái)舒愁，可結(jié)果是借酒消愁愁更愁。于是寄希望于夢(mèng)中能和情人相會(huì)。盡管知道即使有夢(mèng)也只是一種虛幻，但畢竟有一點(diǎn)慰藉，比沒(méi)有夢(mèng)在心理上要好受些。然而，最可悲的是連這個(gè)短暫和虛無(wú)的夢(mèng)也沒(méi)有，最可憐的希望也落了空，于是更使她愁結(jié)不解。這兩句用的是欲擒故縱的手法，上句說(shuō)已認(rèn)識(shí)到夢(mèng)境是虛幻的，似乎有夢(mèng)無(wú)夢(mèng)無(wú)所謂。可是下句一轉(zhuǎn)，把詞意又推進(jìn)一層，上句成了下句的反襯。這樣，比歐陽(yáng)修《玉樓春》的“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”更為曲折而有波瀾，使人回味無(wú)窮。