(宋)無(wú)名氏

鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞

枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚(yú)鳥(niǎo)無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。

《古今詞話》云：“此詞形容愁怨之意最工，如后疊‘甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門’，頗有言外之意，孤臣思婦，同難為情?！痹~中寫(xiě)一位思婦憶念征人，無(wú)時(shí)或釋，凄苦哀怨，具有一股真摯感人的力量。

小令的上闋寫(xiě)思婦夢(mèng)中被黃鶯啼醒，思念遠(yuǎn)在千里之外的丈夫，淚流不止?！皦?mèng)”字是詞眼，映照著整個(gè)上闋。從詞意來(lái)看，思婦的夢(mèng)魂本已縹緲千里，也許在夢(mèng)中已與丈夫相會(huì)了?，F(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望，在夢(mèng)境中得到滿足，是多么快慰！卻不料一大早被黃鶯喚醒，使她又回到痛苦的現(xiàn)實(shí)中，四壁凄清，征人不見(jiàn)，于是她失望了，痛哭了?！靶绿浜坶g舊啼痕”一句，極寫(xiě)相思時(shí)間之長(zhǎng)，憶念之深。舊痕未干，新啼又起，以淚洗面，何以度日！明人李攀龍?jiān)u曰：“新痕間舊痕，一字一血”(《草堂詩(shī)余雋》卷一)。允哉斯言！《紅樓夢(mèng)》第八十七回寫(xiě)林黛玉題寶玉所贈(zèng)手帕云：“失意人逢失意事，新啼痕間舊啼痕。”千載而下，同其悲慨，可見(jiàn)這樣的句子多么富于藝術(shù)生命力。

過(guò)闋三句，寫(xiě)女子在白天的思念。淚水哭干，她變得默然無(wú)語(yǔ)。一腔愁怨，無(wú)法排遣，于是“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽”，準(zhǔn)備以酒杯為伴，挨到黃昏。這三句看似滿心而發(fā)，然而情真意摯，感人至深。其中包含了多少思想矛盾和無(wú)可奈何的情緒，前人評(píng)之曰“楚絕”，真是太恰切了！結(jié)尾二句，融情入景。詞人不是直說(shuō)徹夜無(wú)眠，而是通過(guò)景物的變化，表明時(shí)間的推移，反映出無(wú)時(shí)或釋的憶念，詞筆工巧婉曲，入木三分。明人王世貞說(shuō)這幾句寫(xiě)閨中人相思，“十二時(shí)無(wú)間矣，此非深于閨恨者不能也”(見(jiàn)《弇州山人詞評(píng)》)。古人以干支紀(jì)時(shí)，十二時(shí)即今之二十四小時(shí)。一日相思十二時(shí)，如果對(duì)思婦心理揣度不透，是寫(xiě)不出這樣深刻的詞句的。

宋詞往往化用唐詩(shī)，有的是徑用唐詩(shī)成句，有的是融入唐詩(shī)的意境。此令上闋蓋從唐人金昌緒《春怨》詩(shī)“打起黃鶯兒……”來(lái)，“鶯啼”、“妾夢(mèng)”，在字面上相同，“千里關(guān)山”則與“遼西”同義，然唐詩(shī)用筆輕靈，一氣呵成，其怨較暢達(dá)；此令用筆刻摯，一波三折，其怨較深沉。令的結(jié)句則系概括唐詩(shī)成句，但卻作了精心安排，做到渾然一體，天衣無(wú)縫。結(jié)白的梨花在凄風(fēng)苦雨中隕卻芳華，蓋令中人物自喻也。在這畫(huà)一般的境界中，似乎聽(tīng)到她的嘆息、悲吟與控訴。有人說(shuō)此乃重復(fù)李重元《憶王孫·春景》的詞句，但據(jù)宋人吳聿《觀林詩(shī)話》云：“半山(王安石)酷愛(ài)唐樂(lè)府‘雨打梨花深閉門’之句。”可見(jiàn)這確是唐人詩(shī)句。

此小令極富有音樂(lè)性，做到因聲傳情，聲情并茂。開(kāi)頭即抓住嚦嚦鶯聲這種和美流轉(zhuǎn)的旋律，巧妙地融入詞調(diào)。結(jié)尾又以淅淅瀝瀝的雨聲及雨點(diǎn)打在梨花上的凄苦蕭瑟之音，留下悠悠不盡的情韻。音節(jié)流暢，一片宮商，使小令中相思之情得到最完美的表達(dá)，令人感到作者確是一個(gè)填詞高手。